金聲伯先生是我的恩師。在江浙滬地區(qū)，他是家喻戶曉的評話表演藝術(shù)家，也是一致公認(rèn)的大家，受到廣大聽眾的喜愛。他的一生充滿傳奇色彩，也留下了許多經(jīng)典佳作。

1980年，我考上蘇州評彈學(xué)校學(xué)習(xí)評話專業(yè)，成為評彈學(xué)校復(fù)校后（“文化大革命”期間中斷辦學(xué)）的第一屆學(xué)生。入校第二年，學(xué)校安排我拜金聲伯先生為師，學(xué)說長篇評話《七俠五義》。對于我這樣的學(xué)生來說，能夠拜名家為師是當(dāng)時(shí)最大的愿望。我真的是太幸運(yùn)了！衷心感謝學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)和老師，特別要感謝評彈學(xué)校黨支部書記、評彈理論家夏玉才先生，是他推薦介紹并最終促成了我拜金聲伯先生為師。

我本名項(xiàng)小洪，先生幫我取藝名項(xiàng)正伯。拜師的時(shí)候，正好陳云老首長指示評彈要“出人、出書、走正路”，取一個(gè)“正”字，表示先生希望自己的學(xué)生要走正路，要正派、正直、正氣，用現(xiàn)在的話來說就是要有正能量！“伯”代表我是金聲伯的學(xué)生。這個(gè)名字至今已經(jīng)用了36年，延續(xù)36年的師生情緣卻因不久前先生的離去而頓然終止，令我無限傷感悲痛。

金聲伯先生人稱“巧嘴”，我覺得他的“巧”主要體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

一是說法“巧”。他的說表口齒清爽、口俏討巧，注意節(jié)奏快慢、抑揚(yáng)頓挫，聲音動(dòng)聽，聽眾感覺特別自然親切。相同的書目他每次說來都不一樣，每次都有新意。他要考慮不同的聽眾對象，不同的聽書環(huán)境，不同的書情內(nèi)容，再采取不同的說表方法。

二是語言“巧”。他非常講究對語言的組織鋪排，用詞豐富生動(dòng)、語匯簡潔精練，沒有重復(fù)，而且風(fēng)趣幽默。

三是起腳色起得“巧”。他起腳色一般不起足的，只是顯一顯，人物、腳色就出來了。他多次和我講過：我們是在說書，不是在唱戲。聽眾也是來聽書的，不是來看戲的。所以起腳色只要顯一顯，聽眾知道就可以了。說書說書，主要還是要“說”，要講得真有道理。

第四是用勁用得“巧”。我們有一句行話叫：“大書一股勁，小書一段情”，意思就是聽大書主要是聽一股勁，聽小書就是要聽一段情。一般評話演員在臺上都是很用勁的，有的甚至用勁用過了頭。先生說書的時(shí)候是該用勁的地方用足勁，該點(diǎn)到為止的地方絕不過度。他用的是巧勁，效果可以說是“四兩撥千斤”，因此聽他的書不覺得吃力，會覺得非常輕松愜意。

還有，就是放噱頭放得“巧”。大家都喜歡聽他放“噱頭”。噱頭，是蘇州評彈藝術(shù)中一個(gè)十分重要的藝術(shù)手段，評彈界有兩句經(jīng)驗(yàn)之談：一是“噱乃書中至寶”，二是“一噱遮百丑”。噱頭有“肉里噱”“外插花”“陰噱”“小賣”等等。先生放噱頭最多的就是“小賣”。他常常和我說，放“小賣”噱頭，就是要在一兩句話當(dāng)中出噱頭、出效果。放“小賣”噱頭，聽眾笑最好，聽眾不笑，演員在臺上也不會覺得尷尬。他放的噱頭，都是來源于生活，時(shí)代氣息濃郁，并且注重人物性格，注意故事情節(jié)，講究品位檔次。他放的噱頭，既有效果，又有回味，還有很高的藝術(shù)價(jià)值。大家都說，他放的噱頭就像吃青橄欖一樣回味無窮。當(dāng)場笑過之后，回到家里想想還會笑。這就是金聲伯先生噱頭之“巧”！

