陳娟

他建立了中國(guó)第一個(gè)私立博物館，如今在脫口秀《觀復(fù)嘟嘟》中從文物故事講到人生智慧

觀復(fù)博物館創(chuàng)辦人。1955年生于北京。1996年，建立中國(guó)第一家私立博物館——觀復(fù)博物館。2008年，在央視《百家講壇》講述文物背后的故事，并因此而在收藏界走紅。2014年11月，開(kāi)創(chuàng)個(gè)人脫口秀節(jié)目《觀復(fù)嘟嘟》。

1998年，一個(gè)陰天，馬未都站在北京琉璃廠西街“觀復(fù)齋”門口的臺(tái)階上，身著藏青色中式短褂，雙手背后，目視前方。這一幕被一位意大利攝影師拍了下來(lái)，并將照片送給了他。當(dāng)時(shí)，他43歲。

第二年，馬未都突發(fā)奇想，花兩萬(wàn)美金請(qǐng)來(lái)油畫家韋蓉，將照片中的自己畫入另一張老照片中。老照片是一位朋友從潘家園地?cái)傄挼?，成像?920年前后，出處不詳，相片中8人或蹲或站，著棉布長(zhǎng)衫，是一群讀書人的模樣。畫好的油畫中，他站在最右側(cè)——那里原本站著一位古人。

一晃近20年過(guò)去，那張單人照片早已不知所蹤，油畫被掛在了觀復(fù)博物館會(huì)客廳的墻上?！澳鞘俏易詈玫臅r(shí)候。我將自己生命中的一幀完完全全地留在了古人身邊，與古人一起真誠(chéng)地站在你們面前?！瘪R未都背畫而坐，向《環(huán)球人物》記者講述著它的來(lái)歷。坐在太師椅上的他依然身著中式短褂，依然是整齊的寸頭，只是已顯斑白。

“我希望通過(guò)與古人對(duì)話、溝通，不斷地去訴說(shuō)，讓國(guó)人從中汲取養(yǎng)分，對(duì)中國(guó)文化建立起自信心?！瘪R未都說(shuō)。無(wú)論是早年間個(gè)人的收藏愛(ài)好，還是后來(lái)建立觀復(fù)博物館，在《百家講壇》《收藏馬未都》中講收藏，以及如今的脫口秀節(jié)目《觀復(fù)嘟嘟》，他一直在做的事就是文物普及和文化傳承。

人就像是一只景泰藍(lán)

馬未都熱衷藝術(shù)品，瓷器、家具、景泰藍(lán)等古董，40年間收藏不斷，如今都陳列在觀復(fù)博物館中。這些器物中，他最為鐘愛(ài)景泰藍(lán)。在專設(shè)的景泰藍(lán)館中，景泰藍(lán)火龍紋壺、景泰藍(lán)纏枝蓮紋龍柄尊、景泰藍(lán)纏枝蓮紋鎏金雙耳瓶……有些是他偶遇所購(gòu)，有些是花費(fèi)重金從國(guó)外拍賣所得。

“景泰藍(lán)藝術(shù)是中國(guó)宮廷獨(dú)有的藝術(shù)，晚清至民國(guó)，景泰藍(lán)才流入民間。后來(lái)大部分又流落歐美，國(guó)際上很受尊崇，但在國(guó)內(nèi)卻有很長(zhǎng)一段時(shí)間被忽視?！币惶崞鹁疤┧{(lán)，馬未都就剎不住，將它的前世今生一股腦兒往外倒。

他似乎天生注定和景泰藍(lán)有緣。小學(xué)時(shí)，馬未都在語(yǔ)文課本中讀到葉圣陶先生的文章《景泰藍(lán)的制作》，感慨于其復(fù)雜而精美的技藝。后來(lái)看到學(xué)校的獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)牌，有些是景泰藍(lán)制作，又被其華麗外表所吸引，他就覺(jué)得“那些東西特別神圣”。為此，他還偷偷攢錢買了一個(gè)景泰藍(lán)小盒，算是他擁有的第一件景泰藍(lán)。

馬未都說(shuō)自己發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巧合：1955年3月22日，發(fā)生了兩件事：一是葉圣陶先生寫成《景泰藍(lán)的制作》，文章后來(lái)被認(rèn)為是科普小品范文；二是西郊某大院一馬姓山東籍軍人家庭生了兒子，因生于羊年，又是該家第一代北京人，故名未都。

