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        勇做“挑燈人”
        ——有感于大型花燈戲《鹽道》演出成功

        2017-09-09 08:56:20邵志慶
        中國戲劇年鑒 2017年0期
        關(guān)鍵詞:楓林花燈劇目

        邵志慶

        夏至銀川,華燈初上。一曲高亢而略帶蒼涼的“烏江號子”,穿云破霧,久久回響在黃河之濱遼闊的原野。

        座無虛席的石嘴山大劇院里,觀眾們以掌聲、以鮮花、以熱淚、以火一樣的熱忱,祝賀貴州省花燈劇院入選第十五屆中國戲劇節(jié)之大型花燈戲《鹽道》(第三版)演出成功!

        成功了!我們成功了!

        三年了!說不清揮灑了多少汗水、道不明付出了幾多艱辛。我和我的團隊懷著始終不移的毅力和信念,又一次登上期待了三年,砥礪了三年的又一座嵯峨的藝術(shù)巔峰。也許是喜之過望,也許是如釋重負,緊繃了一千多個日日夜夜的神經(jīng),隨著一聲嘆息,一下子松弛下來。我感到好累,卻又難以成眠。凝望窗外,稀星明月,一泓不平靜的心潮把人的思緒卷向遙遠。一條蜿蜒于身后的長路,浮現(xiàn)眼前……

        十多年前,在那長路的起點,我躊躇滿志地接任了貴州省花燈劇院院長一職。我生長在花燈的故里,花燈于我,我于花燈,結(jié)下了充滿深情蜜意的不解之緣。作為唯一在職的“非遺”傳承人,忠誠于擔當,責無旁貸。于是,我挑燈領(lǐng)班,開始了足下的千里之行。

        邵志慶

        那時的劇團,尚處于“春風(fēng)未度,萬象待蘇”的冷清狀態(tài)。“燈從哪里來?”“燈往何處去?”這關(guān)系到花燈藝術(shù)的“沿”與“革”,關(guān)系到花燈劇種的藝術(shù)走向的命題,依然在前輩們的腦海中、口頭上無休止地搏擊著。而“挑燈人”的腳步則在“戲曲乎”、“歌舞劇乎”兩條路的狹縫中,年復(fù)一年地徘徊,不知何去何從。

        也許是年輕氣盛,也許是個性使然,我不想讓“紙上談兵”裹足不前,我必須跳出“狹縫”,另辟蹊徑。俗話說得好:“不怕慢,只怕站?!碧煜侣窏l條,無一不是人走出來的。只有打開花扇扭起來,走起來,你才知道何方是“直”,何方是“彎”,何方才是你追尋的終點??v觀許多成就卓著的戲曲院(團),他們的成名,他們的“蜚聲”,無一不是倚仗兩大堅實的支柱,支撐起金碧輝煌的藝術(shù)圣殿。一柱是優(yōu)秀的劇目,一柱是優(yōu)秀的演員。有了好作品,沒有好演員來呈現(xiàn),等同于“春色鎖庭院,空有好花無人看”。反之,光有出彩的演員,沒有出彩的劇本,則又等同于“英雄懷壯志,只嘆少擂臺”。兩者相輔相成,缺一不可?;谶@一深思熟慮的考量,接任伊始,我便大膽地、甚而是不惜血本地采取了“兩手并重”的治院之策。一手,通過各種途徑,狂抓劇本創(chuàng)作;一手,則采取“請師進門”或“送徒取經(jīng)”的方式,著力培訓(xùn)屬于自己的新一代藝術(shù)精英。功夫不負有心人,這一“走起來”,不僅走出一條滄桑正道,更喜收獲了碩果一串。十多年的風(fēng)雨兼程,撇開“音樂會”、“歌舞專場”不提,單就原創(chuàng)劇目來說,我院幾乎以一年一新作的速度創(chuàng)作、排練、上演了如《月照楓林渡》、《楓染秋渡》(《月》劇改編版)、《征人行》,新版《七妹與蛇郎》、《月照楓林渡》(電影版)、小戲《拾玉鐲》、《喜事成雙》以及此次入選第十五屆中國戲劇節(jié)的優(yōu)秀劇目《鹽道》(第三版)等眾多有聲有色的劇目。其間,值得濃墨一提的是由我領(lǐng)銜主演的《月照楓林渡》和《鹽道》(第三版)兩出大型原創(chuàng)劇目?!对抡諚髁侄伞纺κ辏惭萏煜?,長盛不衰,為劇院和演員贏得了“文華”、“梅花”、“國家地方戲曲創(chuàng)作演出重點院團”等等殊榮。同樣,《鹽道》一戲,“提純”三載,一經(jīng)問世,也博得了業(yè)內(nèi)專家和廣大觀眾異口同聲的點贊。“……《鹽道》(第三版)的改稿非常成功,其藝術(shù)成就可以和《月照楓林渡》媲美,甚至有所超越……”

