劉璇

摘要：《青衣》中的“性”描寫(xiě)大膽露骨，又別具風(fēng)味，畢飛宇意在通過(guò)它來(lái)曲筆展現(xiàn)人物之間的關(guān)系和人物的深層欲望。文中作者著意書(shū)寫(xiě)的性描寫(xiě)既是人性欲望的表露，又是權(quán)力斗爭(zhēng)的縮影，也成為我們閱讀理解作品的不容忽視的角度。

關(guān)鍵詞：《青衣》 性描寫(xiě)

《青衣》講述了戲癡筱燕秋的命運(yùn)，她對(duì)自己扮演的嫦娥執(zhí)迷到病態(tài)，以致人戲不分，最終釀成悲劇。作者以精妙的筆法展現(xiàn)了臺(tái)上臺(tái)下不同的故事，在穿插的敘述中又交代了人物關(guān)系和故事情節(jié)，其中既有戲劇上行當(dāng)板眼的介紹，也不乏生活中瑣碎日常的描述。在《青衣》中，不僅有表現(xiàn)主人公性格命運(yùn)的傳統(tǒng)意義上的情欲描寫(xiě)，還有其他和性相關(guān)的敘述。因此“性”描寫(xiě)在本文有一定的特指含義，擬將從三個(gè)角度進(jìn)行分析。

一、以性為喻的環(huán)境描寫(xiě)

畢飛宇的語(yǔ)言極具個(gè)性化，尤其以冷靜的反諷和新奇的比喻見(jiàn)長(zhǎng)。而其性描寫(xiě)不僅僅用在展現(xiàn)男女關(guān)系上，甚至是在書(shū)寫(xiě)與情欲無(wú)關(guān)的景物時(shí)也會(huì)突然“色情”一把。在小說(shuō)中，這一段獨(dú)特的環(huán)境描寫(xiě)格外引人注目：“天已經(jīng)黑了。雪花卻紛揚(yáng)起來(lái)。雪花那么大，那么密，遠(yuǎn)處的霓虹燈在紛飛的雪花中明滅，把雪花都打扮得像無(wú)處不入的小婊子了，而大樓卻成了器宇軒昂的嫖客，挺在那兒，在錯(cuò)覺(jué)之中一晃一晃的?！痹谶@里作者把被霓虹燈映照的雪花比作小婊子，把大樓比喻成嫖客。比喻新奇讓人眼前一亮，同時(shí)烘托出雪花的爛漫招展，大樓的高大靜默，動(dòng)靜相宜，比喻貼切，讓人印象深刻。這點(diǎn)也與主人公的心理形成某種照應(yīng)。

二、性描寫(xiě)反映的人物關(guān)系

告子曰：“食、色，性也。”飲食、男女是生命中離不開(kāi)的兩件大事。?？乱苍f(shuō)過(guò)，“性實(shí)際是以權(quán)力關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的?！边@些人物的關(guān)系中，也通過(guò)性描寫(xiě)側(cè)面展示出了人物間權(quán)力的角逐，力量的權(quán)衡，對(duì)展現(xiàn)人物性格、豐富人物形象有著重要的作用。本文試通過(guò)分析與女主人公相關(guān)的幾個(gè)人或直白或遮掩的性描寫(xiě)，來(lái)分析其背后的人物關(guān)系。

