薛帥杰

近些年來，民國書法拍賣市場一度火熱，其拍品關(guān)注焦點(diǎn)從民國時(shí)期著名書法家的書法作品轉(zhuǎn)向著名文人的隨性書寫之作，從關(guān)注書法本身的藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)讓書法書寫的文字內(nèi)容。從理性評(píng)估民國書法拍品的客觀藝術(shù)價(jià)值到以感性攀比競爭據(jù)為已有為榮光。這其中的重要原因之一就是暗藏在競拍者內(nèi)心深處的那份虛高的文人情懷。

信札雖為是書法的一種樣式，但并非真正意義上的書法創(chuàng)作，而是隨性之作。近些年來，民國文人信札成為拍賣會(huì)的新寵。2009年，13通27頁陳獨(dú)秀等致胡適信札以554.4萬元成交。2011年，230通郭沫若致日本文求堂書簡，以2415萬元成交。2012年，梁啟超舊藏“南長街54號(hào)藏梁氏重要檔案”之 146件信札成交價(jià)6709萬元，其中，梁啟超創(chuàng)辦《國風(fēng)報(bào)》、宣傳立憲思想的信札以264.5萬元成交，“反對(duì)袁世凱稱帝”信札以356.5萬元成交。2015年，張大千當(dāng)年寫給日本情人山田小姐的80多件情書逐一拍賣，全數(shù)成交，其中兩封情書拍出高價(jià)位，分別是86.25萬和80.5萬元。若是從藝術(shù)本身的角度來講，以上信札的價(jià)格顯然不值。盡管陳獨(dú)秀、郭沫若、梁啟超、張大千的書法水平毋庸懷疑，但與同類知名的書法家相比，或者與他們所書寫其他書法作品相比，價(jià)格還是偏高。之所以高價(jià)，合理的解釋是信札所包含的文化價(jià)值和史料價(jià)值，然而，信札一旦被展示，其包含的諸多文字信息就公布于眾，更何況，有些信札的內(nèi)容可能已經(jīng)早已公開發(fā)表，或者信札的內(nèi)容并不具備多少文化含量。顯然，為這些文字出如此高價(jià)，理由不夠充分。然而，存在就是合理。競拍者之所以愿意出高價(jià)，恐怕看中的還是民國文人的一種身份以及對(duì)民國文人的一種情懷，試想，若寫信之人不是這幾位民國文人中的佼佼者，其價(jià)格還能如此之高嗎？回答顯然是否定的。從某種意義上來講，信札之所以被推高，前提是信札的書寫必須是民國知名文人。

民國信札價(jià)格走高，說其文字有意義。若是一幅書法作品，內(nèi)容寫得好，同樣是被追捧的。南方某場拍賣會(huì)，一幅其內(nèi)容為“放下”的弘一法師的作品點(diǎn)爆了全場。拍賣前期，眾多人舉牌，拍賣后期，兩人爭持不下，繼續(xù)走高，直至把價(jià)位推高至400多萬元。最后一刻，一方退出，拍賣師追問退出一方：你確定要“放下”嗎？你確定要“放下”嗎？全場哄堂大笑。最終另一方如愿以償，以471萬元競得，折合兩百多萬元一個(gè)字。就這幅作品的藝術(shù)價(jià)值而言，顯然不值。一方面是尺寸小，另一方面是李叔同夾帶魏碑風(fēng)格的書法作品，其藝術(shù)價(jià)值沒有晚期的書法風(fēng)格藝術(shù)成就高。之所以走高，主要的原因還是書寫的內(nèi)容。就拍賣本身而言，這具有極強(qiáng)的戲劇性和諷刺性，競得者以高價(jià)擁有，“放下”了嗎，顯然沒放下。另一競爭方遺憾失之交臂，“放下”得了嗎？放不下。那些前期逐漸放棄的其他競拍者，不得已相繼放棄，“放下”了嗎？估計(jì)心有余悸，也放不下。顯然，對(duì)書法藝術(shù)價(jià)值本身的評(píng)價(jià)變成了對(duì)書寫文字內(nèi)容的關(guān)注。其內(nèi)心深處是對(duì)書法文意的詮釋，更深處，是對(duì)民國文人情懷一種追溯，只不過，這種情懷顯得有所粗淺與輕浮。

