襲榮君

編者按

任何一種后繼的媒介都是對過去某種媒介的補(bǔ)充。比如手機(jī)視頻，其創(chuàng)作的便捷性和即時性就可以有效彌補(bǔ)電視和網(wǎng)絡(luò)視頻在某些方面的不足。盡管目前，手機(jī)在性能上還有一些局限性，使其在視頻創(chuàng)作的題材上還略顯單一，拍攝手法的運(yùn)用上也有很多限制，但這并不妨礙手機(jī)成為大受歡迎的視頻創(chuàng)作新武器。隨著手機(jī)攝像性能的不斷提升，以及手機(jī)視頻編輯器在功能上的進(jìn)一步完善，用手機(jī)拍制片的時代指日可待。我們只有從現(xiàn)在開始充分認(rèn)識手機(jī)視頻的創(chuàng)作規(guī)律，才能更好地發(fā)揮手機(jī)媒介的優(yōu)勢。本欄目將以連載的形式對手機(jī)視頻的拍攝與應(yīng)用技巧做一個較為全面的梳理，希望這些內(nèi)容對廣大黨教片創(chuàng)作者豐富素材采集方式、拓寬拍制片路徑能有一些實(shí)質(zhì)性的幫助。

目前，在手機(jī)平臺上傳播的視頻內(nèi)容大都還是由傳統(tǒng)拍攝方式制作的一些節(jié)目重新剪輯而來的。不過，隨著手機(jī)攝像功能的不斷升級，手機(jī)原創(chuàng)視頻的比例正在快速增長。尤其是近兩年，很多新機(jī)型的像素都突破了1500萬，而且還自帶濾鏡、升格鏡頭和延時攝影等功能，使手機(jī)拍攝制作視頻的能力大大增強(qiáng)。當(dāng)然，手機(jī)畢竟還是手機(jī)，與專業(yè)的攝錄設(shè)備相比還有相當(dāng)大的差距。因此，拍攝者只有掌握更多手機(jī)視頻的拍攝特點(diǎn)，才能拍出質(zhì)量更高的片子。

多用固定鏡頭

手機(jī)視頻都有哪些拍攝要點(diǎn)呢？對于拍攝者來說最為重要的與其說是要掌握拍攝要點(diǎn)，莫不如說是要善于規(guī)避手機(jī)拍攝容易出現(xiàn)的一些問題，比如運(yùn)動鏡頭畫面穩(wěn)定性的問題，播放介質(zhì)對創(chuàng)作方法影響的問題，等等。舉個例子：假如影像是一部汽車，那么廣播級播放平臺就是高速公路，而手機(jī)播放平臺則是鄉(xiāng)間小道。汽車高速行駛時，在高速公路上可以保持相對平穩(wěn)，但在鄉(xiāng)間小道上就一定會很顛簸。怎么才能縮小這種差別呢？可以讓車速降低，車速越慢，這種差別就越小。

從現(xiàn)有的手機(jī)機(jī)型看，絕大多數(shù)手機(jī)的主頻在處理運(yùn)動圖像時都有欠缺，進(jìn)而導(dǎo)致視頻輸出碼流和幀速率不穩(wěn)定。也就是說，手機(jī)在拍攝或后期編輯運(yùn)動鏡頭時，畫面是很難保證穩(wěn)定性的，經(jīng)常會出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象和果凍效應(yīng)。因此，為了獲取更穩(wěn)定的畫面，用手機(jī)拍攝時我們就應(yīng)盡可能采用固定鏡頭，這也是目前拍攝手機(jī)視頻最重要的一個技巧。

此外，手機(jī)的播放特點(diǎn)也決定了手機(jī)拍攝時要多用固定鏡頭。手機(jī)是一種“移動”媒體，多數(shù)手機(jī)視頻的受眾都是在公交、地鐵等交通運(yùn)輸環(huán)境中收看節(jié)目的。按照人正常的收視習(xí)慣，當(dāng)自身處于一個運(yùn)動環(huán)境中時，對所觀看物體的穩(wěn)定性要求就會比較高。例如，當(dāng)一個人在公交車上眺望窗外時，往往會不由自主地選擇看向路邊靜止的花草、街牌等物體； 如果選擇看向路上同樣運(yùn)動著的車輛，人就會很快感到疲勞甚至眩暈。

我們不妨再普及一下固定鏡頭的相關(guān)知識。所謂固定鏡頭，就是指在拍攝某一鏡頭時，攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的，它的核心就是畫面所依附的框架不動。固定鏡頭要維系畫面的穩(wěn)定性需滿足兩個條件： 首先是拍攝機(jī)位固定不變，即拍攝者在固定一點(diǎn)上進(jìn)行拍攝，不發(fā)生移動，拍攝機(jī)位的固定是保證畫面不動的關(guān)鍵所在；其次是拍攝時鏡頭光軸和焦距固定不變，即拍攝時不能過多使用推拉、變焦等技巧，要靜靜地記錄事物，以不變應(yīng)萬變。

