張 灼

每當(dāng)我站在舞臺(tái)上，總是格外珍惜每一次表演的機(jī)會(huì)。從新編《七妹與蛇郎》中的蜂翁，到《月照楓林渡》中的唐二，再到《鹽道》中的賴拐拐。每一個(gè)角色都是一次突破，每一次演繹都是一次超越。就拿剛完成提升修改的《鹽道》來說，無論是深厚的歷史積淀，多元的民俗風(fēng)貌，還是超長的時(shí)間跨度，對(duì)參與其中的演員們來說，都是一次不小的考驗(yàn)。

尤其是我所飾演的賴拐拐，從身份到年齡，從情感到內(nèi)心，和以往的角色都有很大的區(qū)別。為了把這個(gè)角色演繹得更加到位，在排練階段，我詢問了多位資深戲曲老師和專家的意見，并加上我自己的琢磨和分析，最后讓賴拐拐的形象在我的腦海里逐漸生動(dòng)和立體。主要分析如下：

（一）年齡特征

從第一幕登場(chǎng)，到第四幕退場(chǎng)，賴拐拐在戲中經(jīng)歷了從中年到老年，從五十多歲到七十多歲的年齡變化。這在貴州花燈戲中是前所未有的時(shí)間跨度。因此，在塑造這個(gè)角色時(shí)，必須時(shí)時(shí)把握他在不同年齡階段的特征，以求演繹一個(gè)真實(shí)可信的賴拐拐。

（1）第一個(gè)年齡特征：穩(wěn)重

一個(gè)五十多歲的男人，洗盡了年輕時(shí)的沖動(dòng)和冒險(xiǎn)，愈發(fā)成熟老練，他最大的性格特征就是“穩(wěn)重”。賴拐拐的穩(wěn)重體現(xiàn)在戲中的三個(gè)方面。第一個(gè)方面，當(dāng)吳彎彎刁難田景花時(shí)，賴拐拐與吳彎彎袖中談價(jià)，不慌不忙；第二個(gè)方面，當(dāng)周仁遇難，田景花遭受到重大打擊時(shí)，他鼓勵(lì)田景花振作起來，接手鹽號(hào)；第三個(gè)方面，當(dāng)田景花猶豫要不要借船給白帕軍時(shí)，賴拐拐不愿冒險(xiǎn)，持保留態(tài)度。

這三個(gè)方面表現(xiàn)出來的，都是賴拐拐作為一個(gè)在鹽道上摸爬滾打幾十年的“老人”所特有的穩(wěn)重。正是這樣的穩(wěn)重，幫助了獨(dú)挑大梁的田景花，抑制了年輕沖動(dòng)的白宗義，打擊了詭計(jì)多端的吳彎彎。從而讓賴拐拐成為了田記鹽號(hào)不可或缺的精神支柱。

（2）第二個(gè)年齡特征：念舊

到了第四幕，賴拐拐七十多歲，他已經(jīng)退休，把總管之位讓給了呂大，回到家中養(yǎng)老。這樣一個(gè)頭發(fā)雪白，拄著拐棍的老人，他在戲中所表現(xiàn)出來的性格特征，從穩(wěn)重轉(zhuǎn)變?yōu)榱四钆f。

賴拐拐來為田景花祝壽，看著重新贖回的田家老屋，他左看右看，回想起曾經(jīng)和老掌柜闖蕩的日子，不禁老淚縱橫。他牽掛炸灘，牽掛維蓮和宗義。對(duì)田記鹽號(hào)流露出深厚的依戀之情。我認(rèn)為，這是賴拐拐后期最能打動(dòng)人的地方。

把握好這個(gè)兩個(gè)性格特征，就能在這兩個(gè)年齡階段，準(zhǔn)確地表達(dá)出賴拐拐的感情變化。

（二）身份特征

每一個(gè)人隨著環(huán)境的變化，都不斷轉(zhuǎn)化著角色和身份。對(duì)于賴拐拐來說同樣如此，面對(duì)不同時(shí)間，不同的對(duì)象，不同的事件，他的身份也在發(fā)生變化。在戲中，賴拐拐主要有以下三個(gè)身份。

（1）總管

作為總管的賴拐拐，主要負(fù)責(zé)處理鹽號(hào)中大小事務(wù)，包括人事變動(dòng)，賬面往來，貨物運(yùn)輸?shù)鹊?。每一?xiàng)事務(wù)都是由賴拐拐經(jīng)手的?？梢哉f，他是續(xù)大掌柜之后的田記鹽號(hào)二號(hào)人物。在鹽號(hào)中的地位舉足輕重。

