黃敏

摘 要：第一人稱回顧性敘事中特有的雙重聚焦，通常能使故事內(nèi)容更加精彩豐富。本文試圖運(yùn)用第一人稱回顧性敘事中敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我的相關(guān)理論探析《泄密的心》這篇小說中“我”的犯罪心理和犯罪過程，通過文本解讀，揭示貫穿于復(fù)仇和兇殺這一故事題材中更深層次的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《泄密的心》 第一人稱回顧性敘事 敘述自我 經(jīng)驗(yàn)自我

《泄密的心》是埃德加·愛倫·坡眾多哥特式小說中的一篇。愛倫·坡是美國文學(xué)界中地位極高的一位作家，其一生著述頗豐，在詩、文學(xué)評(píng)論和短篇小說等領(lǐng)域皆取得了很大的成就。《泄密的心》主要通過神經(jīng)極度過敏的主人公“我”之口，講述了自己殺害一個(gè)與自己無冤無仇，但有著一只淺藍(lán)色眼睛的老頭的經(jīng)過及結(jié)果。從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的角度來看，《泄密的心》中第一人稱回顧性敘事這一視角的運(yùn)用，增加了故事的恐怖效果，使其更具有吸引力。

一、第一人稱回顧性敘事中雙重眼光的交匯

申丹在《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》中指出，要分清敘事視角的前提條件是要明晰話語層的敘述聲音和故事層的敘事眼光（“敘述聲音”即敘述者的聲音；“敘事眼光”指充當(dāng)敘事視角的眼光，它既可以是敘述者的眼光也可以是人物的眼光）。但歷來大多數(shù)的學(xué)者并沒有意識(shí)到這一問題，始終用傳統(tǒng)的方法，即將人稱作為區(qū)分?jǐn)⑹龇绞降奈ㄒ粯?biāo)準(zhǔn)，對(duì)此，法國敘事學(xué)家熱奈特提出了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代以第三人稱人物有限視角寫就的小說和第一人稱回顧性敘述小說在故事層并無區(qū)別，二者皆是以故事中人物的眼光來觀察整個(gè)事件，然而在話語層，第一人稱回顧性敘述的發(fā)聲者往往就是“聚焦人物”本身，第三人稱人物有限視角小說中所發(fā)出的則是來自于故事外的某個(gè)聲音。

關(guān)于視角的分類，與傳統(tǒng)的敘事學(xué)家相反，很多當(dāng)代的學(xué)者完全忽略了人稱的作用，從而使敘事視角分類變得更加雜亂。在《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》中，申丹重點(diǎn)對(duì)弗里德曼關(guān)于敘事視角的“八分法”和熱奈特的“三分法”作了詳細(xì)的剖析論述，在質(zhì)疑他們所提出的分類法的正確性的基礎(chǔ)之上，闡明了自己的“四分法”：她將熱奈特未提及的第一人稱主人公敘述中的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光，以及第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事中心的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光這兩種敘事眼光歸為“內(nèi)視角”，另外，還將第一人稱（回顧性）敘述中敘述者“我”追憶往事的眼光，以及第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的眼光歸為“第一人稱外視角”。作為第一人稱回顧性敘事中的“敘事眼光”，其主要指的是作為故事中心人物的兩種眼光，這兩種不同的敘事眼光體現(xiàn)了“‘我在不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法和對(duì)事件的不同認(rèn)識(shí)程度，它們之間的對(duì)比往往是成熟與幼稚、了解事情的真相與被蒙在鼓里之間的對(duì)比”。這兩種眼光交替作用，就形成了被里門·凱南區(qū)分開來的第一人稱回顧性敘述中的敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我。本文擬將對(duì)《泄密的心》中的敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種敘事視角進(jìn)行探討。

二、第一人稱回顧性敘事雙重眼光的具體運(yùn)用

《泄密的心》主要運(yùn)用了第一人稱主人公敘述，故事開始即由現(xiàn)在的敘述者“我”講明了故事中“我”殺老頭的原因，隨后又從經(jīng)驗(yàn)自我的視角向讀者展現(xiàn)了自己殺人藏尸的過程和結(jié)果，其中還有兩種視角的交替作用，使恐怖氛圍上升到極致，帶給讀者一種獨(dú)特的感受。

