優(yōu)化人員結(jié)構(gòu) 穩(wěn)中求進(jìn)—江西畫院院長楊金星答主持人問

楊金星

楊金星，1958年生于江西南昌。1980年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，曾在中學(xué)執(zhí)教多年；1984年調(diào)《南昌晚報》任美術(shù)編輯；1990年調(diào)入江西畫院從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作至今?，F(xiàn)為江西畫院院長，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會委員，江西省文聯(lián)副主席，江西省美術(shù)家協(xié)會主席，文化部優(yōu)秀專家，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

西藏寫生 153cm×83cm 2007年 楊金星

主持人：中國的畫院是世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中的特例，這樣的狀態(tài)對于全球美術(shù)界具有何等意義？中國的畫院對于中國乃至世界美術(shù)作出了何種貢獻(xiàn)？如果沒有中國的畫院體制，中國美術(shù)和世界美術(shù)將會失去什么？

楊金星：前些天去北京參加中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會、中國作家協(xié)會第九次全國代表大會，習(xí)近平總書記在開幕式上做了重要講話，令我們文藝工作者備受鼓舞。對于中國的畫院來說，它正是我國文藝工作中的一個重要組成部分，承擔(dān)了創(chuàng)作繪畫精品、弘揚中國精神、發(fā)時代之聲的使命，并對中國繪畫文脈的繼承和延續(xù)起到了重要的推動作用。

中國的畫院在世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中確實是獨一無二的。雖然世界上一些國家也有國家辦畫院的現(xiàn)象，但是畢竟各國國情不同、文化不同，從組織結(jié)構(gòu)、人員配置等方面講不可能完全一樣。中國的畫院，從國家畫院到各省市的畫院，都是一個集繪畫研究、創(chuàng)作和教育等功能為一體的機(jī)構(gòu)，能夠反映出中華民族繪畫的最高水準(zhǔn)。對于其他國家美術(shù)界而言，在如何組織藝術(shù)家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作與研究，創(chuàng)作出大量高水準(zhǔn)的作品等方面，可以說中國的畫院提供了一個可資借鑒的實例。

中國的畫院在古代就已存在，宮廷畫院滿足了統(tǒng)治者以繪畫實現(xiàn)政治和文化生活上的某種需要，對于我國傳統(tǒng)繪畫的繁榮發(fā)展曾經(jīng)做出過貢獻(xiàn)，至今能夠存世的優(yōu)秀繪畫作品，其中有不少是在古代畫院這種體制條件下創(chuàng)作出來的。而如今中國的畫院，正繼承了這種體制。上世紀(jì)中期新中國的畫院初建后，組織畫家體驗生活、進(jìn)行創(chuàng)作，研討創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題，并舉辦國畫講習(xí)班，注意培養(yǎng)人才。當(dāng)時一些著名的中國畫大師如傅抱石、李可染、陸儼少等正是在畫院中完成了大量的創(chuàng)作，產(chǎn)生了許多技藝精湛、情感豐富、具有時代特色的佳作?？梢哉f，畫院對當(dāng)時中國畫的多方位發(fā)展起了重要的推動作用，為新中國文化的繁榮貢獻(xiàn)了力量，提高了中國畫藝術(shù)在世界的知名度和影響力。當(dāng)今的畫院，也正是在研究、創(chuàng)作和公眾教育等層面上繼續(xù)開拓和創(chuàng)新，無論在畫院管理還是專業(yè)實踐上，進(jìn)行著新的嘗試和努力。

假如沒有中國的畫院體制，中國數(shù)量龐大的畫家中會失去一種能夠起到引領(lǐng)和示范作用的標(biāo)桿，許多優(yōu)秀的畫家會失去長期集中而系統(tǒng)地進(jìn)行專業(yè)創(chuàng)作、交流的很好機(jī)會與環(huán)境，如果沒有機(jī)構(gòu)和組織去經(jīng)營，整個國家的繪畫創(chuàng)作很可能會陷入一種無序的狀態(tài)。

