何家英

筆含華彩 心若幽蘭—談李蘭的繪畫藝術(shù)

何家英

李蘭 又名李春蘭，1972年出生于鄭州市。中國民主同盟盟員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，齋號“幽蘭齋”，擅工筆人物、花鳥、山水，尤精沒骨牡丹、荷花。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，河南省美協(xié)人物畫藝委會委員，河南省美協(xié)工筆畫藝委會委員，洛陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師。

筆含華彩心若幽蘭，李蘭的繪畫就像她的人和名字一樣，優(yōu)雅素靜，清新淡遠(yuǎn)。在我的學(xué)生里面，李蘭是具有“詩心”的一位，她以特有的委婉與細(xì)膩，體悟生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。

從李蘭的繪畫實(shí)踐中，我們不難看出畫家內(nèi)心深處難以割舍的情懷，這種情懷不但轉(zhuǎn)化為畫家表現(xiàn)的題材多為純樸善良、美麗多情的青春女性形象，更多昭示的是畫家對美好事物的一種憧憬，對單純、質(zhì)樸、寧靜的一種追憶，以及對少年逝去、歌聲淡遠(yuǎn)的一種召喚。

探求中國畫形質(zhì)的現(xiàn)代語言，是當(dāng)代中國畫家面臨的現(xiàn)實(shí)選擇。李蘭在延續(xù)傳統(tǒng)文脈的基礎(chǔ)上，沿變出新，在把握用筆用彩文人特質(zhì)的同時，強(qiáng)調(diào)線形水色的相互滲化，注重人物形象的深入塑造和畫面效果的整體鋪陳，追求線的變化與力度，在寬厚平實(shí)中張顯著從容和大氣，既有純正的傳統(tǒng)中國畫的風(fēng)姿神儀，又充斥著生動鮮活的現(xiàn)代特征。李蘭畫作《走過，走過》《河洛逸韻》《昨天的日記》《流年與君共從容》等形象變換、時空交錯、畫面富于動感具有鮮明的現(xiàn)代氣息和明靜亮麗的浪漫風(fēng)采，給人以光明燦爛的陽光之美和豐富多彩的想象空間。在古城洛陽生活的時間里，李蘭以虔誠靜謐的心靈去體味千年古都的春露秋霜、滄海桑田。她追尋人與自然的和諧，生命的祥和與崇高，在她飽含崇敬與愛憐的筆下，真實(shí)而又幽微夸張的人物形象，既是對客觀世界真情表述，又是她脫略現(xiàn)實(shí)的形象化語言。

第153頁至157頁均為李蘭作品

尤其是她畫面中眾多形象意味深長的顧盼與凝望、若有所示的肢體指向、甚至超越時空的飛奔與升騰，都給人以既真切可依又如夢似幻的多重感受。在她細(xì)微，華滋洗練而又凝重的描繪中，向人們昭示著一種希望、一種追求、一種理想境界的美麗與美好。

柔情似水，心象如虹，李蘭執(zhí)著地固守著自己內(nèi)心的純凈天空，以特有的人生體驗(yàn)和藝術(shù)感悟，追求畫面的至善至美、至真至純；一路走來，蘭風(fēng)和暢、如詩如歌！

我和春天有個約會

一年之計（季）在于春：在春生夏長秋收冬藏的生活順序中，在為歲之首，萬物無不充滿盎然的生機(jī)……而春天，也是我寫生最忙碌的季節(jié)。

因?yàn)樯砭勇尻?，與牡丹朝夕相處，在百花當(dāng)中，我最喜歡描繪的還是牡丹，她高貴典雅，儀態(tài)雍容，不與百花爭春，在群芳褪色的時節(jié)姍姍開放，一發(fā)驚艷，讓“六宮粉黛無顏色”；她婀娜，熱情如舞者，“一枝紅艷露凝香”，她顫動的枝葉清新風(fēng)雅，讓人能感受到蓬勃旺盛昂揚(yáng)向上的生活力；她多姿，朝晴雨露各有情態(tài)，白居易《牡丹芳》中這樣描繪：“宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光；紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝；低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸?！彼焚|(zhì)高潔，不畏權(quán)貴，雖被焚燒貶謫，仍然堅守自己的信念，焦枯怒放，成就一個城市千年的輝煌。

面對各種花花草草，我欣喜著，記錄著，描繪著。在物我相觀感會、相融合的內(nèi)在生活體驗(yàn)中，心靈境界得以物化，如莊生曉夢，渾不知蝴蝶是我，我為蝴蝶。這時候的感覺正如沈宗騫描繪天機(jī)時所言：“當(dāng)夫運(yùn)思落筆時，覺心手間有勃勃欲發(fā)之勢，便是機(jī)神初到之候，更能迎機(jī)而導(dǎo)，愈引而愈長，心花怒放，筆態(tài)橫生，出我腕下，恍若天工……”這種繪畫時所產(chǎn)生的愉悅感由心而生，讓我忘掉所有的俗塵煩擾，心無掛礙，妙處難以述說。

在一枝一花中修行，體驗(yàn)生活；在勾勒點(diǎn)染里欣然，感悟生命。自然界的春天循時而至，每個人心中的春天各有花枝搖曳，愿我筆下描繪的春天能讓您從另一個角度感受“春”的美好，從此春天在生命里永駐……