對(duì)！——我神經(jīng)過敏，非常，非常過敏，十二萬分過敏，過去是這樣，現(xiàn)在也是這樣；可您干嘛偏偏說人家瘋了呢？那么怎么是瘋了呢？聽！瞧我跟您談這一切，有多精神，有多鎮(zhèn)靜。

……

瞧，問題就在這兒。您當(dāng)我瘋了。瘋子可什么也不懂。可惜您當(dāng)初沒瞧見我。可惜沒瞧見我干得多么聰明——做得多細(xì)心，多周到，多做作。

……

到了第八天晚上，我比往日還要小心地打開房門。就是表上長針走起來也要快得多呢。那天晚上，我才破題兒頭一遭認(rèn)清自己本領(lǐng)有多高強(qiáng)，頭腦有多聰明。心頭那分得意簡(jiǎn)直按捺不住。倒想想看，我就在他房外，一寸寸打開門，可這種秘密舉動(dòng)和陰謀詭計(jì)他連夢(mèng)都沒想到。想到這兒，我禁不住撲哧一笑；大概他聽到了，因?yàn)樗路鸫蟪砸惑@，突然翻了個(gè)身。這下您總以為我回去了吧——才沒呢。他生怕強(qiáng)盜搶，百葉窗關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)密密，房里漆黑，伸手不見五指，我知道他看不見門縫，就照舊一步一步，一步一步推開門。

我剛探進(jìn)頭，正要?jiǎng)邮窒崎_燈上活門，大拇指在鐵皮扣上一滑，老頭霍地坐起身，破口嚷道：“誰？”

我頓時(shí)不動(dòng)，也沒作聲。整整一個(gè)鐘頭，就是紋絲不動(dòng)，可也沒聽到他躺下。他照舊坐在床上，側(cè)耳靜聽；正跟我天天晚上，傾聽墻里報(bào)死蟲的叫聲一般。

在上述選文中，顯而易見，前三個(gè)選段的文字涉及的都是敘述者“我”追憶往事的眼光，此時(shí)的“我”處于一種居高臨下的追憶性的觀察角度，即從現(xiàn)在所處的角度去審視過去發(fā)生的事，和過去的事件之間存在著一段時(shí)間距離，具體表現(xiàn)在選段中的時(shí)間狀語——“過去”“現(xiàn)在”“當(dāng)初”和“那天晚上”等的運(yùn)用中。同時(shí)，“精神”“鎮(zhèn)靜”這兩個(gè)帶有評(píng)價(jià)性的詞語，以及“細(xì)心”“周到”和“做作”這三個(gè)形容詞的運(yùn)用，敘述者稱贊過去的自己“本領(lǐng)高強(qiáng)”“頭腦聰明”等，皆表現(xiàn)出了他對(duì)自己過去所作所為的主觀性看法，體現(xiàn)出來的是回憶性的敘事視角，即敘述者處于目前的觀察角度在追憶往事。另外，敘述者“我”還做出了假設(shè)有顯性的受述者“您”來做聽自己講故事的人，使其能夠隨著現(xiàn)在的“我”的講述進(jìn)入往事之中，由此可見，這里應(yīng)屬于敘述自我視角。在選文的后兩段細(xì)節(jié)描寫中，敘述聲音與敘事眼光分離開來，是來自兩個(gè)不同層面、不同時(shí)期的“我”：當(dāng)前的敘述者“我”只充當(dāng)一個(gè)敘述聲音的角色，而敘事眼光則來自當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷事件的“我”，此時(shí)敘事視角即從敘述自我轉(zhuǎn)為經(jīng)驗(yàn)自我。敘述者放棄高高在上的位置，選擇了過去正在經(jīng)歷那個(gè)事件的眼光來敘事，這種轉(zhuǎn)換在選文中具體表現(xiàn)在時(shí)間副詞“剛”“正”和“頓時(shí)”等的使用上，與前文的時(shí)間狀語形成鮮明的對(duì)照。此處，敘事視角轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)驗(yàn)自我，描寫了“我”殺害老頭前的準(zhǔn)備，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到了以下兩點(diǎn)作用。