西藏寫生 153cm×83cm 2007年 楊金星

主持人：中國的畫院在當(dāng)下中國的文化語境下，在文化體制改革進(jìn)一步深化的時候，它的作用和功能是不是應(yīng)該有所修正？如果“是”的話，它將向何方修正？如何修正？

家事1949 153cm×249cm 2009年 楊金星

甲申小滿 180cm×180cm 2004年 楊金星

楊金星：現(xiàn)在國家層面上講文化體制改革，就是制定我國文藝繁榮發(fā)展的大計。中華文化繁榮興盛是實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的需要。如何進(jìn)一步繁榮中國文化，改革是必經(jīng)之路。習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中就明確指出，要“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，就是說，創(chuàng)作能夠反映人民生活和時代風(fēng)貌的優(yōu)秀作品，而我們畫院的工作要以服務(wù)這一目的為中心。畫院聚集了一批優(yōu)秀的畫師，它的一個重要作用和功能就是通過服務(wù)畫師從而促進(jìn)優(yōu)秀作品的出現(xiàn)。所以，畫院要保持一個專業(yè)創(chuàng)作的純粹環(huán)境，遠(yuǎn)離銅臭氣，要讓畫師從象牙塔走出去，才能有持久的文藝靈感和創(chuàng)作激情。我們的畫院有沒有存在的合理性，我們的工作有沒有浪費納稅人的錢，不必自己辯說，只要大家踏踏實實地去做，好的作品自然會說話，證明畫院的貢獻(xiàn)和價值。

主持人：當(dāng)下中國的畫院的整體狀態(tài)是否對上述的發(fā)展形勢已經(jīng)作好必要戰(zhàn)略對應(yīng)？為什么？

楊金星：當(dāng)下我們提倡追求文化的繁榮，各級政府也意識到畫院在文化藝術(shù)傳播與交流中起到的重要作用，對畫院的發(fā)展給予必要的關(guān)注和支持。那么，畫院應(yīng)該做什么，怎樣去做，必須積極思考和準(zhǔn)備。對于畫院的畫師，尤其是一些老同志，要提高接受新鮮事物的能力，比如使用互聯(lián)網(wǎng)及常用的社交工具，便捷獲取相關(guān)信息，增進(jìn)畫師之間的交流，可以說是一種眼界開拓的方式。畫院更要為不同畫種畫師、不同地域畫師之間搭建起良好的互動學(xué)習(xí)平臺，尤其是中國國家畫院，可以每年舉行一次系統(tǒng)內(nèi)各地畫院代表的座談會，加強不同省、市畫院間的聯(lián)系與相互了解，增進(jìn)友誼和凝聚力，同時針對一些具體的問題大家可以獻(xiàn)言獻(xiàn)策，并開展全國性的創(chuàng)作、研究等方面的合作，加強畫院系統(tǒng)應(yīng)對當(dāng)前中國文化藝術(shù)發(fā)展可能出現(xiàn)問題的能力。目前畫院的整體狀態(tài)還是比較好的，也做了一些工作，比如前年的“新中國美術(shù)家系列”就是一個很好的活動。

彝族老人 153cm×83cm 2001年 楊金星

主持人：新形勢下的中國的畫院“應(yīng)該”是怎么樣的一種發(fā)展勢態(tài)與前景？

楊金星：新的形式下，中國的畫院應(yīng)該更加融入到大自然與更廣泛人們的生活中去，可以通過采風(fēng)、寫生、文化扶貧等形式去走一走，看一看，激發(fā)畫師的創(chuàng)作靈感，想一想我們的社會到底需要什么樣的好作品。在畫院的管理上，不能像以前只注重結(jié)果——每年每個畫師上交多少作品，中間的過程沒有過多聞問，缺少細(xì)節(jié)的關(guān)懷；畫師們創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，要及時與廣大人民群眾分享，展示畫院所取得的成績；同時，還要了解大眾對藝術(shù)的需求，有針對性地進(jìn)行幫助和指導(dǎo)。所以說，新形式下的畫院應(yīng)該趨向一種群眾化、人性化的、更具有人文關(guān)懷的一種狀態(tài)發(fā)展?？梢钥吹剑瑢淼漠嬙翰粫H僅是一個機(jī)構(gòu)而存在，它可以作為一個地方藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)桿和文化藝術(shù)活動的積極組織者而深入到大家的心里。

