心理罪之城市之光

誰才是城市之光？

導(dǎo)演：徐紀(jì)周 文/ 張雨虹

主演：鄧超、阮經(jīng)天、劉詩詩

類型：犯罪/動(dòng)作

故事： 一起連環(huán)兇殺案掀起了城市的狂歡與躁動(dòng)，數(shù)起案件中受害者均遭虐待致死。在與同事米楠調(diào)查案件時(shí)，神探方木發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)是自己高中同學(xué)的江亞似乎深藏很多秘密。此時(shí)網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)名為“城市之光”的用戶，以發(fā)起投票的方式讓大眾決定律師任川的生死，警察也無法阻止這場(chǎng)“以暴制暴”的黑暗審判。緊要關(guān)頭，方木覺察到江亞的妻子魏巍竟然是解鎖江亞秘密的重要證人，就在真相即將大白的關(guān)鍵時(shí)刻，一場(chǎng)驚人變故突如其來……

很多年前，一部名為《心理罪》的小說在網(wǎng)絡(luò)上流傳開來，到如今已成為長達(dá)5本的長篇系列小說，它給人們講述了很多關(guān)于犯罪心理、刑偵判案等方面的懸疑故事。而在這一系列的最后，它想講的卻是一道關(guān)于“誰才是城市之光”的選擇題。誰才是城市之光？是負(fù)責(zé)捉拿罪犯的神探警察，還是以一己之力想要判逃脫法律制裁的壞人死刑的“審判者”，抑或是手里握著審判權(quán)的每一位向往正義的普通人？撥開迷霧，《心理罪之城市之光》告訴你答案。

關(guān)于道德與正義的“選擇題”

如果盤點(diǎn)近些年那些犯罪題材的電影或電視劇里的大反派，大多有一個(gè)共通點(diǎn)，他們往往扮演著“審判者”的角色，審判與制裁那些逾越了道德，卻受不到法律懲罰的人。這樣的設(shè)定屢試不爽，觀眾在一方面對(duì)他們恨得牙癢癢的同時(shí)，又會(huì)忍不住在心里暗暗叫好，因?yàn)樗麄兲娲蟛糠秩俗龀隽恕跋胱鰠s不敢做”的事。然而這樣的行為真的就是正義嗎？

江亞，一位變態(tài)殺手。他以自己的方式對(duì)城中的作惡者進(jìn)行報(bào)復(fù)，將所有人卷入到他的殺人計(jì)劃中。作為命運(yùn)與悲劇催生的產(chǎn)物，他相信自己才是因果報(bào)應(yīng)的執(zhí)行者。年少時(shí)的經(jīng)歷讓他內(nèi)心有著扭曲和黑暗的一面，是一位殘忍卻又有正義感的矛盾人物?！缎睦碜铩吩髡呃酌妆硎?，江亞是他“對(duì)之情感最為復(fù)雜的角色”，因?yàn)樵谡啃≌f中江亞是犯罪能力最強(qiáng)的罪犯，是男主角神探方木最致命的對(duì)手。阮經(jīng)天的演繹，在短短幾秒鐘之內(nèi)就將江亞的孱弱、斯文、扭曲、掙扎的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，善與惡交織的復(fù)雜氣質(zhì)在幾個(gè)閃回鏡頭中的眼神和肢體動(dòng)作間不經(jīng)意就流露出來，直擊人心。

而站在江亞對(duì)面的，是以鄧超飾演的方木和劉詩詩飾演的米楠為代表的警方。方木作為國內(nèi)偵探類小說代表人物形象之一，在犯罪心理刻畫的探尋以及個(gè)人成長過程中散發(fā)出的人格魅力，讓不少人為之著迷。在《心理罪之城市之光》中，由于這段故事和小說前作有十年左右的時(shí)間跨度，方木已從一名大學(xué)生成長為一名成熟且頗具魅力的警察，歷經(jīng)滄桑，年輕時(shí)積累的傷痕隱藏在內(nèi)心深處，“成熟”是此時(shí)他身上最顯著的標(biāo)簽之一。此時(shí)的方木有著“蝙蝠俠”式的氣質(zhì)，他收起了內(nèi)心的敏感脆弱，更難讓人揣測(cè)，而最終選擇與江亞同歸于盡的方式也與蝙蝠俠最終的結(jié)局相似。

用導(dǎo)演徐紀(jì)周的話來說，“人物是所有藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)”。而方木與江亞的七情六欲，奠定了整部影片的基調(diào)。除去案件、推理，影片更多的是關(guān)于人心的解讀，從犯罪心理學(xué)的角度，解讀是什么因素讓一個(gè)人變成殺手。除此之外，橫亙?cè)趦扇酥g的那道關(guān)于道德與正義的“選擇題”，則將所有人拉入思考的漩渦之中：在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代，當(dāng)每個(gè)人都可以變成罪案的參與者和審判者時(shí)，我們?cè)趺疵鎸?duì)善與惡？對(duì)于正義，正反雙方有不同的立場(chǎng)，江亞選擇以惡制惡，自以為是城市之光；而方木則用自己的智慧與強(qiáng)大的內(nèi)心，站在維護(hù)社會(huì)秩序的基礎(chǔ)上熄滅了這縷“光”。你，選擇站在哪邊？

