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        馮德仲燈光設(shè)計(jì)作品欣賞

        2017-09-25 09:59:12馮德仲
        演藝科技 2017年8期
        關(guān)鍵詞:虎符燈光設(shè)計(jì)白鹿原

        【摘 要】 欣賞京劇《四郎嘆》,話劇《白鹿原》《虎符》《永遠(yuǎn)活著的人》四部教學(xué)實(shí)習(xí)劇目的燈光設(shè)計(jì)。

        【關(guān)鍵詞】 馮德仲;燈光設(shè)計(jì);《四郎嘆》;《白鹿原》;《虎符》;《永遠(yuǎn)活著的人》

        文章編號: 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.015

        【Abstract】Appreciate the lighting design of four teaching practice repertoires including peking opera The Sigh of Silang, and drama White Deer, A Tiger-shaped Tally, Forever Alive.

        【Key Words】Feng Dezhong; lighting design; The Sigh of Silang; White Deer; A Tiger-shaped Tally; Forever Alive

        編者按:

        馮德仲,中央戲劇學(xué)院教授,舞臺美術(shù)系燈光設(shè)計(jì)專業(yè)教研室主任、博士及碩士研究生導(dǎo)師;中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會會員,中國國家標(biāo)準(zhǔn)化委員會、全國劇場標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會委員,北京《演藝科技》雜志社編委,文化部高級職稱評委,中國戲劇家協(xié)會會員,中國照明學(xué)會理事,舞臺影視照明專業(yè)委員會委員,中國舞臺美術(shù)學(xué)會舞臺燈光專業(yè)委員會委員等。

        從事舞臺燈光設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)研究及舞臺、電視演出的燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作,多次為國內(nèi)眾多專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體、知名藝術(shù)院校以及美國劇場技術(shù)協(xié)會USITT、日本照明協(xié)會WLF論壇等進(jìn)行與演出燈光設(shè)計(jì)相關(guān)的學(xué)術(shù)講座和報(bào)告,曾參與中國國家大劇院、中國國家話劇院、中央電視臺、北京電視臺、上海東方藝術(shù)中心、廣州歌劇院等國家重點(diǎn)文化設(shè)施項(xiàng)目的劇院燈光系統(tǒng)技術(shù)論證、完善設(shè)計(jì)、方案評審等工作,是國家財(cái)政部、文化部、北京市政府采購評審專家?guī)斐蓡T。在演出燈光藝術(shù)創(chuàng)作和教育方面,重在培養(yǎng)學(xué)生舞臺燈光設(shè)計(jì)的造型基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng),理論聯(lián)系實(shí)踐,造就學(xué)生在舞臺上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的意識,提高學(xué)生對舞臺視覺藝術(shù)的鑒賞和創(chuàng)造能力。編著和出版了《舞臺燈光設(shè)計(jì)概要》《劇場應(yīng)用術(shù)語》《國際專業(yè)照明設(shè)備輯要》,中華人民共和國文化行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《舞臺燈光設(shè)計(jì)常用術(shù)語》,國際劇場組織OISTAT項(xiàng)目《漢英劇場術(shù)語》等學(xué)術(shù)著作及論文和譯文,如:《日本新國立劇場見聞》、《活躍在美國演出界的女燈光設(shè)計(jì)師》、《演出燈光的安全管理》、《舞臺燈光的空間構(gòu)成》等,其中,《舞臺燈光設(shè)計(jì)概要》獲得北京市優(yōu)秀教材獎(jiǎng),以及中央戲劇學(xué)院優(yōu)秀課程獎(jiǎng)等。

        主要?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐劇目:《西區(qū)故事》《紫氣東來》《潘金蓮》《憤世嫉俗者》《蒙古視覺》《趙氏孤兒》《白鹿原》《虎符》《原野》《孔乙己正傳》《夢中醒來的夢》《忒拜城》《哈姆雷特》《理查三世》《灑滿月光的荒原》《仲夏夜之夢》《櫻桃園》《羅密歐與朱麗葉》等劇目。

        本期分享其近作:京劇《四郎嘆》,話劇《白鹿原》《虎符》《永遠(yuǎn)活著的人》等教學(xué)實(shí)習(xí)劇目。

        京劇《四郎嘆》

        編劇:戴謹(jǐn)憶

        導(dǎo)演:郭躍進(jìn)