1.真夫妻假生活：面瓜

文中作者直言道：“幸運(yùn)的夫妻最急著要做的事情就是命令孩子上床。等孩子入睡了，他們好回到自己的床上，開(kāi)始他們的慶典?！倍阊嗲锱c面瓜似乎是這樣一對(duì)幸運(yùn)的夫妻。但是事實(shí)是結(jié)婚多年以來(lái)，夫妻的每一次房事都是面瓜巴結(jié)著筱燕秋，是面瓜主動(dòng)，甚至是死皮賴臉的。面瓜雖然性子慢、不愛(ài)說(shuō)話，但是對(duì)性事的態(tài)度，卻像是一個(gè)“貪食的孩子”，“不吃到彎不下腰是不肯離開(kāi)餐桌的”。作者這里借用食欲來(lái)喻指性欲，生動(dòng)貼切。對(duì)于夫妻而言，這本是再正常不過(guò)的事，而與之態(tài)度截然相反的筱燕秋，對(duì)床上的事卻不是很感興趣，從來(lái)都是消極被動(dòng)的。在夫妻生活中，面瓜似乎擁有著主導(dǎo)權(quán)。但是實(shí)際上決定權(quán)仍然在筱燕秋手里，她擁有掌控自己身體的權(quán)利，她有說(shuō)不的權(quán)利。因?yàn)槟苤匦律吓_(tái)演出。筱燕秋可以在房事上異常主動(dòng)：又因?yàn)閴櫶サ睦_，她也能對(duì)面瓜冷臉相向。反觀他們之間的結(jié)合的原因，面瓜是筱燕秋著急給自己嫁出去而將就做出的選擇。在他們的關(guān)系中，面瓜雖然是主動(dòng)的，但是也是自卑的，他認(rèn)為自己配不上這么好的姑娘，生活中處處照顧著筱燕秋。筱燕秋被感動(dòng)了，她像一塊被融化了的冰。她匆匆把自己嫁了出去，找到了一個(gè)“顧家、安穩(wěn)、體貼、耐苦”疼老婆的男人，她甘居在柴米油鹽的日子里。但這卻不是她的生活。她就像下了凡的嫦娥。在失去嫦娥這個(gè)身份的時(shí)候，她只是短暫地體驗(yàn)一下世間的生活，偽造成了“這個(gè)世上最幸福的女人，最甜蜜的妻子”的假象。她的心在月亮上，她早晚是要回去的。

2.錢(qián)即權(quán)力即性：煙廠老板

性，對(duì)于人類不僅僅是滿足生理欲望或是繁衍后代的一種手段，更是復(fù)雜人性和欲望的展現(xiàn)。小說(shuō)中的煙廠老板無(wú)疑有著豐厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，正是因?yàn)橘Y助了劇團(tuán)重新走上舞臺(tái)，他便由一個(gè)沾滿銅臭氣的商人變成了“菩薩”，變成了“偉人”。對(duì)筱燕秋的崇拜起源于二十年前，老板還在鄉(xiāng)下的時(shí)候，筱燕秋是老板心中可望而不可即的女神，如今女神走下了神壇，由他染指，甚至為他服務(wù)。小說(shuō)中對(duì)這種不正當(dāng)?shù)男悦鑼?xiě)直白而令人不適：“老板平躺在席夢(mèng)思上，一動(dòng)不動(dòng)，筱燕秋騎上去之后就只剩下筱燕秋一個(gè)人忙活了?！边@樣并不是兩廂情悅的交合由此展現(xiàn)了兩個(gè)人的不平等的關(guān)系：老板出錢(qián)資助劇團(tuán)上臺(tái)唱戲，某種程度上是買(mǎi)下了劇團(tuán)，買(mǎi)下了筱燕秋，他擁有無(wú)上的權(quán)力。文中寫(xiě)到：“這固然不是做愛(ài)，可是，這甚至不是性交，筱燕秋只是莫名其妙地巴結(jié)著一個(gè)男人，伺候著一個(gè)男人?！痹谶@樣的關(guān)系中，女性失去了對(duì)自己身體的支配權(quán)，不能拒絕，不能說(shuō)不，她們是以另一種形式出售的商品，性是可以用來(lái)交換的等價(jià)物。

這種關(guān)系在文中也有互文的展現(xiàn)，五十年代著名的美人柳若冰瘋了之后。前來(lái)尋找他的副軍長(zhǎng)看到當(dāng)年偶像落魄的樣子也說(shuō)出了“不能為了睡名氣而弄臟了自己”這樣的名句。權(quán)力即性，對(duì)于這兩個(gè)男性而言，性是滿足某種精神需求的方式，是滿足虛榮和夢(mèng)想的工具，也是金錢(qián)和權(quán)力的象征。

