文/邵大箴

夢(mèng) 園
——金增友作品賞析

文/邵大箴

金增友

山東省臨清金郝莊人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1987年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1993年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院研究生班，被國家人事部授予“中國畫杰出人才”?，F(xiàn)為山東聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。

作品參展

《南窗系列一》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)2000年全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《南窗系列二》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)新世紀(jì)全國書法、繪畫展銀獎(jiǎng)；

《南窗系列三》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)新時(shí)代中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《南窗系列四》獲《國畫家》雜志全國小品精作展銀獎(jiǎng)；

《南窗系列五》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《秋風(fēng)無語》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《南窗系列六》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)2005年全國中國畫大展；

《風(fēng)行白云》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)“第三屆西部大地情國畫、油畫展”；

《秋野白露》獲第二屆全國青年國畫大展銀獎(jiǎng)；

《南窗系列七》獲“杏花村杯全國電視國畫大賽”銅獎(jiǎng)；

《清花》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)“世紀(jì)風(fēng)情中國畫大展”全國大展；

《南窗秋夢(mèng)》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)“中亨杯”全國美術(shù)大展；

《夢(mèng)里飛花》獲第一屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)）；

《遠(yuǎn)村之夢(mèng)》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)《中華情》美術(shù)大展；

《南窗》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆“菜鄉(xiāng)情”中國畫大展；

《遠(yuǎn)坡生寒煙》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆“菜鄉(xiāng)情”中國畫大展；

《選村官》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭六十周年全國美展；

《霜晨月》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)念紅軍長征勝利七十周年全國美展；

《南塘清風(fēng)》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆西部大地情中國畫大展；

《秋高月無聲》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)“海潮杯”中國畫大展；

《四季雅園圖》獲第二屆工筆山水畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

兩次被評(píng)為當(dāng)代中國藝術(shù)市場最具收藏潛力的畫家；

2008年被評(píng)為中國當(dāng)代畫壇六零后六十杰；

《游春圖》入選第四屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品展；

《西園暢夢(mèng)》入選第五屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品展；

數(shù)次入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)各類提名展并獲獎(jiǎng)。

金增友 暗香系列十 168cm×68cm

金增友 暗香系列四 68cm×168cm

金增友 暗香系列八 68cm×168cm

金增友 暗香系列三 68cm×168cm

金增友 暗香系列二 68cm×168cm

金增友 暗香系列十六 68cm×68cm

金增友 暗香系列十二 68cm×68cm

在山東畫家金增友的心中，始終有一片園子，那是一個(gè)時(shí)有微風(fēng)吹拂，竹影婆娑圍繞著青磚瓦墻，伴有幾聲鳥叫蟬鳴的世界。用他自己的話來說，“甚古雅幽深，一個(gè)古宅深院，曲徑幽廊，怪石鳥飛”，那就是他的“心靈歸處”。落在紙面上，則是一幅幅情與景的交融，墨與色的交匯，洋溢著濃郁的唯美主義情調(diào)的畫面。作為一名受過系統(tǒng)的學(xué)院式美術(shù)教育的畫家，他觀察生活的視角以及選擇的題材，令人想起中國文化中的一個(gè)傳統(tǒng)——古典園林。

歷代文人畫士對(duì)園林多有偏愛，畫家王維的“詩中有畫，畫中有詩”，他所創(chuàng)造的輞川別墅也充滿著詩情畫意，可惜今天已經(jīng)無法見到了。清中葉“揚(yáng)州八怪”之一的鄭燮所營造的園子中僅僅有“十笏茅齋，一方天井，修竹數(shù)竿，石筍數(shù)尺”，雖然樸素?zé)o華，但充盈著別樣的情趣，也令人神往不已。