        舞臺設(shè)計(jì)/繪景設(shè)計(jì):張慶山

        燈光設(shè)計(jì):馮德仲

        化裝設(shè)計(jì):孫曉紅

        服裝設(shè)計(jì):徐速

        視頻設(shè)計(jì):李東青

        舞臺設(shè)計(jì)助理:龔瑞

        舞臺繪景助理:陳曉

        燈光設(shè)計(jì)助理:宋超/丁明輝/張紫微

        化裝設(shè)計(jì)助理:趙金銘/李嘉鑫/劉曼玲

        中央戲劇學(xué)院,2014年北京演出

        《四郎嘆》,嘆的是楊四郎的命運(yùn),嘆出人意料的安排。該劇從刻畫楊四郎性格出發(fā),將他的感情糾葛演繹得淋漓盡致。面對深愛著他的鐵鏡公主、面對重用他的太后、面對遠(yuǎn)在宋國的君王和沒有盡孝的母親、面對一心想戰(zhàn)服沙場的兒子,他內(nèi)心充滿矛盾與無奈,現(xiàn)實(shí)的不如意與內(nèi)心真實(shí)獨(dú)白形成鮮明對比。故事發(fā)展時(shí)而夢境,時(shí)而清醒,時(shí) 而沉重,時(shí)而幽默,既保留了京劇的精髓唱詞、又增添了戲劇舞臺上的念白;既保留了傳統(tǒng)京劇的表現(xiàn)形式,又增添了精彩的武打場面。在燈光方面,既要保證傳統(tǒng)京劇對照度的要求,又要結(jié)合話劇和舞劇的效果,增添特殊光效,塑造立體造型感,保證每一幅畫面的美感。以下就幾點(diǎn)要素簡單闡述設(shè)計(jì)構(gòu)思。

        照度:京劇對照度要求較高,該劇又增添武打陣容和唱詞,所以整體照度較高,光比較小,內(nèi)心空間表現(xiàn)情懷,照度偏低,塑造高品質(zhì)的畫面效果。

        色溫:劇中精致的臉譜,華麗鮮艷的衣服很吸引人,要盡可能地還原真實(shí),這對色溫有很高的要求,這次創(chuàng)作中以高色溫為主,低色溫為輔,高低色溫相結(jié)合的方法。面光分三組不同色溫,一組白光,一組高色溫,一組低色溫,選用色紙型號為雷登82和雷登85B。第一幕在家中,面光色溫控制在3 200 K,環(huán)境光色溫偏高。第二幕和第三幕色溫控制在5 600 K,與第一幕形成對比,尋找細(xì)微、微妙的變化。

        色彩:舞美色調(diào)是暖灰色系,燈光方面也會降低色彩飽和度,提高畫面質(zhì)感,在整體色調(diào)上找細(xì)微變化,運(yùn)用天幕色彩與舞臺環(huán)境渲染相結(jié)合的手法,營造氣氛,用混色的表現(xiàn)方法,尋找色彩變化。在第三幕,四郎之死時(shí)整個(gè)舞臺用LED和Wash渲染成紅色,高色溫光源做定點(diǎn)光、唯一視覺沖擊力大的色調(diào),將矛盾激化所導(dǎo)致的悲慘氛圍推向頂點(diǎn)。

        光位:京劇的每一個(gè)轉(zhuǎn)身,每一個(gè)眼神,每一個(gè)手指的動(dòng)作都充滿了戲,光位的豐富是必不可少的。劇中增添大量舞劇元素,想多利用低角度側(cè)光、側(cè)逆光和逆光,突出人物立體造型感;增加腳光,消除面部陰影。在第三幕兩國交鋒時(shí),增添低角度造型燈,用腳光制造影子投在背景上,表現(xiàn)激烈、宏大的戰(zhàn)爭場面。劇中的內(nèi)心獨(dú)白多用環(huán)境光與特定人物造型光相結(jié)合的方法營造,特定人物造型會選用不同光位,豐富畫面節(jié)奏。endprint

        光影:該劇光影影像一直貫穿全劇,并延伸至觀眾席,有很強(qiáng)的視覺沖擊力。第三幕四郎身亡,素衣走向舞臺盡頭,大畫幅的雪景視頻打滿整個(gè)劇場,籠罩著無助的四郎,倍顯孤獨(dú),為舞臺美術(shù)增添了不可或缺的表現(xiàn)手法。

        節(jié)奏:該劇的故事節(jié)奏是逐漸推向頂峰,燈光也是。第一幕在家中,矛盾沖突少,照度較低,程序變化節(jié)奏舒緩;第二幕金鑾殿,照度提高;第三幕戰(zhàn)場,隨著劇情的深入發(fā)展,矛盾逐漸激化,宋遼兩軍的對峙,照度最高,燈光程序變化節(jié)奏加強(qiáng),光比加大,變化明顯、激烈。