在文中，春來(lái)是筱燕秋青衣的繼承者，同時(shí)又隱秘地繼承了與老板不可描述的關(guān)系。“春來(lái)依偎在老板身邊，仰著臉，滿面春風(fēng)，一路走一路和老板說(shuō)著什么。”筱燕秋認(rèn)為自己就是嫦娥，愿意為重新上臺(tái)演出付出一切代價(jià)，春來(lái)也是一樣。正是這種相似的欲望驅(qū)使著女性依附于更大的權(quán)力并為之獻(xiàn)身，性作為一種可估值的商品在這場(chǎng)交易中發(fā)揮著舉足輕重的作用。

3.秋去燕春來(lái)：春來(lái)

春來(lái)是筱燕秋最得意的學(xué)生，同為女性，似乎并不應(yīng)該出現(xiàn)情欲描寫(xiě)。不過(guò)書(shū)中有一段文字卻表述地十分曖昧：“筱燕秋松開(kāi)手，十分突兀地把春來(lái)攬進(jìn)了懷抱。她的胳膊是神經(jīng)質(zhì)的，摟得那樣地緊，乳房頂著春來(lái)的后背，臉貼在了春來(lái)的后頸上?！雹竺鎸?duì)這個(gè)舉動(dòng)，春來(lái)十分震驚，而筱燕秋仍然沉浸在自己的世界里?！绑阊嗲锏氖种冈诖簛?lái)的身上緩緩地?fù)崦?，像一杯水潑在了玻璃臺(tái)板上，開(kāi)了岔，困厄地流淌”。筱燕秋對(duì)春來(lái)的愛(ài)撫是充滿情欲的，似乎不應(yīng)該同性之間，也不應(yīng)該出現(xiàn)在師徒之間，也正是這一舉動(dòng)造成了師徒之間的齟齬，使得她們之間出現(xiàn)了一個(gè)看不見(jiàn)的疙瘩。但是不禁讓人會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn)，筱燕秋為什么會(huì)做出這樣的舉動(dòng)呢？不難看出，筱燕秋對(duì)春來(lái)寄予了厚望，想讓“嫦娥”在春來(lái)身上復(fù)活，春來(lái)和筱燕秋是那樣的相像，她在春來(lái)身上看到了二十年前的自己。而對(duì)春來(lái)的愛(ài)撫實(shí)則是對(duì)自己的愛(ài)戀。

這段曖昧的“性”描寫(xiě)說(shuō)是展現(xiàn)了筱燕秋與春來(lái)的關(guān)系，不如說(shuō)是筱燕秋與自己的關(guān)系。誠(chéng)則筱燕秋與面瓜的結(jié)合談不上愛(ài)情。對(duì)煙廠老板就無(wú)從說(shuō)起。因?yàn)轶阊嗲飷?ài)的只有嫦娥，只有那個(gè)嫦娥附身的自己。她是自戀的，她的眼里只有自己?；蛘哒f(shuō)她認(rèn)為自己就是嫦娥，因此她看不慣李雪芬扮演的“軍版嫦娥”，也嫉妒更像二十年前自己的春來(lái)。

三、性描寫(xiě)反映的人物欲望

在文本中性描寫(xiě)的逐級(jí)展現(xiàn)與女主人公的心理活動(dòng)有著某種程度的正相關(guān)，似乎是人物內(nèi)心欲望的展現(xiàn)。

