王涵

近幾年來，隨著《甄嬛傳》《羋月傳》火爆熒屏，“大女主劇”一度“源源不斷”“花開不敗”，霸占了很長一段時間的電視收視。尤其今年最為火熱，從開年大戲《三生三世十里桃花》到《大唐榮耀》《秦時麗人明月心》，以及下半年已拍完待播或正在拍攝中的此類劇集《如懿傳》《贏天下》《那年花開月正圓》《將軍在上》《獨孤皇后》《扶搖》……雖然在某些方面受到觀眾吐槽，該類劇種的市場也稍顯頹勢，但《楚喬傳》一經(jīng)播出就引起火爆熱議，取得了驚人的收視成績和網(wǎng)播量：全國網(wǎng)平均收視達1.97%，刷新了周播劇的收視紀錄，收官時網(wǎng)播量達420億，恰好說明了當下女性觀眾對這類劇目的“期待性”和“持續(xù)性”還在。就此，由廣電總局中國電影電視評論學會主辦，湖南廣播電視臺、愛奇藝、搜狐、慈文傳媒蜜淘影業(yè)協(xié)辦的電視劇《楚喬傳》研討會在京舉行，各位專家一起探討《楚喬傳》的熱播現(xiàn)象以及當下“大女主劇”該何去何從。

《楚喬傳》多方面努力突破“大女主劇”套路

“《楚喬傳》的成功其實是各方托起的結(jié)果，除了湖南衛(wèi)視，藝人方、視頻平臺方的努力眾目共睹。我們秉承的一個基本原則就是我們能夠為觀眾貢獻出一部正能量的、熱血青春的、有正確價值觀和情懷的作品，同時又希望它寓教于樂?！瘪R中駿在電視劇《楚喬傳》研討會上如此總結(jié)道?！冻虃鳌返某晒ψ⒍ǔ蔀榻衲晔钇跈n電視劇市場繞不開的一個熱門話題，不僅給慈文的業(yè)績表現(xiàn)添了精彩的一筆，也為“大女主劇”如何沖破套路、獲得可觀收視開啟了雙贏新思路。

相對于其他“大女主劇”的夸張渲染和“瑪麗蘇”的劇情，《楚喬傳》卻不走這些尋常的“套路”。中國電視藝術(shù)委員會研究部主任陳超英從女性人物視角對《楚喬傳》的人物價值觀塑造給予了肯定：“楚喬通過自己的努力從奴隸成長到將軍，對主角人物的塑造和以往確實不太一樣。而且劇中女性沒有攀援依附，也不是用妖魔化的手法去描繪，而是通過自立自強的奮斗精神把這個角色立起來了，具有非常積極向上的意義。”

好的數(shù)據(jù)、好的表現(xiàn)從來不是天上掉下來的，從劇本、拍攝、后期制作、播出時的營銷等，《楚喬傳》都做了諸多努力。馬中駿在會上表示：“四個攝制團隊花了五個半月的現(xiàn)場拍攝才完工。從開拍的第一天起，后期的團隊就已經(jīng)開始進入，一直到播完，特效一直沒有停過，希望給我們的觀眾最完美、最好的觀感，所以不斷修改，實際上是一個不斷修改當中的作品。希望觀眾能看出我們的努力?！本巹〖渭y也闡述了頗具難度的周播劇寫作方式，以及創(chuàng)作時為其預留的故事扣、小心思等。播出后，劇組曝光了趙麗穎拍人獵場戲時的花絮，高溫下她被威亞拽著數(shù)次擦地，僅從這一細節(jié)便可看出拍攝時的用心；而從播出效果看，趙麗穎、林更新、竇驍、李沁等主演的表現(xiàn)在同年齡段的演員中都屬上乘，給人留下了深刻的印象。所以，一部成功的“大女主劇”必須在多方面打破局限和套路，真正塑造一個擁有強大的內(nèi)心和令人稱絕的智慧，并且有血有肉的“大女主”才是“大女主劇”突破的基礎。

現(xiàn)代正確價值觀加持造就喜聞樂見的“大女主”

《楚喬傳》把當下的主流價值觀穿上唯美形式的外衣，通過劇中正面人物去主張廢奴、停止戰(zhàn)爭、女性獨立、爭取男女平等等等主張，賦予人物一定的思想內(nèi)涵。反觀許多“大女主劇”，盡管有些還在拍攝中，但根據(jù)已推出的介紹和原著內(nèi)容，它們的劇情套路仿佛出自同一條流水線。女主動輒是“四海八荒第一絕色”“天資聰慧一代女諸葛”“可興天下可亡天下的第一美女”。不管是玄幻世界還是架空歷史的古裝劇，女主角頭頂夸張的光環(huán)，“開掛”的人生設定像小孩子過家家，不但令人啼笑皆非還扭曲當下正確價值觀。但是在《楚喬傳》的研討會上，專家們充分肯定了《楚喬傳》這部古裝劇中所具備的多種現(xiàn)代意識和主流價值觀。

清華大學影視傳播研究中心主任、電視評論委員會主任尹鴻認為，改編自網(wǎng)絡小說的《楚喬傳》在內(nèi)容上傳遞出的人性與人道之間的價值觀比起傳統(tǒng)歷史劇中傳遞的“王道、霸道”思想更具備現(xiàn)代意識，更為現(xiàn)代年輕人所接受?！斑^去的青春偶像劇總會出現(xiàn)白富美、高富帥價值觀的過度渲染，但這個電視劇楚喬是奴隸出身，喜歡她的幾個男士卻身份顯赫，但這部作品沒有表現(xiàn)在為了他們的地位而去追求，這是最大的一個價值觀?！薄段乃噲蟆匪囆g(shù)評論部主任高小立也表示，《楚喬傳》作為一部歷史偶像劇，它已經(jīng)超越時代了，是超越時代的一種創(chuàng)作，“這部劇比較可貴的不是對宮廷的津津樂道，不是對權(quán)貴的涂脂抹粉，是寫老百姓對權(quán)貴、對強者的抗爭” ，“任何推動歷史發(fā)展的人，都應該在我們今天被書寫、被表現(xiàn)。楚喬這個人雖然是一個虛構(gòu)的人物，但是她作為一個藝術(shù)人物，我們能看出她是推動歷史前進前行的一個人，推動歷史進步的一個人，她也是在廢奴，力爭廢奴”。此外，該劇還有對女性自強、成長、勵志的敘述，以及劇中楚喬的愛情觀念——她周旋在燕洵和宇文玥之間，但是在愛情的選擇上，她還有價值觀的堅守和她人格的獨立性，這些都是強烈現(xiàn)代意識的體現(xiàn)。

隨著女性自我意識的覺醒和女性社會地位的改變，觀眾對女強人成長故事的需求日益強烈，隨后“大女主劇”扎堆兒的情況就應運而生。但無論是修成萬年神功還是拯救天下蒼生，“大女主劇”要吸引觀眾就要有多維的、不同的吸引點，不然“一路開掛”的劇情看多了也會產(chǎn)生免疫力?！冻虃鳌肪徒o了當下“大女主劇”突破套路的一個現(xiàn)實意義：與其言必稱“最”、好高騖遠，不如腳踏實地、另辟蹊徑，塑造更多個性鮮明、有血有肉的魅力女性。endprint