孫荔

纖纖玉手美人扇，誰在憑欄觀，高墻深院百花謝，扇面美人虛自嘆。

美人扇，一種錦緞做的團扇，上面畫著山水或仕女圖，扇柄綴著細長的流蘇或玉飾，握在嬌巧玉手間，給女子平添了幾許嬌柔。美人手拿古扇，輕款妙曼，氣韻與風情便滋生了：少女的搖曳生姿，美婦的落寞傷感。

前些日子閑逛，購得幾把美人扇。林黛玉，身姿曼妙，嫻靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風，一手托腮，幽怨之態(tài)，一地落花盡是哀，“夢吟落花愁千萬，腸斷春風誰得知?！睏钯F妃，姿質(zhì)豐艷，善歌舞，通音律，“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色”。有一個扇面上，美人兒身穿湖色薄紗衣，頭發(fā)松松地綰了一個烏云髻，慵懶地斜躺在沉香榻上。扇上的美女圖，氣清蘭馥，膚潤玉肌，“身輕委回雪，羅薄透凝脂”美人之美，在錦面畫中那般地恰到好處。

美人二八顏如花，紈扇一掩，遮住了多少羞澀，掩藏了多少風情。

張愛玲說：普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成了一枝桃花。

“團扇，團扇，美人病來遮面”。這是一幅寂寞的宮中仕女圖，冷落三年之久，怎不黯然神傷、獨自嘆息呢！女人如花搖曳在紅塵中，花開不多時啊，堪折直須折?！皥F扇復團扇，奉君清暑殿，秋風人庭樹，從此不相見?！绷魉墓怅幚?，你這一走不知是多少年，讓我的思念如滔滔江水。

“新制齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”相傳漢成帝妃班捷妤為趙飛燕所替之，失寵后住在長信宮，寫下這首有名的《團扇歌》，道出了女人心中的悲涼，那曾經(jīng)幽幽長長的歡情與恩寵不再有，如同秋天棄用的團扇一樣，愛情似煙花最終歸于沉寂。我曾是你的如花美夢，現(xiàn)今卻成了一抹剪影。

一輪明月做成的絹扇，美人不離手。仕女手搖團扇，嫻雅文靜之態(tài)便出來了，風情款款。小巧精致的團扇，古代淑女最好的裝飾品，自從有了班捷妤的《團扇歌》，團扇與美女便聯(lián)在一起，手不離扇，扇不離身。美人扇下，成就了多少才子佳人纏綿的愛情，可這些感情常?？倲∮谒扑髂?。

美人手執(zhí)美人扇，握住的常常是無邊的寂寞，一卷珠簾后，情意深長倚門望。唐代周昉的《揮扇仕女圖》描寫了唐代宮廷婦女幽怨的生活，一位妃子按紈扇慵坐，空虛，寂寞，幽怨暗生。明代唐寅水墨人物畫的代表作《秋風紈扇圖》，蕭瑟秋風中，一仕女手執(zhí)紈扇，裙裾飄動，她側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘的神姿。

折一支柳，搖一柄工筆仕女的團扇，移步小橋流水，仿佛回到古時輕羅小扇撲流螢的歲月。她輕掃淡眉斜倚在七曲水廊上，雙手輕撫那柄如玉美人扇，那是他送給她的，想起他時，總有一縷暖意迷漫心間。他知道她在等他，隔著細細的雨霧滿心地歡喜。清代孔尚任《桃花扇·眠香》則有：“小生帶有一宮扇一柄，就題贈香君，永為訂盟之物吧。”

唐代張祜《團扇郎》，“愿得入郎手，團圓在眼前。” 愿愛如碧草春心蔓延，愿我是一株青蓮，映開在你眼簾的第一抹風景，不再是手執(zhí)紈扇愁對明月獨守孤燈，而是你一聲呼喊下的淚眼盈滿眶。

美人靠

美人靠，多么優(yōu)雅的一個名字，與曼妙的女子有關(guān)。

我是從作家海飛的小說《美人靠》里知道美人靠的。寂寞的女子唐模躺在老宅的美人靠里，房東老太太告訴她，美人靠是祖上傳下來的，清朝光緒年間用梨花木制作的，很精致，跟一張單人床差不多長，靠背上的浮雕很精美，雕刻著吉祥的動物和植物，美人靠要配美人坐，不然，不配。

美人靠，一個意味深長名字，一條端莊溫柔的長凳，靠近它，寂寞在上演。

古時女子皆深居閨中，不得輕易下樓外出?！懊廊舜簤衄嵈翱铡?，寂寞中的女子，只能慵懶地倚靠在天井邊的椅子上，憑欄遠眺，傷春悲秋。她們只得借助樓上那些密密麻麻的木雕花窗，遙望天井外面的世界，那顧盼的眼神又有多少渴望。“朱欄倚遍黃昏后”，風韻悠悠的美人靠，落滿美人寂寞的身影。

曾聽過這樣一個故事：古時，一位書生常在渡口邊的柳樹下等船，他時見不遠處的樓閣上，有一位妙齡女子倚坐在美人靠上遠眺。這書生漸漸對女子生了情愫，有時故意制出聲響，以引住女子的視線，可那女子置若罔聞。后來，一場大火讓小樓化為灰燼，女子也香消玉殞，灰燼中有人尋得一心形狀的東西，上面雕刻著一幅圖畫：書生在渡口邊的柳樹下等渡船。故事不足為信，但古時女子的內(nèi)斂與孤獨，是今人無法想象的。