“這巧合讓我對(duì)景泰藍(lán)更加癡迷了！”闖入收藏圈后，馬未都一路收了不少景泰藍(lán)藝術(shù)品，還專門在《百家講壇》和《收藏馬未都》節(jié)目中講解。幾年前馬未都有了一個(gè)計(jì)劃，從各地找來(lái)數(shù)位老匠人，研究景泰藍(lán)的古法工藝。2014年，在他的帶領(lǐng)下，以故宮博物院收藏的一只清乾隆年間的景泰藍(lán)爵杯為母本，制作景泰藍(lán)“基業(yè)長(zhǎng)青杯”，經(jīng)過(guò)3年造辦，于上月底面世。

“通過(guò)爵杯的制作，延續(xù) 250年前的技藝，告知現(xiàn)代人我們這個(gè)時(shí)代的技藝水準(zhǔn)，可以達(dá)到乾隆時(shí)期宮廷制作的最高水準(zhǔn)?！瘪R未都說(shuō)，杯子雖小，但足以為這個(gè)時(shí)代的技藝傳承、工匠精神立證。

這些天他又開(kāi)始忙另外一件事——研究和梳理景泰藍(lán)的歷史、制作等方方面面，為自己在觀復(fù)APP上新開(kāi)的視頻課程《景泰藍(lán)的前世今生》做準(zhǔn)備?！拔奈锊还馐怯脕?lái)欣賞的，只有了解它背后的知識(shí)和歷史，才真正知道它的價(jià)值。”他說(shuō)。

幾年前，有人知道他喜愛(ài)景泰藍(lán)，拿來(lái)一只花觚給他看?；纸谢ú?，是插花供佛的工具。他先看成色，再看花觚的底部，發(fā)現(xiàn)中間被鉆了個(gè)眼兒，但還可以看到四個(gè)字：景泰年制，只是“泰”和“年”二字都缺了一半。后來(lái)跟臺(tái)北故宮博物院的景泰藍(lán)盒底的款一比對(duì)，發(fā)現(xiàn)兩者刻得一模一樣。

當(dāng)時(shí)，他覺(jué)得自己遇到寶了，激動(dòng)之余又很氣憤，“誰(shuí)給打的眼兒啊？誰(shuí)這么無(wú)知？”原來(lái)這花觚早年流落海外，后被人拿來(lái)改做臺(tái)燈，為走線才在底部打了一個(gè)眼兒。最終因?yàn)橄矏?ài)，他還是將之收了，放置在觀復(fù)博物館中，殘缺的地方原本可以修復(fù)，但馬未都堅(jiān)持留下“歷史的痕跡”。

了解和研究的越多，馬未都漸漸悟出文物背后所蘊(yùn)藏的哲理。“比如一只景泰藍(lán)，身價(jià)倍增總要等到流通傳播這個(gè)過(guò)程，其實(shí)它的價(jià)值早在成胎、上色的精湛工藝時(shí)就已奠定。人又何嘗不是如此呢？”

講文物故事，為現(xiàn)代人療傷

“觀復(fù)嘟嘟，有物為證。”這是馬未都的脫口秀節(jié)目《觀復(fù)嘟嘟》的開(kāi)場(chǎng)白。自2015年開(kāi)始，他每周固定錄一期節(jié)目，以自己的人生經(jīng)驗(yàn)、故事聯(lián)系文物，在一場(chǎng)場(chǎng)笑談中絮叨著生活智慧。

“現(xiàn)代社會(huì)，看起來(lái)很繁華，其實(shí)是單薄的。我的經(jīng)驗(yàn)，古人的經(jīng)驗(yàn)，未必能幫助你躲過(guò)這個(gè)社會(huì)的明槍暗箭，但是一定能讓你很快地療傷?！瘪R未都如是解釋自己開(kāi)講脫口秀的初衷。

馬未都故事多，段子信手拈來(lái)，他稱自己有“口舌之快”。在最新一期的節(jié)目中，他由一把唐代的銀胎鎏金尺子，說(shuō)到“青春期不可逾越”。后又從遼金時(shí)期的一把梳子，“梳理”人生之路，“古人說(shuō)知羞恥、知恐懼、知艱難才算成人，現(xiàn)在則還要知輕重、知急緩、知進(jìn)退。”

還有一期主題是“治愈”——因?yàn)辄S磊《深夜食堂》遭受非議引申而來(lái)。在那一期中，他拿出一個(gè)古時(shí)暖手用的手爐，講了自己當(dāng)年和朋友們創(chuàng)業(yè)開(kāi)海馬歌舞廳的故事。