犯罪電影的藝術(shù)

電影《心理罪之城市之光》改編自《心理罪》系列小說收官之作《城市之光》，小說作者雷米現(xiàn)任中國刑事警察學(xué)院刑法學(xué)教師，精通犯罪心理學(xué)和刑偵學(xué)，因此他在小說中對(duì)于犯罪心理學(xué)和刑偵學(xué)的運(yùn)用有大量真實(shí)的描寫，同時(shí)不乏大膽詭奇的想象。雷米還將犯罪心理學(xué)、法學(xué)、刑事偵查學(xué)、現(xiàn)場(chǎng)勘查學(xué)和法醫(yī)知識(shí)等相互糅合，書中30%的內(nèi)容皆來自國內(nèi)外真實(shí)案例。當(dāng)聊到真實(shí)案例的運(yùn)用，雷米說影片中有一段消防員因?yàn)橄劳ǖ朗茏瓒⒄`了寶貴時(shí)間，從而導(dǎo)致受害人遭遇不測(cè)的慘劇，就來自真實(shí)事件。

“最早是讀大學(xué)的時(shí)候，我是學(xué)法律出身的，在圖書館非常偶然地看到一張借書卡，借書卡上列著密密麻麻的人名。當(dāng)時(shí)突發(fā)奇想，如果這些人名的背后都聯(lián)系著一個(gè)離奇曲折的故事，會(huì)是怎樣一番情形？”基于這樣的想法，雷米一邊教學(xué)，一邊抱著想要成為這個(gè)時(shí)代的“記錄者”的心態(tài)，通過一支筆寫下了一個(gè)個(gè)他學(xué)生時(shí)代就想要書寫的故事?！拔页錾?0年代，那是一個(gè)充滿變化和轉(zhuǎn)折的時(shí)期，相對(duì)來講，也是比較動(dòng)蕩的一個(gè)時(shí)期，等我們成長為這個(gè)社會(huì)的主體的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所接受的教育和我們面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及我們的父輩所堅(jiān)持的價(jià)值觀念，跟現(xiàn)在的這種社會(huì)狀況之間的矛盾和沖突是巨大的。所以我想要通過文字來記錄下這個(gè)時(shí)代，它是非常值得被記錄的。”

顯然，同樣是70后的導(dǎo)演徐紀(jì)周就和雷米產(chǎn)生了共鳴。時(shí)間回到2012年，那時(shí)徐紀(jì)周在重慶拍戲，雷米的《心理罪之城市之光》也正由重慶出版社在安排出版。書正式上市之前，徐紀(jì)周提前拿到了樣書，看了后“夜不能寐”，隨后電影版權(quán)的事情就這樣定下來了。而之后因?yàn)榉N種原因，電影的拍攝計(jì)劃耽擱了三年，終于在2016年11月殺青。“城市之光，從看到你的那一天起，我已經(jīng)在你的世界里待了四年，你在我的血液里。”回憶起拍攝電影那四個(gè)多月，徐紀(jì)周露出了如釋重負(fù)的神情，“從7月拍到11月，夜戲就有3個(gè)月，好像這電影永遠(yuǎn)也拍不完似的。”他對(duì)于這部?jī)A注了諸多心血的電影，自信“原著精華都在”，他試圖在影片中展現(xiàn)中國社會(huì)的一些現(xiàn)狀和道德法律之間的抉擇，懸疑恐怖只是一些小噱頭。

雷米在《城市之光》中第一次引入了一些比較溫暖的色調(diào)，包括主人公之間的愛情、相互之間牽掛的關(guān)系。他在《城市之光》所探討的人性高度，特別是人性中善的一面，在系列小說里達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。而為了貼合書中的人物，影片集結(jié)了鄧超、阮經(jīng)天、劉詩詩、林嘉欣等多位實(shí)力派演員。用導(dǎo)演徐紀(jì)周的話說，“他們按照自己的主觀意愿來演這個(gè)戲，都是為了顛覆過去和尋求突破?！贝_實(shí)，嚴(yán)肅的鄧超、狠辣的阮經(jīng)天、硬朗的劉詩詩、陰郁的林嘉欣……都是我們鮮見的模樣。

如何將犯罪故事講得引人入勝，又如何跳出故事本身，用更深層次的話題啟發(fā)人們思考，《心理罪之城市之光》在進(jìn)行著嘗試。