一方面，用第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角來進(jìn)行敘述，既增強(qiáng)了小說敘事的真實(shí)性，還能夠給予讀者一種身臨其境的感覺。一旦經(jīng)驗(yàn)自我開始敘述往事時(shí)，敘述自我就會(huì)漸漸與經(jīng)驗(yàn)自我合二為一，這樣的融合會(huì)使敘事更加直觀、生動(dòng)，使讀者產(chǎn)生一種這件事正在自己面前發(fā)生的感覺，極富現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感。另外，“我”又是整個(gè)殺人事件的“主犯”，是一個(gè)活生生的人物，讀者能通過“我”的語言、動(dòng)作和神態(tài)等觀察到其他人或事物，這樣就使得整個(gè)作品變得鮮活起來。整篇小說主要分為三個(gè)部分：1.殺人的原因；2.殺人的準(zhǔn)備及過程；3.殺人的結(jié)果。三個(gè)步驟按照時(shí)間順序?qū)訉油七M(jìn)，漸漸深入，讓作為旁觀者的讀者始終處于一種緊張、恐懼的狀態(tài)，為這個(gè)心理變態(tài)的人的犯罪過程、殺人藏尸以及罪行暴露久久地捏了一把汗。全文通過“我”之口來講述整個(gè)故事，因此，這一切都染上了“我”的強(qiáng)烈的主觀感情色彩，豐富、強(qiáng)化了小說的張力和表現(xiàn)力，并拉近了作品與讀者之間的距離。讀者通過經(jīng)驗(yàn)自我視角知道“我”僅僅因?yàn)橐恢坏{(lán)色的眼睛而殺人滅口，并且理由還說得那么理直氣壯，如此荒唐的殺人理由把人性的陰暗和恐怖展現(xiàn)得淋漓盡致，為故事情節(jié)的展開營造了一種恐怖的氛圍，為全文奠定了一個(gè)較好的情感基調(diào)。

另一方面，第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角能夠很好地展示人物內(nèi)心的矛盾沖突，揭示出一種深刻的現(xiàn)實(shí)意義。相較于其他敘事視角而言，第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角能將讀者直接引入“我”經(jīng)歷那個(gè)事件時(shí)的內(nèi)心世界中去，而且“我”既是敘述者，同時(shí)又是事件的參與主體，讀者可以通過這個(gè)人物的經(jīng)驗(yàn)和眼光去了解觀察故事中發(fā)生的一切，還可以直接接觸到人物復(fù)雜、可怕的內(nèi)心世界以及真正的故事主題。

文章伊始，敘述自我便用一種超脫的語氣說道：“對(duì)！——我神經(jīng)過敏，非常，非常過敏，十二萬分過敏，過去是這樣，現(xiàn)在也是這樣；可您干嘛偏偏說人家瘋了呢？那么怎么是瘋了呢？”隨后，故事全程都圍繞著他的變態(tài)心理展開，事實(shí)證明，他確實(shí)是一個(gè)瘋子。人格心理學(xué)上認(rèn)為，“一個(gè)人的人格是由三個(gè)層面組成的：本我、自我和超我。最底層的是本我，代表一個(gè)人的所有無意識(shí)的，與生俱來的本能和沖動(dòng)，如食欲、性欲等。本我仿佛一口沸騰的大鍋，雜亂而不穩(wěn)定。中間一層是自我，自我是意識(shí)部分的東西，它處于本我與外在環(huán)境之間，起調(diào)節(jié)與適應(yīng)作用，并在一定程度上制約本我的活動(dòng)。最上層是超我，代表著社會(huì)的倫理道德方面的要求。只有本我、自我、超我三個(gè)層面的力量達(dá)到平衡，一個(gè)人的精神世界才能處于正常、和諧的狀態(tài)”。由此可見，敘述者“我”的人格的三個(gè)層面失去了平衡。文中，“我”因?yàn)槔项^有著一只淡藍(lán)色眼睛而將其殺害，在英語中，I（我）和eye（眼睛）讀音相似，我們可以將這里的eye實(shí)指I，而I應(yīng)當(dāng)理解為“自我”，因?yàn)楦ヂ逡恋抡J(rèn)為，“自我”始終處于被圍攻的狀態(tài)中，他指出：“自我斗爭(zhēng)著，努力執(zhí)行自己的保護(hù)任務(wù)，努力調(diào)整各種內(nèi)外夾攻的力量和影響之間的和諧。每一次，在不得不承認(rèn)自己的無能為力時(shí)，自我就非常的憂慮。”最底層的“本我”想要?dú)⑺滥莻€(gè)老頭，同時(shí)，“超我”又受倫理道德的約束，這一對(duì)矛盾讓“我”久久地處于“進(jìn)退兩難”的境地。然而后來，“我”失去了理智，沖動(dòng)占據(jù)了上風(fēng)，因此將老頭殺害了，將“自我”解放了出來，但最終導(dǎo)致敘述者“我”的人格整個(gè)都崩塌了，形成了一個(gè)不同尋常的畸形心理世界和一種分裂型的人格。因?yàn)椤白晕摇北粔阂至颂?，通過殺死有一只淡藍(lán)色眼睛的老頭就能讓“自我”獲得自由，那么這個(gè)荒誕的殺人理由也就能被讀者所理解了。有讀者認(rèn)為這篇小說主要想揭示的是殘忍、暴力，其實(shí)不然，小說實(shí)際上是想通過敘述者“我”身上的變態(tài)和偏執(zhí)，折射出現(xiàn)代人身上的孤獨(dú)、無助、困頓等現(xiàn)實(shí)境況?！白晕摇眽阂痔弥?，通過變態(tài)的方式宣泄出來，則表現(xiàn)出了現(xiàn)代人幾近分裂的人格特征。小說通過第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我的敘述，將分裂型的人格斗爭(zhēng)以及瘋狂的自我表揚(yáng)展現(xiàn)得酣暢淋漓，也使得整篇小說的哥特式風(fēng)格更加濃郁，這是其他視角絕對(duì)表現(xiàn)不出來的。