那是上世紀(jì)80年代末，歌舞廳就開(kāi)在家附近，“去的人很多，但一進(jìn)門就說(shuō)和馬未都認(rèn)識(shí)，不光不花錢恨不得拿東西走，飲料成箱成箱往家搬，開(kāi)著開(kāi)著歌舞廳就辦不下去了?！彼屯跛范己苡魫?，兩人到門口的大槐樹(shù)下聊天，一陣風(fēng)吹來(lái)，漫天的白色槐花飄飄灑灑落下。就在這時(shí)，王朔提出拍一部電視劇《海馬歌舞廳》——后來(lái)這劇火了，而且還有贊助商投資。從自己的親身經(jīng)歷，馬未都講出了“福禍相依”的道理。

節(jié)目播出后意外走紅，粉絲們每周三都會(huì)等著新一期上線。馬未都經(jīng)常收到粉絲的反饋，有人說(shuō)“在迷茫和糾結(jié)時(shí)，看了嘟嘟突然就明了了”。而他自己也因?yàn)楣?jié)目，每天都關(guān)注新聞，無(wú)論是國(guó)內(nèi)外大事，還是社會(huì)八卦，“至少不會(huì)與社會(huì)脫節(jié)，年輕人說(shuō)什么、關(guān)注什么，我都跟得上?！?/p>

事實(shí)上，在做《觀復(fù)嘟嘟》之前，他也曾猶豫過(guò)：自己一把年紀(jì)去網(wǎng)上搞脫口秀，年輕人會(huì)喜歡嗎？“后來(lái)幾番思量，我覺(jué)得自己有條件：一可以自如地站在鏡頭前講話；二是個(gè)人閱歷足夠豐富，對(duì)于當(dāng)下年輕人來(lái)說(shuō)既新鮮又有意思；還有就是讀書多，記憶力好，可以信手拈來(lái)。這一切歸根結(jié)底，得益于我當(dāng)年那不可復(fù)制的經(jīng)歷。”

和很多上世紀(jì)50年代出生的人一樣，馬未都早年下過(guò)鄉(xiāng)，插過(guò)隊(duì)，回城后當(dāng)起了機(jī)床廠銑工。因?yàn)槭挚炷X子快，他總能提前完成工作，剩余時(shí)間幾乎都泡在圖書館。

“年少時(shí)沒(méi)正經(jīng)上過(guò)學(xué)，自我教育就是在一本本書中獲得?！瘪R未都回憶說(shuō)。當(dāng)時(shí)，讀的書非常雜，除文學(xué)書外，還有《天演論》《進(jìn)化論》《內(nèi)科學(xué)》，甚至包括《中國(guó)陶瓷史》以及機(jī)械加工類的書籍，都是在那一時(shí)期啃下來(lái)的，“像一棵非常干旱的樹(shù)，不管澆上什么樣的水都能吸收進(jìn)去?！?/p>

讀的書多了，馬未都也偶爾練筆寫寫小說(shuō)。1981年，他的小說(shuō)《今夜月兒圓》發(fā)表在《中國(guó)青年報(bào)》上。報(bào)紙總共4個(gè)版，小說(shuō)就占去一個(gè)版，主人公是一個(gè)手快腦子快的車工，身上有馬未都的影子，主要講述他是如何被“車間之花”倒追的故事，整篇彌漫著那個(gè)年代歡歡喜喜的氣氛。

馬未都沒(méi)料到自己竟會(huì)一夜成名，他的命運(yùn)也由此發(fā)生轉(zhuǎn)折。青年出版社的領(lǐng)導(dǎo)看中了他的才華，把他調(diào)到《青年文學(xué)》做編輯。蘇童、劉震云等后來(lái)成名作家的稿子，都是由他開(kāi)封閱讀后，放在主編的桌案上。也是在那一時(shí)期，他結(jié)識(shí)了王朔、馮小剛、海巖等人。

“臉皮很薄，一點(diǎn)兒都不像他的作品給人的印象?！钡谝淮我?jiàn)面，馬未都只記得王朔是“一副靦腆相”。當(dāng)時(shí)，一個(gè)女編輯說(shuō)有人來(lái)編輯部投稿，他一看是一個(gè)小男孩，一探頭圓頭圓腦的，那人就是王朔。因都是在軍隊(duì)大院長(zhǎng)大，兩人很快就熟識(shí)起來(lái)，經(jīng)常一起出去玩兒，瞎聊胡侃。

但就在那個(gè)似乎人人都在看小說(shuō)的年代，馬未都漸漸發(fā)現(xiàn)“文學(xué)已經(jīng)不行了”。上世紀(jì)90年代初，電視劇《渴望》在中央電視臺(tái)播出，引起轟動(dòng)。他從文學(xué)界抽身而出，找來(lái)王朔、劉震云、海巖等人，一起成立了紅遍影視界的“海馬工作室”。

