趙 宸

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

基于比較法來(lái)分析研究唐三彩和唐青花

趙 宸

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

唐代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期，出現(xiàn)了兩大著名的陶瓷器具，一個(gè)是唐三彩，一個(gè)是唐青花。唐三彩是中國(guó)古代陶瓷工藝的珍品，不僅是最為華麗，也是文化內(nèi)涵最為豐富的一種低溫鉛釉陶器，它的釉色濃艷瑰麗，造型生動(dòng)傳神，富有濃厚的生活氣息。青花瓷又稱白地青花瓷，常簡(jiǎn)稱為青花，是中華陶瓷燒制工藝的珍品。原始的青花瓷器在唐代就已現(xiàn)端倪，唐青花與唐三彩一脈相傳，是由唐三彩中的藍(lán)彩發(fā)展而來(lái)的。

唐代；唐三彩；唐青花；陶瓷

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一、唐三彩

（一）唐三彩的簡(jiǎn)介

唐三彩，全名是唐代三彩釉陶器。在同一器物上，黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)、赤、黑等基本釉色同時(shí)交錯(cuò)使用，形成絢麗多彩的藝術(shù)效果?！叭省笔嵌喾N色彩的意思，并不是專指三種顏色。因它的產(chǎn)生、鼎盛、衰落都在唐朝，所以后來(lái)稱之為“唐三彩”。

（二）唐三彩的制作過(guò)程及出現(xiàn)緣由

唐三彩的制作過(guò)程是相當(dāng)復(fù)雜的，一般是要使用經(jīng)過(guò)精煉的黏土來(lái)制胎，經(jīng)過(guò)二次燒制，才能最后完成。首先要燒成陶胎，掛上釉后，再經(jīng)過(guò)焙燒而成。唐三彩的誕生與唐代有很深厚的文化淵源。首先是唐代這個(gè)大環(huán)境，國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)十分繁榮昌盛，經(jīng)濟(jì)和文化都處于世界的一個(gè)領(lǐng)先地位。俗話說(shuō)，經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，唐代繁榮的經(jīng)濟(jì)，也就為各行各業(yè)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。在這樣一個(gè)繁榮的時(shí)代，人們解決了溫飽問(wèn)題，那么文化審美需求就產(chǎn)生了，唐三彩也就應(yīng)運(yùn)而生了。其次，唐三彩的出現(xiàn)也離不開(kāi)當(dāng)時(shí)成熟的陶瓷技術(shù)。在唐代時(shí)期，陶瓷業(yè)的飛速發(fā)展，為唐三彩的誕生奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。再次，唐代時(shí)期的風(fēng)俗習(xí)慣中極為盛行厚葬，達(dá)官貴人及富商，都喜歡用大量的物品陪葬，而唐三彩在唐代初期主要就是作為陪葬品，所以，唐三彩就因此出現(xiàn)并迅速發(fā)揚(yáng)光大。

（三）唐三彩的歷史地位

唐三彩最早是出現(xiàn)在唐高宗時(shí)期，開(kāi)元年間特別流行，器物的造型多樣，色彩絢麗。在唐三彩里，較為出名的有唐三彩駱駝（圖1）和唐三彩馬（圖2）。唐三彩在中國(guó)的文化中占有非常重要的歷史地位，它在中國(guó)的陶瓷史上留下了重重的一筆。唐三彩，早在唐代最初的時(shí)候就已經(jīng)輸出到國(guó)外，并且受到了世界各國(guó)人們的喜愛(ài)。在唐三彩里，有一尊胡人訓(xùn)駝俑（圖3）讓我覺(jué)得尤為有趣，駱駝的造型十分生動(dòng)形象。這個(gè)胡人訓(xùn)駝俑展示了一只駱駝，半跪在地上，有一個(gè)胡人打扮的商人正在指揮著駱駝，駱駝長(zhǎng)大了嘴，好像在哀求著什么，整個(gè)畫(huà)面感十足，細(xì)節(jié)刻畫(huà)的也十分到位。讓我們?nèi)滩蛔〉穆?lián)想，是不是由于接連的趕路，駱駝不堪重負(fù)，跪在地上請(qǐng)求主人休息一會(huì)。這也從側(cè)面反映出了在當(dāng)時(shí)的絲綢之路上，路途是多么的艱辛和不易。