        本次創(chuàng)作需要抓住幾個(gè)線索進(jìn)行燈光思考;時(shí)間與空間、內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)、唱詞與念白、武打與陣型,在制定燈光程序轉(zhuǎn)換時(shí)尋找一些節(jié)奏感恰當(dāng)?shù)母杏X,尋求細(xì)膩微妙的燈光變化效果。

        話劇《白鹿原》

        編?。翰苊鳎ǜ木帲?/p>

        導(dǎo)演:高景文

        舞臺設(shè)計(jì):孫大慶

        燈光設(shè)計(jì):馮德仲

        舞臺繪景:張洪深

        服裝設(shè)計(jì):趙偉月

        化裝設(shè)計(jì):王小葒

        舞臺技術(shù):劉峰

        燈光設(shè)計(jì)助理:宋超

        中央戲劇學(xué)院,2013年北京演出

        從整體上看,《白鹿原》屬于典型的悲劇劇本,而且屬于歷史題材。因此,整體的燈光氣氛應(yīng)該是穩(wěn)重,有歷史感和沉淀感,盡量減少使用過于現(xiàn)代的活躍的燈光色彩效果,應(yīng)該努力追求時(shí)代感和沉重感。從影調(diào)上看,畫面應(yīng)該給觀眾呈現(xiàn)一種老的膠片電影的感覺,或者是發(fā)黃的老照片的感覺。

        總體來說,本次創(chuàng)作的舞臺燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思需要抓住幾個(gè)線索進(jìn)行思考:時(shí)間、季節(jié)、地點(diǎn)、事件、人物。例如:第一場白嘉軒帶鄉(xiāng)人朗誦鄉(xiāng)約,是在冬季的祠堂里,時(shí)間推理來看應(yīng)該是早上太陽已經(jīng)升起的時(shí)候。因此,整個(gè)舞臺氣氛應(yīng)該是昏暗的,配合舞臺煙機(jī)釋放出微微的輕煙,透過從側(cè)逆方低光位投射的高色溫光束,在煙霧籠罩下勾勒出一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)人的輪廓,表現(xiàn)出舊時(shí)代祖輩相傳的鄉(xiāng)土文化風(fēng)情。

        通過仔細(xì)地靜聽秦腔樂曲,欣賞西北風(fēng)格的繪畫作品和照片,包括劇中人物所表現(xiàn)西北地區(qū)的風(fēng)土人情,能使觀眾體會到,樸實(shí)憨厚西北農(nóng)民具有的堅(jiān)實(shí)臂膀和寬闊心胸的粗獷形象。他們直來直去、不矯揉造作、敢做敢當(dāng)、性情豪爽,正如《白鹿原》電影中的人物表現(xiàn)出的粗獷特點(diǎn),吃面條大都是海口大碗、大筷子、大寬面條配著辣椒面。因此,本劇燈光設(shè)計(jì)盡可能表現(xiàn)出那種性格樸實(shí)的特點(diǎn),并在制定燈光程序轉(zhuǎn)換時(shí)注意恰當(dāng)表現(xiàn)細(xì)微的節(jié)奏變化,而不尋求細(xì)膩或絢麗氣氛的效果是舞臺燈光設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想。

        話劇《虎符》

        編?。汗?/p>

        導(dǎo)演:劉國平

        舞臺設(shè)計(jì):孫大慶

        燈光設(shè)計(jì):馮德仲

        舞臺繪景:張慶山

        服裝設(shè)計(jì):胡萬峰

        化裝設(shè)計(jì):劉紅曼

        燈光設(shè)計(jì)助理:曲明

        中央戲劇學(xué)院,2011年北京演出

        《虎符》是一部融悲劇、正劇為一體的歷史劇,此次重排,導(dǎo)演采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,因此,燈光設(shè)計(jì)也遵循該創(chuàng)作原則,用質(zhì)樸的燈光語匯對人物和環(huán)境進(jìn)行渲染塑造。