“海馬工作室”最成功的就是攛掇出了經(jīng)典室內(nèi)劇劇本《編輯部的故事》和《海馬歌舞廳》。但沒(méi)過(guò)多久，工作室解體，馬未都的人生再次轉(zhuǎn)彎——專心致志從事自己喜愛(ài)的收藏事業(yè)。

曾經(jīng)無(wú)人問(wèn)津的古物竟變成了財(cái)富

文學(xué)、影視劇、文物收藏、脫口秀……在人們的印象中，大都覺(jué)得馬未都的人生很傳奇，每一步都踏在一個(gè)“準(zhǔn)”點(diǎn)上。但他自己并不以為然，“我只是隨著時(shí)代的變革走到了今天。從50年代出生到現(xiàn)在，每十年都有很大的變化，而我只是比別人稍稍早了一步罷了?！?/p>

“我是在文物還是‘負(fù)價(jià)值的時(shí)候，喜歡上收藏的?！瘪R未都說(shuō)。上世紀(jì)六七十年代，因歷史原因，人們都盡量遠(yuǎn)離文物。他的身邊就有這樣的例子：一戶人家有特別名貴的官窯，主人為避免惹禍，用棉被一包，然后搟面杖“乓”一敲，將之打碎。打碎以后，把4個(gè)兒子叫在跟前，一人分一包，向4個(gè)方向扔到垃圾堆里去。

他記得1966年時(shí)，抄得較多的是書畫。當(dāng)時(shí)城區(qū)有些文化站工作人員，每天早上起來(lái)，拿根火柴點(diǎn)根煙，剩下半截?zé)龝嫞刻鞜?。早上點(diǎn)火，下班時(shí)潑盆水滅了，第二天早上接著燒，一燒燒半個(gè)月。作為旁觀者的馬未都覺(jué)得特奇怪，“為什么后來(lái)喜歡文物呢？就是因?yàn)槔斫獠涣巳藗儗?duì)文物的仇恨?！?/p>

馬未都真正開(kāi)始收藏，是在《青年文學(xué)》工作時(shí)。他那時(shí)住在北京西郊空軍總醫(yī)院，上班的地方在東城，每天騎車都要路過(guò)釣魚臺(tái)國(guó)賓館。附近有一個(gè)擺地?cái)傎u古董的跳蚤市場(chǎng)，每天6點(diǎn)多鐘擺攤，七八點(diǎn)鐘散攤。他常常提前半小時(shí)出門，手里攥著稿費(fèi)，繞到這里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，每個(gè)月都能淘到一兩件自己心儀的古董。

除了國(guó)賓館附近，天壇、北海等幾個(gè)集中的交易場(chǎng)地，也是青年馬未都流連忘返的地方。他就這樣從跳蚤市場(chǎng)入門，開(kāi)始行走于文物江湖，漸漸也學(xué)到了不少知識(shí)和行規(guī)，“一只碗三五塊錢，轉(zhuǎn)手也不過(guò)加價(jià)兩三塊錢——得利就走?！?/p>

從25歲到35歲，被馬未都認(rèn)為是自己“狂收暴斂”的10年。那時(shí)“文革”剛剛結(jié)束，文物少有人去觸碰，投資者也沒(méi)能及時(shí)嗅探到文物的升值空間，文物價(jià)格長(zhǎng)時(shí)間徘徊谷底。就在這種幾乎無(wú)利可圖、無(wú)人理解的情況下，他憑著不太高的收入，行走于地?cái)偂⒗习傩占?、文物商店和市?chǎng)，將那些陶瓷、古家具、玉器、古玩等一一搜羅起來(lái)。至上世紀(jì)90年代末，馬未都的藏品已逾千件。

到了2008年元旦，在收藏界玩著玩著，馬未都登上了央視《百家講壇》節(jié)目的舞臺(tái)，憑著獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和有趣的案例故事，贏得了一大批粉絲——“馬扎”，他由此成為收藏界的名人。后來(lái)甚至有一種說(shuō)法稱，正是在他和《百家講壇》的帶動(dòng)下，中國(guó)掀起了“收藏?zé)帷薄l(shuí)也不曾料到，過(guò)去無(wú)人問(wèn)津的那些古物，竟變成了財(cái)富。

“沒(méi)別的，我就是喜歡‘玩，也不想著賣了賺錢。我不賣不是因?yàn)槲也幌矚g錢，是因?yàn)槲娜说拿孀?，我覺(jué)得賣東西是奇恥大辱，我的不賣把我徹底救了。如果光想著賺錢，恐怕也成不了今天的馬未都了?！瘪R未都說(shuō)。