> 圖2 唐三彩馬

（四）唐三彩的造型特征

唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物、人物和器皿等生活用具三大類，而且其中尤其以動(dòng)物居多，這個(gè)可能和當(dāng)時(shí)唐代的時(shí)代背景有關(guān)。馬是人們的交通工具，日常出行都離不開(kāi)馬，所以唐三彩出土的馬比較多，其次就是駱駝。當(dāng)時(shí)人們通過(guò)絲綢之路，把貨物運(yùn)出去賣，把需要的東西再買回來(lái)，駱駝和馬，是長(zhǎng)途跋涉的主要交通工具。這是藝術(shù)與生活的結(jié)合，藝術(shù)來(lái)源于生活，也體現(xiàn)了藝術(shù)的一個(gè)寫(xiě)實(shí)性。

唐三彩人物造型則以侍女造型較多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)使用唐三彩的大部分是上層貴族人士，唐三彩在過(guò)去主要作為陪葬物。唐三彩人物刻畫(huà)比例協(xié)調(diào)，侍女造型十分豐滿，形體姿態(tài)都很自然，線條流暢，顯得生動(dòng)活潑。這些人物形象也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)唐朝的一種審美觀。

唐三彩器物造型，一般是用作生活器皿的罐子盤子等。它的形體圓潤(rùn)飽滿，這也與唐朝藝術(shù)審美的豐滿特征是相符合的。從唐三彩的器物造型等各個(gè)方面，也是充分的反映了當(dāng)時(shí)唐朝的審美標(biāo)準(zhǔn)，也是對(duì)唐朝歷史的一個(gè)真實(shí)再現(xiàn)。

二、青花

青花又被稱作為白地青花瓷器。它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在瓷器胎體上面描繪紋飾，再上一層透明的釉，經(jīng)高溫還原后一次燒成。鈷料在燃燒后呈現(xiàn)藍(lán)色，所以這種瓷器就被稱為青花瓷。目前，發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代。

三、唐青花

（一）唐青花的簡(jiǎn)介

唐代生產(chǎn)的白釉繪鈷藍(lán)彩紋飾的瓷器，就是后代所謂唐青花瓷器。后來(lái)對(duì)青花進(jìn)行界定，專家學(xué)者初步斷定唐青花的生產(chǎn)地是河南省鞏縣窯。近年來(lái)，在鞏縣窯的遺址也出土了一些青花瓷的標(biāo)本。（圖4）

（二）唐青花的特征

從顏色上說(shuō)，唐青花的色澤比較濃艷，但顏色比較單一，藍(lán)中透一點(diǎn)綠。從裝飾花紋上來(lái)說(shuō)。唐青花的紋飾大致分為兩類：一類為我國(guó)的傳統(tǒng)圖案，一類為幾何圖案。帶有我國(guó)的傳統(tǒng)圖案的唐青花較為常見(jiàn)，例如云朵、花鳥(niǎo)等。唐代青花紋飾圖樣總體比較帶有中國(guó)特色，有一股濃郁的中國(guó)風(fēng)。

（三）唐青花為什么會(huì)出現(xiàn)

唐青花的出現(xiàn)是基于瓷器的發(fā)展之上的，它給唐代的達(dá)官貴人帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖，使唐青花必然會(huì)受到唐代上層社會(huì)的特別青睞。在唐代初始時(shí)期，再到安史之亂之前，國(guó)家的各種勢(shì)力都比較強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)也相對(duì)富裕。所以說(shuō)，唐代青花的出現(xiàn)，是符合歷史時(shí)代潮流的，符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的需要。人都有一種新鮮感，當(dāng)出現(xiàn)一個(gè)新的事物，只要是美好的，都會(huì)引起大家的關(guān)注。還有一種思想是物以稀為貴，當(dāng)時(shí)的青花產(chǎn)量很低，相比于其他器物來(lái)說(shuō)，唐青花更難得，也就更珍貴。國(guó)際上，由于生產(chǎn)出了唐青花這樣一種器物，它的顏色較為獨(dú)特，有一種東方的神秘元素，所以，大家都很向往這一種器物，這就促成了唐青花的進(jìn)一步發(fā)展。