        整體而言,本劇的燈光設(shè)計(jì)以創(chuàng)造貼合戲劇情境的特定的舞臺燈光效果為主要目標(biāo)。在強(qiáng)調(diào)燈光效果的同時(shí),注意處理好細(xì)節(jié)與整體的關(guān)系,突出燈光在推動(dòng)劇情發(fā)展、表現(xiàn)人物情感營造故事環(huán)境方面的作用;注意燈光變化的節(jié)奏感和層次感,使燈光變化配合音效及演員調(diào)度,與劇情發(fā)展相融合。此外,對側(cè)光的運(yùn)用是本劇燈光設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。燈光設(shè)計(jì)分別使用了吊桿側(cè)光、吊籠側(cè)光和流動(dòng)光等側(cè)光光位,通過對側(cè)光光比的細(xì)致把握,增加了人物的立體感和舞臺的縱深感,創(chuàng)造出細(xì)膩而富有感染力的舞臺燈光效果。

        話劇《永遠(yuǎn)活著的人》

        編劇:維克托·羅佐夫[俄]

        導(dǎo)演:柳波芙·庫茲涅佐娃[俄]

        舞臺設(shè)計(jì):孫大慶

        燈光設(shè)計(jì):馮德仲

        服裝設(shè)計(jì):曹婷婷

        化裝設(shè)計(jì):王小葒

        舞臺繪景:李宇慧

        舞臺技術(shù):劉峰

        排演翻譯:孫夢

        燈光設(shè)計(jì)助理:劉翔

        中央戲劇學(xué)院,2015年北京演出

        戲劇情感的表達(dá)在很大程度上不僅寄托著劇作家的個(gè)人情感體驗(yàn),同時(shí)也是喚起觀眾情感共鳴的直接載體。因此,燈光創(chuàng)作應(yīng)該從情感出發(fā)構(gòu)成氣氛,而不只是對環(huán)境做簡單描摹?!队肋h(yuǎn)活著的人》是一部有著強(qiáng)烈情感張力的戲劇作品,它沒有描寫戰(zhàn)爭的殘酷,也沒有描寫人物之間強(qiáng)烈的對抗和沖突,而是用細(xì)膩的筆觸將人物內(nèi)心的情感變化細(xì)細(xì)描摹。燈光設(shè)計(jì)一方面要為觀眾提供一個(gè)凝固的舞臺氛圍,將蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的殘酷氣氛作為燈光設(shè)計(jì)的環(huán)境構(gòu)成依據(jù);另一方面又要將觀眾的目光牢牢鎖定在角色身上,讓角色成為觀眾情感的視覺生發(fā)點(diǎn),燈光設(shè)計(jì)對人物的全方位立體塑造,能夠使得角色的形象特征在視覺中更加立體,進(jìn)而給觀眾形成清晰的視覺印象。

        縱觀全劇,劇中情節(jié)設(shè)置全部以室內(nèi)環(huán)境為背景,場與場之間的轉(zhuǎn)換即為不同室內(nèi)空間的跳轉(zhuǎn),并通過房間內(nèi)陳設(shè)的特征加以區(qū)別。

        第一場是一個(gè)較為私密的空間,由于隨即而來的戰(zhàn)爭,室內(nèi)環(huán)境需要透露出一種緊張的氣氛,人物的照明設(shè)計(jì)以高色溫的面光和造型光形成強(qiáng)烈的對比反差,用以暗示戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷。

        第二場是保利斯家的一個(gè)房間,為了送別保利斯,房間里人來人往,幾乎聚集了所有人,此時(shí)房間整個(gè)環(huán)境是帶有木頭氣息的咖啡色調(diào),借著電燈的光,房間內(nèi)的光線相對明亮,當(dāng)保利斯離開后,房間里一下子變得冷清,隨之而來的是寂寞、孤獨(dú)和恐懼,此時(shí)光區(qū)的照明范圍也逐漸縮小。

        從第三場起,保利斯一家被迫從莫斯科搬到了西伯利亞,房間里的陳設(shè)簡單了許多,透露出人們生活的艱辛。窗外的景色因戰(zhàn)亂也變得乏味,人依舊是暗淡的,橙紅色的光線照進(jìn)房間,用高位側(cè)的橙色光作為人物造型的主要光源方向,通過燈光交代環(huán)境特征的同時(shí),將人物的心境也表達(dá)了出來。隨后時(shí)間慢慢流逝,在悄無聲息中,燈光也漸漸從黃昏的暖色調(diào)轉(zhuǎn)變成為夜晚的冷色調(diào)。

        在結(jié)尾的第六場,雖然戰(zhàn)爭已將所有的事物磨損,但精神的力量卻在此時(shí)獲得高潮式的迸發(fā),舞臺上所有的視覺形象應(yīng)回歸明亮的感覺,用光的力量滋養(yǎng)觀眾的內(nèi)心,揭示劇本主題,最終完成戲劇精神的表達(dá)。endprint

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