因此，當(dāng)田景花接手鹽號(hào)事務(wù)時(shí)，他才能成為田景花堅(jiān)實(shí)的后盾；當(dāng)田景花遇到麻煩時(shí)，他才能出謀劃策，化解危機(jī)；當(dāng)維蓮和宗義成親時(shí)，他才能主持婚禮，把婚禮安排得妥妥當(dāng)當(dāng)。

（2）長輩

賴拐拐從出場(chǎng)到退場(chǎng)，都是所有角色中年齡和輩分最大的。從他和田景花的交談中可以得知，賴拐拐和田景花的父親是拜把兄弟，田景花應(yīng)該叫他“叔”，田維蓮更是稱呼他“拐爺爺”，可見賴拐拐的地位舉足輕重。

明確賴拐拐的長輩身份，就讓賴拐拐對(duì)田景花等人的關(guān)心變成了長輩對(duì)晚輩的愛護(hù)，從而讓這種關(guān)心更加真切和深沉。

（3）對(duì)手

賴拐拐的職責(zé)除了幫助田景花處理鹽號(hào)事務(wù)之外，另一個(gè)重要職責(zé)就是對(duì)付吳彎彎。作為戲中最大的反派，吳彎彎總是想方設(shè)法要置田景花于不利的境地。為了保護(hù)田景花和田記鹽號(hào)，賴拐拐自然就將吳彎彎視為對(duì)手。

在戲中，賴拐拐總是千方百計(jì)地識(shí)破吳彎彎的陰謀詭計(jì)。比如第一幕中，吳彎彎抬高船舶位的租金，田景花與他協(xié)商租價(jià)，吳彎彎知道田景花不會(huì)袖中談價(jià)，所以故意刁難。關(guān)鍵時(shí)刻，賴拐拐為景花支招，幫助她成功與吳彎彎周旋。

在《鹽道》中飾賴拐拐

同時(shí)，賴拐拐還對(duì)吳彎彎保持警惕，時(shí)刻提防他的陰謀。兩人的對(duì)手關(guān)系一直延續(xù)到第三幕。這樣的較量，也成為該戲的一個(gè)看點(diǎn)。

與以往我所飾演的角色相比，賴拐拐有著非同尋常的意義。

以前的貴州花燈戲主要是以歌舞和念白為主，作為“戲”的發(fā)展歷史并不長，因此對(duì)于行當(dāng)?shù)姆诸愊騺矶既狈γ鞔_的劃分。因此，賴拐拐這個(gè)老生的出現(xiàn)，為老生角色不多的貴州花燈戲，提供了重要的參考及經(jīng)驗(yàn)。

新編《七妹與蛇郎》中的蜂翁，也屬于老生，但那個(gè)老生更多地屬于“唐二”的一種衍生。而賴拐拐這個(gè)老生，少了詼諧幽默的成分，平添了幾分老練與沉穩(wěn)。這樣偏“正式”的老生，在貴州花燈戲的大戲中是不多見的?？梢哉f，這是一種突破。

我在排練階段，曾多次向?qū)а菁跋嚓P(guān)專家請(qǐng)教，如何把賴拐拐一角飾演得更加到位。在專家的指導(dǎo)下，我參考了話劇和京劇等其他劇種的表現(xiàn)手法，如臺(tái)詞、身段等等，并將它們?nèi)诤显诹嘶魬虻某淌街校屵@個(gè)表演更加豐富。

《鹽道》的二版比起初版，包括賴拐拐在內(nèi)，所有角色的難度都有所提升。這種提升更多來自情感上。提升后的《鹽道》在感情表達(dá)上有了一個(gè)提高，這也對(duì)演員的演技提了一個(gè)新要求。

好在經(jīng)過了不懈的努力和反復(fù)的磨練，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的賴拐拐得到了專家和觀眾的好評(píng)。尤其是北京專家，稱贊這個(gè)角色“表演到位，感人至深?！睂?duì)一名貴州花燈戲演員，這是個(gè)莫大的鼓勵(lì)。

相信，有了賴拐拐的鋪墊，我在塑造今后的角色時(shí)更會(huì)懂得如何突破，如何超越，讓每一個(gè)角色都得到更好的發(fā)揮。

“賴拐拐”謝幕