（四）唐青花在唐朝為什么沒(méi)有像唐三彩一樣發(fā)揚(yáng)光大

唐青花瓷器是由唐三彩孕育出來(lái)的，它之所以沒(méi)有在唐代發(fā)揚(yáng)光大，其主要原因是唐代的社會(huì)比較動(dòng)亂。歷史上來(lái)說(shuō)，有安史之亂，唐室中衰，外患不斷，所以當(dāng)時(shí)時(shí)局不穩(wěn)定，唐青花的創(chuàng)作也會(huì)因此被中斷，何況唐青花才在萌芽期，還未得到一個(gè)充分的發(fā)展，就遭受到如此的環(huán)境變革，所以就沒(méi)有得到繼續(xù)的發(fā)展。環(huán)境是個(gè)大因素，當(dāng)周圍的環(huán)境使人們的最低生活標(biāo)準(zhǔn)都不能夠保證，人們的生命安全都得不到保證，那么就沒(méi)有那么多人會(huì)再繼續(xù)從事青花瓷器的藝術(shù)創(chuàng)作。其次色澤濃艷的唐青花顏色絢麗斑斕，雖然將盛唐時(shí)期的浪漫開(kāi)放展現(xiàn)的淋漓盡致，但是，能夠產(chǎn)生這種藍(lán)色效應(yīng)的原料——鈷料，在當(dāng)時(shí)是全部需要進(jìn)口的。也就是說(shuō)，制作唐青花的一個(gè)重要原料，尤為難得。由于原材料的短缺，所以制作唐青花是十分不容易的，所以價(jià)值會(huì)比較高，普通人也消費(fèi)不起這種高價(jià)值的商品。再加上當(dāng)時(shí)唐三彩工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，人們對(duì)唐三彩的認(rèn)識(shí)要比唐青花要多，唐三彩的顏色相比唐青花也較為亮麗，更符合當(dāng)時(shí)唐朝時(shí)期華麗的裝飾打扮，人們更傾向于色彩更加華麗的唐三彩。因此，唐青花在唐朝并沒(méi)有流傳開(kāi)來(lái)，發(fā)揚(yáng)光大。

四、唐三彩與唐青花

（一）唐青花與唐三彩的關(guān)系

唐青花與唐三彩是一脈相傳的，唐青花是對(duì)唐三彩的一個(gè)繼承和發(fā)展，是由唐三彩中的藍(lán)彩發(fā)展而來(lái)的。唐三彩是一種釉上彩，這種釉上彩比較容易剝落，在使用過(guò)程中不斷的掉色。所以，當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)家們?yōu)榱丝朔蔬@種容易剝落的缺陷，制陶匠人不斷的摸索釉下彩瓷器，而青花就是這樣一種釉下鈷藍(lán)彩。在解決了加工工藝的問(wèn)題后，唐代青花瓷器的出現(xiàn)，就順理成章了，唐三彩與唐青花既有共性也有不同。

（二）比較唐三彩和唐青花的相同點(diǎn)

首先，唐三彩和唐青花都是屬于一個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物，他們都產(chǎn)生于唐朝。唐朝是一個(gè)物質(zhì)精神都十分豐富的朝代，當(dāng)時(shí)的陶瓷器工藝發(fā)展到一定的水平出現(xiàn)這兩大器物，也是符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代需要和歷史潮流。

其次，唐三彩和唐青花都是非常著名的工藝品，并且都遠(yuǎn)銷國(guó)外。在海外，都有發(fā)現(xiàn)唐三彩和唐青花，以及種種歷史資料都表明，唐三彩和唐青花都曾遠(yuǎn)銷國(guó)外。唐三彩與唐青花，當(dāng)年都經(jīng)過(guò)絲綢之路，歷經(jīng)這么多艱難險(xiǎn)阻運(yùn)往國(guó)外，說(shuō)明在國(guó)外有非常好的市場(chǎng)，并且深受人們的喜愛(ài)。

唐三彩和唐青花都是經(jīng)過(guò)高溫制作而成的器物。不論是瓷器還是陶器，都要經(jīng)過(guò)高溫?zé)裏挼囊粋€(gè)過(guò)程。

（三）比較唐三彩與唐青花的不同

唐三彩跟唐青花雖然都是唐代所共有的，但是唐青花在唐代還不是很成熟，直到元代后期國(guó)際上由于對(duì)青花的需求過(guò)大，青花瓷器才漸漸發(fā)展起來(lái)。所以從制作工藝跟質(zhì)量上來(lái)看唐三彩都比唐青花要更加的精煉。

