本報記者　邢曉婧

熱播網劇《鬼吹燈之黃皮子墳》《鬼吹燈之牧野詭事》《河神》近段時間的輪番轟炸，讓“天下霸唱”成為名副其實的“天下霸屏”。作為中國盜墓題材小說的“鼻祖”，天下霸唱已閉關許久，潛心創(chuàng)作。日前，天下霸唱攜新作全新探險小說《天坑鷹獵》重出江湖，深度對話《環(huán)球時報》記者，暢談其在創(chuàng)作不同類型小說時的“腦洞大開”，以及寫字之前就賣光所有版權的獨家秘笈。

“人物立不住”是很多國產劇的致命傷

環(huán)球時報：《天坑鷹獵》最早是個短篇小說，您三易其稿，最終完成這部作品的契機是什么？

天下霸唱：三易其稿有些夸張，寫兩遍肯定有了。前后共寫了40萬字，但這本新書只有17.5萬字。要想注水也很容易，但我是個有強迫癥的人，一個字也不愿意多加。因為多一個字多余，少一個字不完整，都會破壞故事的結構和情節(jié)，只好讓出版社加大字號。我在給《尋龍訣》想劇本故事的時候，制片方要求有個“特別有想象力的怪物”，我在琢磨的過程中特別去了趟長白山，留下三個印象：地下森林、溫泉、一本雜志上介紹的“鷹獵”習俗。這給了我啟發(fā)，想根據地下森林寫一部把植物和生物相結合的小說，大意是遠古時代存在過的某種地下生物，靠聲波捕食，人聽到這種聲波就會被迷惑，被引誘到地下森林。當時主要是“給劇本找怪物”，就寫了短篇小說當參考。我挺喜歡這個故事，因為我的作品里從未有過這類題材。

2萬字的短篇小說《天坑鷹獵》剛出來，電影版權就賣掉了，這個體量改編成電影也剛剛好，但還有人希望購買電視劇版權，這就需要我把它擴充成長篇小說。難度非常大，因為最初的2萬字已經把架子框死，頭尾都有了，中間如何展開？我收集了大量東北民間故事，用一年多時間整理素材。

環(huán)球時報：《天坑鷹獵》是一部探險小說，跟您以往盜墓題材的小說有很大區(qū)別，在創(chuàng)作過程中，您經歷過怎樣的心路歷程？

天下霸唱：《鬼吹燈》好寫，這類盜墓題材的小說有個固定模式，無非就是三五個人背個包，帶倆手電筒，弄把鏟子，換不同的地方挖墳。東北挖完去云南，云南挖完去新疆，沙漠、雪山、叢林可以挨個挖。只要能把當?shù)氐牡赜蛱厣湍乖岬哪甏鷼v史找準，半本書的內容就出來了，再加些情節(jié)就完成了?！短炜愈棲C》是另起一個全新套路，光前期準備就耗時一年多，又寫了近一年，難度很大。為此我還特意跟專業(yè)的鷹獵團隊，探討了東北神秘的鷹獵文化。作為民間、宮廷消遣娛樂生活內容，滿族的鷹獵習俗自唐代初起形成以來，至今己有1900余年的歷史。所謂“鷹獵”是指

馴鷹捕獵。訓練獵鷹非常難，有“九死一生，難得一鷹”的說法。比如捉鷹，有一整套規(guī)矩和技巧，捕鷹之前必先燒香上供，上山之后在極險峻之處布網，網中間拴上一只活兔子或山雞，人再隱蔽起來，眼睛一刻也不能離開鷹網，十天半月長時間蹲守，一旦有了落網的鷹，立馬過去捉住，以免它在掙脫之際傷損羽翼。捉住鷹后，還得給鷹頭上套個“鷹帽兒”，遮住鷹的雙眼，不能讓它瞧見東西。接下來還得“熬鷹”，剛捉回來的鷹必須有人24小時熬它，不讓它打盹兒，直到熬得精疲力竭，才給這鷹吞麻軸，就是吸收鷹體內的油脂，讓它們長期保持饑餓狀態(tài)，之后還有很多訓練方法。要想把鷹訓練得招之即來，揮之即去，起碼要一年時間。

除去深入現(xiàn)場挖掘素材，更重要的是挖掘人物。很多國產劇不受歡迎的原因就是“人物立不住”，“善中有惡，惡中有善”的人物才有好故事。我身邊有很多酒肉朋友，這些人特點十分鮮明，有人雞賊，有人傻仗義，有人頭腦簡單，有人心眼兒多……寫人物一定要深挖人物特點，這種“偏差性”最難找，故事反而好寫。

三句話就能鉤住對方腮幫子的才是好故事

環(huán)球時報：《鬼吹燈》系列作品受到關注后，不少網絡寫手擅自改編甚至剽竊《鬼吹燈》的內容，您如何看待盜版和版權保護問題？對新作《天坑鷹獵》是否有對盜版的擔憂？