之前。在劇團(tuán)不景氣的日子里。筱燕秋沒(méi)有登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)。草草把自己嫁出去之后。筱燕秋對(duì)待夫妻生活一直是不感興趣、甚至是被動(dòng)消極的。而在得知能夠重返舞臺(tái)的時(shí)候，她卻展現(xiàn)了不同尋常的欲望?！斑@個(gè)晚上的筱燕秋近乎浪蕩。她積極而又努力，甚至還有點(diǎn)奉承。她像盛夏狂風(fēng)中的芭蕉，舒張開(kāi)來(lái)了，鋪展開(kāi)來(lái)了，恣意地翻卷、顛簸。”在放棄出演嫦娥。專心點(diǎn)撥春來(lái)的時(shí)候。盡管表面上筱燕秋顯得愉快萬(wàn)分，十分坦然，但是回家后卻是身心俱疲，與此同時(shí)，她的性欲也再之消減，又一次拒絕了面瓜。在重回舞臺(tái)演出成功后，筱燕秋意猶未盡，與此同時(shí)身體也升騰起了一種說(shuō)不清道不明的欲望，作者在這里的筆法沒(méi)有絲毫含蓄，直言“這還是類似于床笫之歡的兩個(gè)小時(shí)”，“筱燕秋的身體連同她的心竅，一起全都打開(kāi)了，舒張了，延展了，潤(rùn)滑了，柔軟了，自在了，飽滿了，接近于透明，接近于自溢，處在了亢奮的臨界點(diǎn)”。兩個(gè)小時(shí)的表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，“那感覺(jué)就如同高潮臨近的時(shí)候男人突然收走了他的器具”，“筱燕秋就覺(jué)得自己想找一個(gè)男人，不要命地做一次愛(ài)”。這時(shí)的筱燕秋是著了魔的，是癲狂的，在這時(shí)她對(duì)性的欲望也達(dá)到了前所未有的極點(diǎn)，由此襯托出的為了演戲不要命的“戲癡”屬性。

如果說(shuō)性欲是筱燕秋想重上舞臺(tái)扮演嫦娥的另一種展現(xiàn)，那么墮胎，這種縱欲后對(duì)身體造成的極大傷害，也是筱燕秋對(duì)理想近乎癲狂的具象化的展現(xiàn)。這為后來(lái)她不顧身體情況自虐般地演出埋下了伏筆，她最后結(jié)局也可想而知。命運(yùn)的悲劇由此生發(fā)，環(huán)環(huán)相因、環(huán)環(huán)相扣，在我們唏噓感慨之時(shí)，也使故事更添悲劇性。

畢飛宇認(rèn)為，“寫(xiě)性就是寫(xiě)性，它本身就是事件和行為?！边@說(shuō)出了性描寫(xiě)的合理性和必要性，也使得性描寫(xiě)像描寫(xiě)人們吃飯說(shuō)話一樣稀松平常。不過(guò)，通過(guò)對(duì)文本的細(xì)讀和深入分析，不難看出文中的性描寫(xiě)并不只是單純的事件。作者塑造了筱燕秋這個(gè)生活在自己精神世界的形象，無(wú)論是二十年前還是現(xiàn)在，她與這個(gè)社會(huì)格格不入——她不甘流于世俗而卻不得不在世俗中墮落，她一步步與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?。卻總是在現(xiàn)實(shí)和理想中掙扎反抗。在無(wú)盡的欲望中迷失自我。這是理想主義者的悲劇，也是依附于男權(quán)之女性的挽歌。性描寫(xiě)為我們建構(gòu)了真實(shí)立體的筱燕秋，同時(shí)流露出作者對(duì)筱燕秋的同情和嘆惋。在此基礎(chǔ)上，筱燕秋的悲劇命運(yùn)引發(fā)了讀者對(duì)作品中個(gè)體價(jià)值和社會(huì)現(xiàn)狀的反省和思考，使得性描寫(xiě)也上升到了揭示社會(huì)問(wèn)題的高度。

如今，性觀念越來(lái)越開(kāi)放、性描寫(xiě)在文學(xué)作品中也越來(lái)越常見(jiàn)。像我們熟悉的景物描寫(xiě)一樣，借景抒情、寓情于景是我們常用的表現(xiàn)手法。在本文中，性描寫(xiě)作為一種文學(xué)策略和手段，對(duì)描寫(xiě)景物，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)人物深層次的欲望都發(fā)揮了重要的作用。在不同的文本中，性描寫(xiě)也可以表現(xiàn)豐富的社會(huì)內(nèi)容和深刻的心理內(nèi)涵。畢飛宇作品中的性描寫(xiě)別具一格，同時(shí)也是我們理解和分析其作品內(nèi)涵不容忽視的角度。