        在《月照楓林渡》中飾劉荷荷

        《月》、《鹽》兩戲是同根同枝、平分秋色的并蒂蓮,是謳歌真、善、美,傳遞正能量的姊妹篇。兩戲的相繼面世,不僅讓沉寂多年的劇院聲名遠播,星光閃爍,也在社會上激起不小波瀾。近年來,貴州省許多市縣掀起了一股“花燈熱”,有的“邀燈上門”,有的“自己挑燈”,有的則紛紛表示與劇院合作寫戲。好事!這是我從藝以來未曾見過的新鮮事?!耙恢Κ毿悴皇谴?,萬紫千紅春意濃”,所有愛好民族藝術(shù)精華的人都扭起來、走起來,何愁踩不出一條屬于花燈的陽關(guān)大道。

        若說藝術(shù)成就上《鹽》劇比之《月》劇有所超越,我想,其所指應(yīng)該是表演藝術(shù)層面。是的,從接戲之初,我和我的團隊,就懷著拼之必贏的信念,為全面提高表演藝術(shù)質(zhì)量,狠下了一番苦功,為什么這樣做?其意義何在?這得從花燈的源頭說起。

        眾所周知,凡是成熟的劇種,各自都擁有一套完整的表演體系和獨門的絕技絕招。而新興的花燈劇種,在這方面卻一直扮演著囊中羞澀的角色。舊時代的花燈,二人霸臺,內(nèi)容簡單,程式單調(diào),靠的是動聽的燈調(diào),詼諧的說白贏得觀眾的喜聞樂見。時代變了,舞臺也變了。面對一出出大型的劇目,復(fù)雜的架構(gòu),復(fù)雜的情節(jié),復(fù)雜的環(huán)境,復(fù)雜的人物,復(fù)雜的沖突……等等的“復(fù)雜”,一下子把花燈這個小兄弟推到了“不知如何是好”的尷尬境地。加之,長時期“狹縫徘徊”,一出又一出反映現(xiàn)實生活的劇目,讓人貼上了“話劇加唱”的標簽。上世紀某一年,我院(那時候叫“團”)一出小戲晉京展演,評委們不約而同地說:“走錯門了,你這不是戲曲,應(yīng)該參加歌舞劇調(diào)演!”從草臺班子過渡到大雅之堂,折騰了幾十年,仍然未找到屬于自己的真正定位。不能不看作是一次難忘的蒙羞!

        我接任院長之后,痛下決心,“亡羊補牢”。嚴格要求編劇、導(dǎo)演、音樂、演員、舞美等方方面面,心往花燈戲曲化想,勁往花燈戲曲化使?!叭笔А保⒎菈氖?,說明你有海納百川的包容空間。缺少的東西,你可以向富裕的兄弟劇種借鑒,也可以從火熱的生活中提煉。演員的創(chuàng)作源于生活,始于劇本。于是,我把《月照楓林渡》一戲列為全面提高花燈戲曲藝術(shù)表演質(zhì)量的一方“實驗田”。經(jīng)過長達十年之久的精耕細作,一出洋溢著濃郁花燈風(fēng)味的重磅巨制,閃亮登場,并得到了業(yè)內(nèi)人士和廣大燈迷的普遍認可。毋庸多說,《月》劇的成果,生動形象地回答了“燈往何處去”的種種質(zhì)疑。這就是“燈”!這就是老祖宗希望傳承于后世的花燈戲!

