王奇男 范芳媛 黃芬

摘要：定格動畫是眾多動畫表現(xiàn)形式中的一種，紅色題材是以紅色革命故事為創(chuàng)作內(nèi)容的一系列文化創(chuàng)作的總稱，本文立意于將紅色革命題材與定格動畫這種形式進行結合，結合筆者團隊創(chuàng)作的一部紅色定格動畫短片，對紅色定格動畫短片的制作過程進行探索總結梳理。

關鍵詞：紅色；定格動畫

定格動畫通過逐格拍攝并連續(xù)放映的手法，使畫面有動畫的效果，雖然定格動畫是動畫的分支，是小眾的，但又擁有其獨特的魅力，塑造了很多深入人心的動畫形象，如：僵尸新娘、小羊肖恩、阿凡提。紅色題材是以謳歌我黨及我軍優(yōu)良作風為表現(xiàn)主題的主旋律內(nèi)容，將這種正能量主旋律的主題和定格動畫的表現(xiàn)形式結合起來，是一個相對內(nèi)容較為空白的領域，在傳播推廣方面會有其特殊的優(yōu)勢，所以本文對一個紅色定格動畫短片《小馬燈》的動畫創(chuàng)作實踐進行總結梳理，試圖對紅色定格動畫這種形式來進行積極而必要的探索。

一、前期的創(chuàng)作思路

（一）劇本創(chuàng)作的內(nèi)容和風格

影片《小馬燈》故事取材于紅色經(jīng)典故事，并對紅色經(jīng)典故事進行了藝術加工和再處理，敘事和表現(xiàn)風格都較為寫實，在講述方式上以倒敘和插敘結合。故事講述了一個老奶奶救落單紅軍戰(zhàn)士的故事，在講述故事的過程中以回憶的形式展開，表現(xiàn)了老紅軍對年輕時受傷照顧他的老奶奶深深的情誼，表達了軍民一家親深深的情誼，也表現(xiàn)了革命戰(zhàn)士為祖國事業(yè)拋頭顱撒熱血的革命情懷。

（二）分鏡與敘事思路

分鏡頭制作是定格動畫制作的總綱程，是導演根據(jù)文學劇本提供的藝術形象和情節(jié)結構，鏡頭設計中要準確分析影片的劇本設置影片的節(jié)奏，合理安排影片的起承轉合，是對文字劇本的二次創(chuàng)作。在本片的分鏡的設計上，由于故事的節(jié)奏相對較為舒緩，所以在鏡頭的安排上遵循了傳統(tǒng)的景別順序，沒有安排較大范圍的跳躍性和對比性鏡頭，在故事的敘事上也遵循了起承轉合的傳統(tǒng)敘事結構。為了整體提高影片的抒情性，在整個影片的鏡頭中大量的使用了空鏡頭，以增強減緩敘事意義，增加抒情成分，減緩節(jié)奏，消弱故事的敘事意義，大量使用長鏡頭敘事，減少分切。

（三）人物的設定與制作

在人物設定方面，影片《小馬燈》中角色有三個，分別是小紅軍，老奶奶，老紅軍（小紅軍老年）根據(jù)人物的性格特點進行繪制，在設定階段我們翻閱了大量的時代資料和圖片，爭取去還原當時的時代人物特色。在制作方面，骨架根據(jù)人設按比例畫出骨架草圖，然后采用韌性好且不容易斷裂的純鋁線來制作，這樣制作的骨架既堅固柔韌又不回彈，人物的皮膚部分采用了可塑性強的橡皮泥，干了之后會保持人物形狀的一致，人物服裝制作根據(jù)故事人物合理安排服裝布料的選擇，要求質(zhì)感真實。

（四）場景制作

本片確定主要場景有三個，一是老奶奶房子內(nèi)、老奶奶屋外院子，田地里。根據(jù)時代背景搜索了相關鄉(xiāng)村住房的圖片參考之后，開始收集材料，著手搭建場景，用拍攝設備多次試拍攝，測試效果，避免穿幫。

二、中期制作拍攝

本影片由于拍攝周期較短，制作成本較低，在拍攝上采用一拍三的方式為主，根據(jù)具體動作故事節(jié)奏進行調(diào)整拍數(shù)。在拍攝過程中需要注意的要點是：

（一）注重人偶動作逐針拍攝過程中的定位

在人偶動作擺拍過程中，要給人偶進行精確的定位使人偶動作連貫并且預防畫面抖動，場景的移動。

（二）注重拍攝中光源與色調(diào)的統(tǒng)一

在影片拍攝中光源與色調(diào)的統(tǒng)一直接影響整部影片的視覺效果和畫面完整性。

三、后期合成輸出

后期的制作合成也是關系到影片成敗的關鍵因素，短片小馬燈在后期制作時大致分為四個步驟進行：1、鏡頭素材調(diào)整2、特效鏡頭制作3、音效與音樂合成（效果音，臺詞，背景音樂）4、合成輸出。

（一）鏡頭素材調(diào)整

前期組拍完一組鏡頭，交給后期人員進行圖片后期處理，對有問題的鏡頭進行調(diào)整。首先對于拍攝抖動比較大的鏡頭使用后期軟件AE進穩(wěn)定畫面處理，將畫面抖動降低。其次，由于本影片場景的背景采用了綠布，因此在后期制作中，需要扣綠更換背景，背景和鏡頭的融合程度直接決定鏡頭的成敗。需要注意的是：場景布置中，綠布要求足夠覆蓋整個鏡頭中的畫面背景，綠布要平整，打光色彩均勻，方便后期的摳圖換背景。

（二）特效鏡頭制作

根據(jù)分鏡頭示意進行特效鏡頭制作，大概分為兩類，首先是合成類特效鏡頭，比如影片片頭片尾，下雪，夜晚月亮升起，紅軍爬雪山場景等，其次是通過三維動畫制作的特效鏡頭，比如春暖花開，小鳥飛行的鏡頭。

（三）音效與音樂合成

我們在影片開篇部分找了專業(yè)的配音人員，由于經(jīng)費的限制在臺詞方面我們使用了自己團隊的成員。

（四）合成輸出

由于前期分鏡較為明晰，在后期合成階段并沒有太多的剪輯調(diào)整內(nèi)容，所以合成相對較為順利。

四、總結

在三維制作的潮流下，我們被新技術的酷炫震撼，被時髦的主題所吸引，但是我們?nèi)狈Φ氖菍鹘y(tǒng)精神的敬畏和傳承，紅色革命題材的再創(chuàng)作是一個需要共同努力的領域，通過短片《小馬燈》的制作，我們摸索的一些經(jīng)驗，也總結了一些不足，任重而道遠，希望我們的嘗試能起到拋磚引玉的作用。

參考文獻：

[1]威廉姆斯（英）.原動畫基礎教程——動畫人的生存手冊[M].中國青年出版社，2006.

[2]陳邁.逐格動畫技法[M].中國人民大學出版社，2005.8.