三、結(jié)語

總而言之，《泄密的心》中的第一人稱回顧性敘事成功地建構(gòu)了四個(gè)層次的內(nèi)容：第一，敘述者“我”追憶往事時(shí)變態(tài)的眼光；第二，敘述者“我”體驗(yàn)事件時(shí)的眼光；第三，被敘述的事件本身；第四，敘述者“我”尚未意識(shí)到，而被讀者解讀出來的深層次的意義。

而從第一人稱回顧性敘事相互交匯的雙重眼光中抓住這四方面的內(nèi)容，有助于讀者更好地理解掌握這篇哥特式小說的豐富寓意及內(nèi)涵。

除了敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種視角外，小說還運(yùn)用了全知視角。因?yàn)槊恳环N視角既有優(yōu)點(diǎn)也有缺陷，如《泄密的心》中所運(yùn)用的第一人稱視角，“這種視角將讀者直接引入‘我正在經(jīng)歷事件時(shí)的內(nèi)心世界。它具有直接生動(dòng)、主觀片面、較易激發(fā)同情心和造成懸念等特點(diǎn)。這種模式一般能讓讀者直接接觸人物的想法”。同時(shí)，這一視角只能讓“讀者僅能看到聚焦人物視野之內(nèi)的事物，這樣就容易產(chǎn)生懸念”。所以為了避免第一人稱視角存在的這一局限性，敘述者“我”在敘述時(shí)便用了視角越界，比如第八夜老頭聽到聲音起身復(fù)而又躺下之后，敘述者這樣敘述：“我知道他乍聽到微微一聲響，在床上翻過身，就一直睜著眼躺著；心里愈來愈怕；拼命當(dāng)作是場(chǎng)虛驚，可總是辦不到。他一直自言自語：‘不過是煙囪里的風(fēng)聲罷了——只是耗子穿過罷了?；蛘哒f：‘只不過是蛐蛐叫了一聲罷了。對(duì)，他老是這么東猜西想，聊以自慰；可也明白這全是枉費(fèi)心機(jī)。這全是枉費(fèi)心機(jī)；因?yàn)檠矍八郎窬鸵獊砼R，大模大樣走著，一步步逼近，找上他這個(gè)冤鬼。”在這一場(chǎng)景中關(guān)于老頭展現(xiàn)在讀者面前的心理，如果單從敘述者“我”的視角，是絕對(duì)不能看出老頭內(nèi)心的恐懼在增長的，想安慰自己卻不能，這些已全然超出了“我”所能感知的范圍。這樣的例子在文中還有幾處，在此就不一一贅述了。

縱觀整篇小說，敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種視角貫穿始終，其中穿插了一些全知視角，以彌補(bǔ)第一人稱敘事視角的不足。對(duì)于愛倫·坡來說，他寫這篇文章的目的是為了揭露現(xiàn)代人身上的惡習(xí)和病癥，促使我們這些后來的人對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行反思，很顯然，當(dāng)他在《泄密的心》中使用第一人稱回顧性敘事這一視角時(shí)，其目的就已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期的效果。

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作 者：黃 敏，廣西師范學(xué)院文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)（寫作學(xué)方向）。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com