彝族漢子 153cm×83cm 2003年 楊金星

主持人：江西畫院在當(dāng)下地域文化建構(gòu)中起到什么樣的積極作用？

楊金星：江西畫院在江西可以說是最專業(yè)而又專門的一個繪畫創(chuàng)作和研究單位，這里聚集了一批全省最優(yōu)秀的中老年畫師和具有實力與潛力的青年畫師。我們創(chuàng)作什么，舉辦了什么活動，至少業(yè)內(nèi)人士都看在眼里，所以江西畫院在美術(shù)圈內(nèi)無疑具有標(biāo)桿和引領(lǐng)的作用。當(dāng)然，我們的繪畫創(chuàng)作離不開故鄉(xiāng)的山山水水，風(fēng)土人情，我們應(yīng)該也有責(zé)任通過繪畫的形式展示我們江西歷史文化和現(xiàn)代文明取得的成就，展現(xiàn)當(dāng)下江西人的精神風(fēng)貌，從而為構(gòu)建新時代的江西文化作出積極的貢獻(xiàn)。

主持人：江西畫院是如何利用地域文化資源作為自己創(chuàng)新發(fā)展資源的？

楊金星：江西有悠久的文化，藝術(shù)史上也出現(xiàn)過一些著名的書畫家，像黃庭堅、八大山人等等。作為江西畫院，我們首先對古代繪畫的傳統(tǒng)做過梳理，進(jìn)行過研究。同時，整理了近現(xiàn)代以來江西畫壇著名畫家的資料，如黃秋園等，舉辦過相應(yīng)的展覽。這是從史的角度回顧江西本土藝術(shù)家取得的成就，讓我們畫師對江西藝術(shù)的文脈有一個清楚的認(rèn)識。其次，江西的自然環(huán)境和風(fēng)土人情具有鮮明的地域特征，這也是我們進(jìn)行創(chuàng)新的一個不會枯竭的源泉。從大的自然景觀，到散落各地的村落居所，再到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，都有東西可以發(fā)掘。我們會經(jīng)常組織畫師到這些地方去尋找靈感，感受最為真切、具體的情感，也曾踏尋了老一輩藝術(shù)家在江西走過的地方，感受他們的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程。這些對江西畫院畫師來說，都是很好的資源。同時，和其他地域的畫院合作，藝術(shù)家互相交流，感受不一樣的風(fēng)土人情，不失為從另一角度深入認(rèn)識自身地域文化的一個很好途徑。

涼山紀(jì)事 2008年 楊金星

阿妹子 153cm×83cm 2003年 楊金星

主持人：在全球化的語境下，地域流派（風(fēng)格）是否仍具有積極的意義？為什么？

楊金星：地域流派在全球化的語境下還是具有一定的積極意義的。

全球化是一種世界性的趨勢，我們無法避免，只有積極地面對。它對當(dāng)代中國畫的發(fā)展來說，當(dāng)然有好的一面，我們能從西方文化中吸取一些好的理論和方法，是可以運用到具體繪畫實踐中去的。

但是，很重要的一點，伴隨著全球化必然會出現(xiàn)不同文化觀念的沖突，當(dāng)代和傳統(tǒng)之間的碰撞，在這個過程中如果我們沒有清醒的自我意識、文化意識，那么就很容易喪失在文化領(lǐng)域該有的一席之地。所以說，地域流派這時候就顯得很重要，因為地域流派是基于地理環(huán)境和人文資源形成的，帶有一個地區(qū)鮮明的文化精神特質(zhì)與鮮明的繪畫風(fēng)貌。從小處說，它是區(qū)域的一種文化品牌，有獨特性；從大的方面講，不同地域流派風(fēng)格支撐起了當(dāng)代中國畫的豐富性，顯示了多樣的文化底蘊。所以地域流派在全球語境中對構(gòu)建當(dāng)代中國畫的文化身份有一定的積極作用。

主持人：江西畫院對自己在中國畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢態(tài)中的位置如何自我評估？