1. 唐三彩和唐青花的本身就有一個(gè)最大的不相同，唐三彩是陶器，唐青花是瓷器。鑒于這一點(diǎn)根本不同，就有很多的差別。于是胎質(zhì)也不相同，唐三彩是陶器，陶器是用粘土燒成，較為粗松；青花瓷是瓷器，瓷器用瓷土，燒成很堅(jiān)致。

2. 唐三彩和唐青花的用釉不同；唐三彩類陶器大半都無(wú)釉，或著用釉較為粗陋；而青花瓷類瓷器一定有釉，而且釉料越來(lái)越精致。所以就從用釉來(lái)說(shuō)，唐青花較唐三彩更為講究。

3. 從顏色上看，唐三彩的顏色更為鮮艷，主要有黃、綠、白三種顏色。而唐青花則主要是呈現(xiàn)藍(lán)色。所以從顏色上看區(qū)別，唐三彩的顏色更為華麗，多彩，唐青花的顏色更為質(zhì)樸簡(jiǎn)單。

4. 唐三彩和唐青花在制作時(shí)所需的火候也是不相同的，因?yàn)橹谱魈ンw材料不同的關(guān)系。唐三彩是一種低溫釉陶器，而低溫陶的火候?yàn)?00～900度左右，所以唐三彩的燒制火候不超過(guò)1000度，瓷器火候較高，一般在1200度以上，唐青花的火候比唐三彩要高一點(diǎn)。

5. 從制作過(guò)程來(lái)看：唐三彩是經(jīng)過(guò)二次燒制而成的，而唐青花，是一次燒制而成的。這樣一看，唐三彩的制作過(guò)程比唐青花的燒制過(guò)程要多了一道工序。

6. 從造型用途上看：唐三彩的造型主要分三類，主要是動(dòng)物及人物造型類，比如唐三彩駱駝、唐三彩馬，大多用于陪葬物品，后期才被用作裝飾。而唐青花造型主要是罐子、盤子類，用作生活消費(fèi)用品。

7. 從當(dāng)前的形式來(lái)說(shuō)，唐青花的收藏價(jià)值要高于唐三彩的收藏價(jià)值。目前發(fā)現(xiàn)的唐青花瓷器較少，所以其收藏價(jià)值較高，不少專家學(xué)者一直研究唐青花，但并沒(méi)有真正的接觸過(guò)唐青花。唐三彩由于在當(dāng)時(shí)產(chǎn)量高，且有很大一部分用于陪葬物，所以，至今唐三彩的發(fā)現(xiàn)量較大，雖然其收藏價(jià)值也很高，但是唐青花在目前來(lái)說(shuō)，其收藏價(jià)值更勝一籌?！?/p>

> 圖3 胡人訓(xùn)駝俑

> 圖4 菊花蘆葦小罐，河南鞏縣皇族官窯瓷器

[1] 中國(guó)鹽酸協(xié)會(huì).中國(guó)陶瓷史［M］.北京：文物出版社，2004.

[3] 田自秉.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].上海：東方出版中心，2010.

[4] 葉喆民.中國(guó)陶瓷史（增訂版）[M]北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2011.

[5] 尹定邦.設(shè)計(jì)學(xué)概論[M].長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2005.9.

Analysis of Tang Colour and Tang Blue and White Based on Comparative Law

ZHAO Chen
（Wuhan University of Technology, Wuhan 430070，China）

Tang dynasty is the heyday of feudal society in China, in this period, there are two famous ceramic appliances, one is Sancai, one is Tang and white. Tang SanCai is a treasure of ancient Chinese ceramics, not only the most gorgeous, but also the most rich cultural connotation of a low temperature lead glaze pottery, its glazing color brilliant, vivid lifelike, rich flavor of life. Blue and white porcelain, called bare land blue and white porcelain, is often referred to as blue and white porcelain, is the Chinese ceramics firing process treasures. The original blue and white porcelain was appeared in the Tang dynasty, Tang and white porcelain and Tang San Cai were developed from the Tang dynasty.

Tang Dynasty; Tang Colour; Tang blue and white; ceramics

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1008-2832(2017)08-0137-03

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