“文化財(cái)富應(yīng)當(dāng)是全社會(huì)共有的”

馬未都當(dāng)然不只是玩。1996年，他建立中國(guó)第一家私立博物館——觀復(fù)博物館。“觀復(fù)”二字，取自《老子》：致虛極，守靜篤，萬(wàn)物并作，吾以觀復(fù)。

“ ‘觀，就是看；‘復(fù)，就是一遍又一遍。我希望人們?cè)谝槐楸橛^賞文物的過(guò)程中，能夠從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取有益的東西，提高生活品質(zhì)?！瘪R未都說(shuō)，自己的預(yù)知能力就是來(lái)自于傳統(tǒng)和歷史，“對(duì)歷史了解的越多，對(duì)未來(lái)就知曉的越多。

經(jīng)歷兩次搬遷，觀復(fù)博物館最終“定居”在東五環(huán)外。四周荒涼一片，隨處可見(jiàn)拆遷的廢墟，館內(nèi)卻是另一方天地。墻頭爬山虎郁郁蔥蔥，院里植物蔥蘢。透過(guò)極大的落地玻璃窗，一只青花瓷瓶坐立在一張案幾上，訴說(shuō)著許多年前的歷史。

北京觀復(fù)博物館幾乎成了馬未都的另一個(gè)家。除每日處理館內(nèi)事務(wù)，大到博物館的經(jīng)營(yíng)、展覽，小到文物的擺放，偶爾還要為會(huì)員提供文物鑒別咨詢。閑時(shí)，他會(huì)坐在院子中央的大樹(shù)下，看觀復(fù)貓們?cè)谠鹤永锶鰵g。偶爾有朋友拜訪，他也會(huì)將之邀請(qǐng)到館中談天說(shuō)地，直至夜深露白。

在馬未都的全身心投入下，觀復(fù)廣為人知。但他也漸漸意識(shí)到一個(gè)事實(shí)：是他個(gè)人品牌價(jià)值成就了觀復(fù)，觀復(fù)離不開(kāi)他。正因?yàn)榇?，他一直心存憂慮?！拔议_(kāi)辦私立博物館，就是想學(xué)西方的態(tài)度，盡管所有權(quán)是我的，但是文化財(cái)富應(yīng)當(dāng)是全社會(huì)共有的。不能說(shuō)我前腳走，后腳就垮了、賣了，那就沒(méi)意思了。”

好在他找到了一條“至少在目前看起來(lái)正確的路”——2005年，觀復(fù)博物館開(kāi)始實(shí)行理事制度，此外家具館、油畫館和工藝館等已先后獲得了冠名權(quán)，部分解決了博物館的資金問(wèn)題。就這樣，觀復(fù)博物館平穩(wěn)有效運(yùn)行至今，不僅是中國(guó)唯一一家繳納企業(yè)所得稅的私營(yíng)博物館，還在上海、廈門、深圳等地開(kāi)設(shè)了地方館。

“觀復(fù)能發(fā)展至此，主要是因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)進(jìn)入到了一個(gè)文化消費(fèi)時(shí)代。故宮展一個(gè)《清明上河圖》，夜里3點(diǎn)多就有人排隊(duì)買票；大英博物館百件文物展時(shí)，也是人山人海?！瘪R未都覺(jué)得自己這一生最大的幸運(yùn)是總能趕上好時(shí)代，而為了跟得上時(shí)代，他和團(tuán)隊(duì)又推出觀復(fù)APP，除了發(fā)布展館信息外，他計(jì)劃聚集一批青年學(xué)者在APP上開(kāi)課，講述藝術(shù)和文化。

關(guān)于博物館的最終歸宿，他曾多次公開(kāi)說(shuō)“回歸社會(huì)”。他還為觀復(fù)博物館描畫了一個(gè)理想的場(chǎng)景：有一片綠地、樹(shù)林，也有眾多如他一樣熱愛(ài)文化的人，每個(gè)捐一定數(shù)額錢給觀復(fù)博物館的人，都可以做一尊雕像，喜歡蹲著的就蹲著，喜歡牽條狗的就牽條狗。雕像達(dá)到100個(gè)，本身就是文化景觀。

等到某天心愿達(dá)成，馬未都會(huì)在那片理想的草地上放兩把椅子。其中一把椅子上，坐著他自己的1：1雕像，腳下銘牌銘刻“觀復(fù)博物館資助人001號(hào)”。另一把椅子，則靜待來(lái)者，有人經(jīng)過(guò)歇腳，也可以合影留念。