楊金星：當(dāng)下國內(nèi)繪畫創(chuàng)作的情況是不太均衡的，這種不均衡性也體現(xiàn)在各地的畫院中。一個畫院能不能在當(dāng)下中國眾多畫院中脫穎而出，是受很多方面因素制約的，包括它的歷史、地理位置、文化環(huán)境、畫家素質(zhì)和結(jié)構(gòu)等。江西畫院在全國成立的時間不算早，又限于經(jīng)濟(jì)、地理環(huán)境等因素，發(fā)展的勢頭并不像有些畫院那樣足。但是我們對自己有一個比較客觀和清醒的認(rèn)識。目前江西畫院的發(fā)展需要求穩(wěn)，然后再穩(wěn)中求進(jìn)。我們的思考是，一個成熟和能夠可持續(xù)發(fā)展的畫院，首先要有一支良好的畫家隊伍，結(jié)構(gòu)要合理，老、中、青三代要能銜接上，水平基本要在一個層級上，這是一個畫院的重要根基，所以我們現(xiàn)在的工作一部分放在了人員結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和培養(yǎng)青年畫師上。另一方面，我們畫院的管理也要在服務(wù)畫師創(chuàng)作和研究上下功夫，從多種角度和途徑為畫師提供一些寫生和交流的機(jī)會，提高他們的職業(yè)素養(yǎng)。我相信，做好了這幾點，畫院才有持續(xù)發(fā)展的動力，在后面的工作中才可能彎道超車。

佳人有約 201cm×130cm 1999年 楊金星

主持人：江西畫院以何種策略來應(yīng)對中國畫院“和而不同”的大美術(shù)文化戰(zhàn)略格局？

楊金星：“和而不同”是一種趨勢，也是大環(huán)境下藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的一種良好的狀態(tài)或者格局。就江西畫院來說，它既然是中國畫院體系中的一員，就要對每年的工作做好計劃安排，承擔(dān)畫院應(yīng)有的責(zé)任和履行必要的義務(wù)。一方面，下大力氣抓繪畫創(chuàng)作，組織討論和研究，我們?yōu)楫嫀熖峁┝λ芗暗臈l件，鼓勵畫師深入生活，尋找靈感，激發(fā)個人的潛能，創(chuàng)造出有實力、能感動人的優(yōu)秀作品，要讓廣大群眾看到江西畫院的專業(yè)性和不可取代的作用。另一方面，我們會積極了解社會需求，有針對性地開展一些繪畫教學(xué)活動和指導(dǎo)活動，這對扶助社區(qū)或農(nóng)村的文化生活能夠起到積極作用，體現(xiàn)畫院的公益性身份。

其次，江西畫院既然在江西，就應(yīng)該具有不同于中國國家畫院和其他地方畫院的特色，在全國整個畫院體系中表現(xiàn)出“不同”。這也是我們畫院一直在不斷努力和加強的地方。江西文化悠久，風(fēng)景秀麗，歷代名人輩出，我們有很好的自然資源和人文底蘊，也有紅色革命精神，所以，我們的繪畫創(chuàng)作和研究要多從綠色、古色、紅色三個方面著手，走近自然，充分感受生活，并努力發(fā)掘信息網(wǎng)絡(luò)時代社會生活中有亮點、有價值的東西。我們的作品拿出來，就要能代表江西的最高水平，也要能反映我們的地域文化和精神。我覺得只有這樣充分扎實地做好工作，我們的畫院才能在這個和而不同的大局面下立得住，站得穩(wěn)。習(xí)近平總書記在最近的中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會、中國作家協(xié)會第九次全國代表大會開幕式上的講話中也強調(diào)，廣大文藝工作者，當(dāng)然包括畫院的畫師們，要有“板凳坐得十年冷”的藝術(shù)定力，有“語不驚人死不休”的執(zhí)著追求，才能拿出扛鼎之作、傳世之作、不朽之作。這一點，不管身處何種環(huán)境，我們必須要一步一個腳印，去努力實現(xiàn)。

涼山紀(jì)事 68cm×68cm 2009年 楊金星