美人靠，有著無邊的美麗與哀愁。

美人靠，見證著古時女子無比遼闊的孤寂與哀愁。

在江南，雕梁畫柱的樓廊里、青山秀水的古鎮(zhèn)里，那些落滿了黃葉的美人靠，無聲地停泊在暮色里，停泊在山影中，有一種歷經(jīng)歲月的靜美與蒼涼。

古時，大戶人家的院子里，廊檐下設(shè)有專供太太小姐們的坐椅，即美人靠。古色古香深深的宅院里，回廊曲折，衣袂飄飄的閨中小姐，半倚半坐在美人靠上，發(fā)髻高聳如云。美人靠多設(shè)在傍水之處，雅致而清靜，可觀水中魚兒嬉戲，亦可觀凌波倒影之趣，是園林或庭院里一處至關(guān)緊要的點綴。

美人靠。據(jù)說最初是由吳王夫差專為西施所設(shè)，所以又叫吳王靠。遙想當年，遠離故國，施美人計以復興越國的西施，倚欄而望，低吟淺唱，心中藏著多少憂傷。在美人靠逐漸盛行的歲月里，又糾纏了多少無邊的愁緒。深居閨中的女子，百無聊賴之際，只得妝樓瞭望、憑欄寄意。西樓的月缺了又圓，圓了又缺，卻沒有心上人的歸期，韶光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉，芳華只是剎那春色，稍縱即逝?！蔼氉阅獞{欄，無限江山，別時容易見時難”，“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意?！奔拍缢^，荒涼的爬山虎爬滿高大的門楣。

誰會愿意將那寶貴的年華，交付給這些冰涼的座椅？“寂寂重門深院鎖”，我總也忘不了那神情幽怨的女子，默默地倚在臨水的美人靠上，暮色漸深漸濃，說不盡的凄婉與哀嘆。在那長長的歲月里，男人是女人的倚靠，也是女人的桎梏。歲月悠悠，烏黑的秀發(fā)變作蒼顏白發(fā)，美人靠，原來就是一個牢獄。endprint

在江南，在那份薄薄的清愁里，原諒我，坐在你身上的時候，還不知道，我是坐在了美人靠上。

女兒墻

當你漫步在秦淮河畔，你是不是遙望到“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來?！?/p>

很喜歡“女墻”這個詞，一堵呆板生硬的墻，另加一個“女”字，便變得柔和，富有詩意了。

張愛玲筆下的《半生緣》，發(fā)生在上海虹橋路1901年的建筑里。張愛玲說，那時發(fā)了財?shù)娜?，就到虹橋路上買地建別墅，老照片上的黑白別墅一幢連著一幢，沿街用女兒墻分隔開來，后花園里，小橋流水，亭臺樓榭，十足的田園做派。

女兒墻是建筑墻體中的一種形式，最早叫做女墻，又叫女垣，實際名稱為壓檐墻，民間稱城垛子，是一種高出屋面和城墻的矮墻。

南北住宅最大的區(qū)別，就是南方建筑有女兒墻。

女兒墻，《辭源》里這么解釋的，城墻上面呈凹凸形的小墻；《釋名釋宮室》：“城上垣，曰睥睨，……亦曰女墻，言其卑小比之于城?！币馑季褪且驗楣糯呐樱潜靶〉?，沒有地位的，所以就用“女兒墻”來形容城墻上面的小墻，這就是“女兒墻”的由來。

實際上女兒墻在過去一直暗含有窺視之意，《古今論》記載：“女墻者，城上小墻也一名睥睨，言于城上窺人也。”由此可見，女兒墻不僅與窺人有關(guān)，而且還另有一個直露的名字，只是“睥睨”一詞太過于拗口，不如“女墻”含蓄，且瑯瑯上口。

李漁《閑情偶寄·居室部》有女墻一章，“予以私意釋之，此名甚美，不必定指城垣，凡戶以內(nèi)之及肩小墻，皆可以此名之。蓋女者，婦人未嫁之稱，不過言其纖小，若定指城上小墻，則登城御敵，豈婦人女子之事哉？……” 女兒墻這種建筑形式既成全了古代女子窺視心理的需要，又可以避免被人恥笑的尷尬。其實女墻正是仿照女子俾睨之態(tài)，在城墻上筑起墻垛以監(jiān)視來敵。

劉禹錫詩中的：“夜深還過女墻來”，古時大戶人家的女子深居閨中，封建社會，既便大家閨秀，也要遵從于“三從四德”，大門不出、二門不邁，整日里在閨房中練習女紅，出嫁也講要遵從“父母之命、媒妁之言”，根本不知道夫君長相。這些閨秀，遠不如茅屋陋室的農(nóng)家女子，她們織布采蓮養(yǎng)蠶，嬉戲原野。而住在雕梁畫棟里的女兒，想要露臉，只有獨上層樓了，那道矮墻起到了保護的作用。

不倚短墻，何知春色濃。于是女兒墻又生出了許多才子佳人的故事。“聲漸不聞?wù)Z漸俏，多情反被無情惱”、“隔墻花影動，疑是玉人來”、“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！?女子往往在一瞥之間，與意中人一見鐘情。

李賀在《石城曉》一詩中寫道：“月落大堤上，女垣棲烏起。”杜甫《題省中院壁》詩中寫道：“掖垣埤竹梧十尋。”中的“埤”指的就是其第二個意思，即泛指矮墻之義。

建筑是一首凝固的詩，越古老的建筑就越像是古詩，意趣幽遠，境界雋永。女兒墻，又稱雉堞或雉垛，在現(xiàn)存的明清古建筑物中我們還能看到。

遙想當年寂寂流年，深深庭院里，相思藤爬滿女兒墻。當桃花落瓣成雨，當晚霞收攏夕陽，你是否淡了功名，與娉婷女子青絲相纏、紅袖添香？只為她不再望瘦了黃花，魂斷了肝腸。endprint