        《鹽道》(三版)是我藝術(shù)生涯中遇到的又一道難以逾越的坎。厚重的內(nèi)涵,高難的技巧,年齡的跨度(三十歲演到六十歲),陌生的生活,遙遠的環(huán)境都給我提出新的挑戰(zhàn)。有人說:“邵院的表演技巧已嫻熟到爐火純青。舞臺上、銀幕上的劉荷荷都拿下了。飾演《鹽道》中的田景花應(yīng)該是輕車熟路?!比藗兊囊缑乐~,我只把它當作鼓勵和鞭策。自己有幾斤幾兩,最了解的莫過于自己。在表演藝術(shù)上,我是個永不知足的演員。每接一戲,我都把它視為新的起點。我不喜歡“照搬”,更不屑于以模仿代替獨立創(chuàng)作。一個成熟的演員與眾不同的是,能出神入化地讓自己活在人物的身心上,演出人的靈魂、人的精神。這是表演藝術(shù)的最高境界。要做到這一點,演員必須全身心擁抱作品。我相信可以做到。難就難在我沒有充足的時間允許我去做。留給《鹽道》復(fù)排的時間,僅有短短的二十余天?,F(xiàn)在的我,除擔任院長、書記、公司董事長、集團“副總”,還兼任了其它一些社會頭銜。每天通知開會的電話從不間斷。排練間隙,一大堆批件堆在面前。有人開玩笑說:“邵院是戲里戲外一條道,都難!”戲里,我得全力以赴功克表演難關(guān);戲外,我得應(yīng)對種種場面。為了搶時間,完美地完成角色表演,我只能見縫插針,占用自己有限的休息時間。夜晚的燈下,我一遍又一遍細讀劇本;赴會的路上,我反復(fù)琢磨角色的表演。身體能量嚴重透支,導(dǎo)致聲帶經(jīng)常性發(fā)炎,我以藥物維系發(fā)聲,堅持排練。一次偶然失聲,讓我傷心欲絕。我想,完了!完了!沒有聲音,演什么戲?做什么演員?難道就這樣永別我心愛的舞臺?幸好,老天有眼,神奇的藥物很快幫我喚回聲音。我哭了。這是我第一次為自己流淚。第二天,我照常走進排演場,竟沒人察覺我一夜之間經(jīng)歷了一場驚心動魄的遭際。

        《月照楓林渡》一戲,成就了表演,刷新了舞臺。我很感謝劇本,音樂給表演留足了任性馳騁的空間。更感謝導(dǎo)演領(lǐng)我進師門給我的修行給予悉心指點。經(jīng)過十年的磨煉,使我懂得并掌控了如何以人物的情感激發(fā)自己的創(chuàng)作想象,如何用自己嫻熟的表演技巧去塑造人物形象。這些都為我以后得心應(yīng)手駕馭各類角色奠定了堅實基礎(chǔ)。“人與人不同,花有幾樣紅”,《月》劇中的劉荷荷與《鹽》劇中的田景花,畢竟是性格、情感、年齡、環(huán)境迥然相異的兩個角色。用在劉荷荷身上的許多好的招數(shù),搬用到田景花身上,就未免給人一種張冠李戴、不倫不類之感。我得根據(jù)角色的需要,重新設(shè)計一套表演方案,從生活積累中尋找表演元素,從兄弟劇種里借鑒表演技巧。例如《鹽》劇第四幕,田景花核心唱段的表演,就是從京劇老旦 的身上借來的。借鑒不等于照搬,得滲入自身的表演元素加以融會貫通,成為人物身上一件量身定制、光彩奪目的“新衣”。類似這樣的借鑒,貫穿全劇。用心的表演,成就了田景花的光彩照人。一個可歌可泣的土家族女人,鮮活地躍然于眾目聚焦的大舞臺。為推動劇情,提高全劇的呈現(xiàn)水平,產(chǎn)生了震撼的力量。

        臺上的戲謝幕了,臺下的路仍然在延伸?!尔}道》中有兩句堪稱經(jīng)典的唱詞:“腳下路條條,我偏走鹽道。”既然偏偏選擇了花燈這條路,我將矢志不移,無怨無悔地挑燈前行。

        放眼前路,任重道遠。又一座嵯峨的山峰矗立在云霧縹緲間。

        在《鹽道》中飾田景花

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