從某種意義上來說，金增友對(duì)園林以及田園生活的熱愛，是繼承了古人傳統(tǒng)的。然而，與古人的園林相比，金增友的園林既與之有相通之處，亦有所區(qū)別，在審美價(jià)值取向以及表現(xiàn)形式上，金增友有自己的選擇。在中國文化土壤里孕育產(chǎn)生的園林藝術(shù)，與中國傳統(tǒng)的田園詩歌、山水畫有著水乳交融的關(guān)系，他們所追求的意境，是 “會(huì)心處不必在遠(yuǎn)，翳然林水，便有濠濮間想”，這已道出了園林的意境。但總的來說，古人鐘情于園林的目的在于寄托其出世的理想，抒發(fā)其隱逸的情趣。然而，金增友筆下的園林雖自由閑逸卻充盈著強(qiáng)烈的入世情懷。如《1938年——西南園子》和《金赫莊的舊夢(mèng)》，他繪寫的園林不是一個(gè)孤立的院落，不是一座孤立的建筑，不是一片有限的景觀，院墻、花窗、隔扇、回廊、曲徑，里里外外聯(lián)想無窮無盡：廂房外邊是院子，走出院子連著小巷，小巷盡頭是石板橋……這些被反復(fù)利用的、極有意味的形象符號(hào)引人遐思，其中流露出來的是濃郁的生活氣息。換句話說，他所描繪的園林是溫暖的家居，散發(fā)出人間煙火氣。

金增友 宋園往事系列六 68cm×66cm

金增友 宋園往事系列十六 68cm×168cm

金增友 南園往事系列十 66cm×66cm×4

歷代喜愛園林的畫家很多，然而，在古代，直接以園林為描繪對(duì)象的繪畫卻不多見。在流傳下來的繪畫作品中，偶有涉及園林題材者，大多含有“寫意”的成分，很少能有像金增友這般畫得工整嚴(yán)謹(jǐn)、淡雅素凈。金增友畫寫園林，雖大多平淡素雅，卻也在不斷追求中國畫筆墨與色彩的融合，并力免重蹈前人“忽左忽右”的通病，即往往在色彩上有所突破，就忽略或淡化了筆墨，或在筆墨有突破時(shí)又忽略了色彩。而觀他的作品，無論《大明青花》系列還是《月滿畫卷》等，都是在尋求一種突破，一種融和，即主色調(diào)與主題相吻合，而突出的色彩則用來凸顯整個(gè)畫面的生趣與活力，并加之以合理的筆墨與線條結(jié)合為有機(jī)的整體。

金增友 南園之夢(mèng)系列之二 34cm×34cm×4

金增友的作品中一般都會(huì)出現(xiàn)人物形象，或古人信步、或小童玩鬧，這其中尤以仕女最為出彩——美麗安靜、內(nèi)外清澈，靜無瑕穢?？偸俏⑽?cè)著頭，從重疊而又有序的衣領(lǐng)上透出修頸，纖手的美麗線條，楚楚動(dòng)人。這些側(cè)目的女子，能給人以含蓄的誘惑。也就是徐志摩的那句著名詩句：“最是那一低頭的溫柔，似水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！边@些美女在他的筆下含苞欲放，卻嬌艷欲滴，讓人難忘。

明代戲劇作家湯顯祖在他的名作《牡丹亭》中借杜麗娘之口，說出了這樣一句話：“不到園林，怎知春色如許？”我們也可以說，不到金增友筆下的園子一游，怎知在他心底居然還保留著這樣一片寧靜安適、讓人陶然忘世的角落。“三曲九廊，幽園之中竹木奇石，窗下青燈掩詩，大隱度著細(xì)步細(xì)聽歲月之聲，風(fēng)，涼意深幽，吹過古巷，一轉(zhuǎn)彎不見了，樹在輕搖?！苯鹪鲇训漠嬀拖袼约旱脑姡鋵?shí)是他對(duì)十分向往的古典莊園的凈化話語，寄寓著一個(gè)懷鄉(xiāng)、懷古者的原始情感。他對(duì)一幅幅記憶中的圖像賦予虔誠的原初感覺，讓他們升華到自己的精神性高度。

邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家。

金增友 宋園往事系列十七 68cm×168cm

金增友 宋園往事系列一 68cm×168cm

金增友 花好月圓系列之一 68cm×168cm

金增友 花好月圓系列之六 68cm×168cm

金增友 宋園往事系列一 34cm×168cm×4

金增友 南園之夢(mèng)二 66cm×66cm

金增友 南園往事系列九 168cm×68cm

金增友 宋園往事系列九 68cm×66cm

金增友 宋園往事系列二 68cm×168cm