天下霸唱：盜版問題還是要依靠社會進步，現(xiàn)在我國越來越注意版權保護，出臺的政策和措施越來越多，因此我對版權問題沒有那么擔心?！短炜愈棲C》的出版、電影、電視劇等版權能賣的都賣光了，價值已經最大化了。

環(huán)球時報：《鬼吹燈》系列作品先是文學作品在網絡上走紅，隨后被拍成網劇和電影，《天坑鷹獵》則是“圖書、影視劇、網劇”全方位打造。您如何看待這種全方位打造的優(yōu)勢？

天下霸唱：從5年前開始，我寫的每一本書，在寫第一個字之前就都賣掉版權，沖我名字就被人預訂走了。三句話就能鉤住對方腮幫子的故事才是好故事，我和人聊聊就能吸引對方的興趣。這里有技巧，但不能外傳。有時候我倒希望先出書再賣其他版權，不然“交貨”的壓力太大。

平心而論，今天出書，出版社的宣傳力度再大，書再火，也比不過影視劇的傳播力。比如《尋龍訣》在四五年前推出時，影視劇光營銷就花費幾千萬元，這是出版社無力負擔的。其實在以前還沒有“IP熱”這種說法的時候，就有很多改編原著的影視劇作品，但成功與否和原著沒有關系。比如某個電視劇或電影拍得不好，觀眾不會說“因為原著不好，所以沒拍好”，只會說“你沒拍好，毀了原著”，所以誰沒拍好，要做好“自己背鍋”的準備。

環(huán)球時報：現(xiàn)在玄幻題材的小說比較受歡迎，您未來是否有可能改變風格，嘗試創(chuàng)作這類作品？

環(huán)球時報：我看過《誅仙》《三體》等作品，都非常不錯，但我有個原則——別人寫過的題材我不碰，既然人家已經寫得那么好了，我與其獻丑，不如去寫沒人寫過的作品。我現(xiàn)在正在創(chuàng)作《四神斗三妖》，現(xiàn)在熱播的《河神》是整個作品的1/8。“四神”指的是舊社會天津衛(wèi)的四大奇人，河神是其中之一，這個人水性好，人稱“水上公安”，屢破奇案；二是火神廟派出所的飛毛腿劉橫順，百姓稱之為“火神爺下街”，抓賊一絕；三是無寶不識的竇占龍；四是批殃榜的崔老道，擅能降妖捉怪。這些人物在《天坑鷹獵》中多少都有涉及，很真實也很接地氣，貼近天津衛(wèi)的歷史和文化。作為一個地地道道的天津人，我從小就很喜歡老人講述天津衛(wèi)充滿鬼力亂神的老故事，這部作品有點像中國版的《復仇者聯(lián)盟》。

創(chuàng)作過程跟生孩子一樣

環(huán)球時報：您當年創(chuàng)作《鬼吹燈》的靈感是什么？

天下霸唱：大概2005年左右，我還在從事金融信托工作。當時有個同事天天上網看小說，有很多人寫親身經歷?？晌野l(fā)現(xiàn)一個問題，99%的網絡小說都因為各種各樣的原因沒寫完，看得很不解渴，就想索性自己寫一個。當時我就想寫一個沒人寫過的題材，之所以選擇盜墓和成長環(huán)境有一定關系。我父母都是地質隊的，專門搞地質勘探，經常去內蒙古、東北等地找礦，我也耳濡目染聽來很多故事。我之前的公司在山西，那里煤礦很多，開采之前，除了找地質隊勘探，還要從南方請風水先生過來看地脈，挑選黃道吉日開工。我當時是對外聯(lián)絡人，請風水先生的過程中聽到很多這方面的故事，因此對這個題材比較熟悉。

《鬼吹燈》8本在網上連載，中間一天都沒停過，我根本來不及去找靈感。網絡連載跟說書一樣，必須得給第二天留個懸念，否則沒人看了，所以我每天想的就是怎么把昨天挖的坑填上，怎么把字數(shù)湊上，完全是被逼出來的，把人逼到絕境，就有很多即興發(fā)揮，某種程度上看也是好事。我寫過40多本書，現(xiàn)在回頭看寫作的每一步都是被逼出來的。創(chuàng)作過程跟生孩子一樣，懷的過程中各種焦慮和小心翼翼，生下來的結果卻是好的。

后來我的公司倒閉了，大街上又開始重放劉歡的《從頭再來》，我還記得歌詞里寫到，“昨天所有的榮譽/已變成遙遠的回憶/辛辛苦苦已度過半生/今夜重又走進風雨”……這給了我轉型專職作家的勇氣，也可以說是“命運的安排”。年輕的時候不覺得什么，現(xiàn)在想想挺后怕的，因為現(xiàn)在餐廳招聘服務員都要求25歲以下，我當時已經二十七八了。對于現(xiàn)在想寫小說的年輕人，我鼓勵他們好好寫，這世界上沒一條好走的道兒，應該趁著年輕去嘗試?！?/p>