民國知名文人的書法在近些年的拍賣會(huì)上一路走高，民國政要的書法作品也毫不示弱，2013年，楊虎城的一幅楷書264.5萬成交，此外，孫中山的書法也備受追捧。顯然，如此價(jià)位已經(jīng)與書法藝術(shù)本身無關(guān)，而是名人效應(yīng)。這是對(duì)寫字還看得過去的名人效應(yīng)的一種認(rèn)可，名人是必須的，書法也要看得過去，二者缺一不可。若是字寫得太差，恐怕也難以湊效?？磥恚彩且ㄟ^書法表現(xiàn)一部分文人氣息的，否則，不會(huì)有人去出那個(gè)冤枉錢。

與知名民國文人書法與民國政要書法價(jià)格攀高相比，民國時(shí)期著名書法家的書法拍賣價(jià)格則相對(duì)理性。吳昌碩、于右任、沈尹默、鄭孝胥、白蕉、胡小石等著名書法家雖然關(guān)注度也不低，但整體價(jià)格還是比較平穩(wěn)，或者說穩(wěn)中有升。此外，民國著名畫家的書法價(jià)格相對(duì)于民國著名書家的書法價(jià)格，是絕對(duì)的占優(yōu)勢(shì)，其中緣由，一方面是繪畫價(jià)格帶動(dòng)書法價(jià)格，競拍者相對(duì)比較低的價(jià)格拍得一幅書法，心里比較平衡，另一方面，畫家的社會(huì)接受程度相對(duì)書家比較廣泛。這與民國著名書法家拼不過民國著名文人是同樣的道理。如此這般，也就不難理解一張溥心畬的小小菜單拍出了52萬價(jià)格的事實(shí)了。

拍賣公司，正是看到了競買者暗藏在競拍者內(nèi)心深處的民國文人情懷，紛紛安排民國文人專場。吸引眾多競拍者的眼球，調(diào)足競拍者的胃口，準(zhǔn)備在拍賣時(shí)大賺一把。競拍者不知不覺中，已經(jīng)上了拍賣公司的圈套，深處拍賣現(xiàn)場，身不由己，鬼迷心竅，一舉再舉，最終推之高位。拍賣公司如愿以償，競拍者在現(xiàn)場還洋洋得意，交款提貨后，幾天內(nèi)還沾沾自喜。然而，一個(gè)月或者一年后，恐怕再無興致拿出拍品炫耀。若是手頭緊想換成鈔票，繼續(xù)送拍，未必會(huì)遇到像自己當(dāng)時(shí)如此沖動(dòng)的主。

今天的競拍者看重民國文人的墨寶，而大多民國文人對(duì)寫字并沒有下多大功夫，也不太太看重自己的書法佳作。民國時(shí)期是中西文化的碰撞時(shí)期，硬筆代替毛筆成為社會(huì)的主要書寫工具，民國文人的整體書法水平隨著時(shí)間的推進(jìn)逐漸在退變，那時(shí)，毛筆已經(jīng)不是文人們必修的功課。正因?yàn)榇?，梁?shí)秋、朱自清等一批文人都建議書法應(yīng)該走專業(yè)人才培養(yǎng)的道路。從另一個(gè)角度來看，也是他們?cè)跒樽约翰粚懽只蛘咦謱懙貌缓谜医杩?。今天，我們不分青紅皂白，只要是民國文人留下的墨跡，都視為珍寶，恰恰是違背了民國文人的初衷。

物極則反。近些年民國書法火熱，過些年可能后遇冷。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。近些年社會(huì)推崇民國書法，過些年可能轉(zhuǎn)向其他領(lǐng)域。切不可被暗藏在內(nèi)心深處的民國文人情懷沖昏了頭腦。當(dāng)然，如果你不差錢，拍一些貨次價(jià)高的民國書法拿回去自己樂呵，為藝術(shù)市場做點(diǎn)貢獻(xiàn)，也無妨。endprint