金聲伯先生的評話藝術(shù)成就非常全面，說表、噱頭、面風(fēng)、手面、動(dòng)作、腳色、表演，可以說無一遜色，毫不夸張地說，聽他的書真是一種藝術(shù)享受。聽金聲伯說書，非但有勁，而且有情。隨便什么書，只要一到他的嘴里就好聽。他說的《包公》《七俠五義》《水滸》等傳統(tǒng)書目，以及《江南紅》《頂天立地》《大鬧走馬口》等現(xiàn)代書目，都受到廣大聽眾的歡迎和喜愛。聽他的書，只覺得好聽、有勁，聽了還想聽，可謂百聽不厭。

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人、中國曲藝牡丹獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者，金聲伯先生始終堅(jiān)守和熱愛評話藝術(shù)，希望這門藝術(shù)得到更好的傳承和發(fā)展。雖然年事已高，近年來他仍不斷研究說表語言、流派唱腔、評彈理論等，經(jīng)常和我，彈詞名家邢晏春、邢晏芝，滑稽名家張克勤，昆劇名家林繼凡等曲藝界、戲劇界同行好友交流切磋評彈藝術(shù)，傳授寶貴的舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提攜指導(dǎo)后輩學(xué)生。金聲伯先生始終關(guān)心著評話表演存在的問題和改變困境的方法。他認(rèn)為，評話絕不是簡單地“用蘇州話講故事”，評話藝術(shù)既要堅(jiān)持傳統(tǒng)，更要跟上時(shí)代，要符合當(dāng)下的審美，才能爭取更多的聽眾。他常說，只有跟上時(shí)代，評話才能成功，蘇州評彈才能成功。

我與滑稽名家張克勤都是金聲伯先生的學(xué)生，兩個(gè)人經(jīng)常在一起探討交流、切磋技藝，以融合評話、獨(dú)腳戲、相聲、小品的藝術(shù)形式，通過思考和實(shí)踐探索如何在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展評話的表演方式。這與金聲伯先生的想法不謀而合。先生鼓勵(lì)并指導(dǎo)我們排演創(chuàng)新評話，于是有了評話《尊師重道》的成功。節(jié)目借鑒了獨(dú)腳戲、相聲、小品的多種表現(xiàn)手法，開場僅三言兩語便切入故事正題，短短12分鐘的節(jié)目巧妙地制造了多個(gè)高潮。首度合作，就旗開得勝。此后，我與張克勤兩人二度合作評話小品《二夫奪美》，當(dāng)年78歲高齡的金聲伯先生不辭辛勞，排演加工并與我們同臺演出?！抖驃Z美》有著鮮明的時(shí)代特色和創(chuàng)新意義，產(chǎn)生了很大影響，在評彈界傳為佳話。

在2017難忘今“小”蘇州電視書場春節(jié)評彈特別節(jié)目中，我和張克勤聯(lián)袂演出評話《夜走卞家疃》，現(xiàn)場效果很好。很多觀眾看了以后覺得還不過癮，又趕到評彈博物館的元宵聯(lián)歡會現(xiàn)場，再度觀賞我們的演出。這個(gè)節(jié)目也是經(jīng)先生的指導(dǎo)和加工，借鑒了相聲、小品的表演手法，使觀賞性有了新的突破，給評彈觀眾和業(yè)內(nèi)行家留下了深刻印象。

金聲伯先生的去世，是蘇州評話和蘇州彈詞的損失，也是傳統(tǒng)曲藝和優(yōu)秀文化的損失。先生走了，留給我們的是無限的懷念。他的藝術(shù)形象和精神財(cái)富永遠(yuǎn)活在我們的心中！endprint