多用固定鏡頭并不意味著畫面會沉悶無趣，相反，對于新聞類、直播類的手機(jī)視頻來說，善用固定鏡頭能夠增加節(jié)目的客觀性和現(xiàn)場感。例如拍攝一段人物采訪，如果拍攝者頻繁對畫面中的人物進(jìn)行推拉或是交代周圍環(huán)境，反而會影響觀看者對節(jié)目信息的接收，從而對節(jié)目的權(quán)威性、客觀性產(chǎn)生質(zhì)疑。對于影視類的手機(jī)視頻來說，善用固定鏡頭也能起到增強(qiáng)繪畫感、造型感的作用。固定鏡頭就好比一幅有生命力的照片，能夠讓觀看者心無旁騖，靜靜地體會其中的情趣。需要注意的是，與運(yùn)動鏡頭相比，固定鏡頭在構(gòu)圖上的要求更高，更加講究觀感和藝術(shù)感。拍攝者一方面要保證畫面質(zhì)量，不能出現(xiàn)傾斜和晃動，另一方面要能夠利用光影、線條、形狀等造型手段美化畫面。

多用小景別鏡頭

多用小景別鏡頭是由手機(jī)視頻的載體特征所決定的。一般來說，我們把景別由遠(yuǎn)及近劃分為五種。電影鏡頭景別的劃分則更為細(xì)致，大約有十一種。但不論怎么劃分，實(shí)際上都是為了視覺效果。所謂小景別，就是指在不破壞正常的藝術(shù)表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上，盡可能讓被攝主體處于距攝像機(jī)較近的位置，這樣被攝對象在畫面中的占比就會大一些，也就是多采用特寫到中景的景別范圍。

因?yàn)槭謾C(jī)視頻是以手機(jī)為視頻載體的，所以就要受手機(jī)屏幕的限制。盡管現(xiàn)在出現(xiàn)了許多專為收看手機(jī)視頻設(shè)計的大屏幕手機(jī)，但在現(xiàn)有技術(shù)條件下，手機(jī)屏幕的大小和電視屏幕、電腦屏幕相比還有很大差距。因此，手機(jī)視頻的內(nèi)容生產(chǎn)者只有主動適應(yīng)這一載體特征，才能滿足收看者的視覺需求，而最簡單的方法，就是在鏡頭的景別上做文章。對于視頻節(jié)目來講，畫面景別不但關(guān)系到整體畫面的構(gòu)成，還會影響整個節(jié)目的造型、構(gòu)圖、節(jié)奏、運(yùn)動及畫面的視覺流暢性，所以在拍攝時就要考慮景別所包含的被攝對象能夠表達(dá)的信息容量及景別對敘事重點(diǎn)的表現(xiàn)與表達(dá)。一般來說，手機(jī)視頻在鏡頭方面所要表達(dá)的信息容量很小，敘事的重點(diǎn)較為明顯，通常不會出現(xiàn)類似電影電視節(jié)目中明暗線交錯的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，因此小景別鏡頭完全能夠滿足手機(jī)視頻在表達(dá)與敘事上的需要。

與電視和網(wǎng)絡(luò)視頻相比，手機(jī)視頻具備了一些小景別鏡頭特有的優(yōu)勢。首先，在近景畫面中，人物的面部特征、表情神態(tài)成為畫面中表達(dá)的主要內(nèi)容，一顰一笑都展現(xiàn)在觀眾眼前，拉近了人物與觀眾之間的心理距離，使觀眾更容易產(chǎn)生對人物的親近感，也能更好地向觀眾傳達(dá)人物的內(nèi)心情感和心靈世界。如《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目，主持人就常以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前，使得他們播報的新聞內(nèi)容更易于被觀眾接受。對于影視類手機(jī)視頻，畫面最好多采用特寫鏡頭，因?yàn)樘貙懏嬅娴囊暯亲钚?、視距最近、?xì)節(jié)最突出，因而能更好地表現(xiàn)出被攝對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。此外，特寫畫面還能將被攝主體的局部放大，在畫面中只呈現(xiàn)出某一單一物體的形態(tài)，“強(qiáng)迫”收看者將視覺集中到屏幕上。特寫還有利于細(xì)致地對被攝主體進(jìn)行刻畫和表現(xiàn)，更易于被觀眾重視和接受。

以網(wǎng)絡(luò)視頻平臺中用手機(jī)直播的一檔評論類節(jié)目為例，在整檔節(jié)目中，編導(dǎo)除插入必要的圖片資料外，有關(guān)主持人與兩位嘉賓交流評論的鏡頭都是由兩種小景別鏡頭交替完成的。在進(jìn)行整體評論時，編導(dǎo)使用的是中景景別，將嘉賓及主持人三人的互動交流全部囊括在鏡頭內(nèi)，同時又能清晰地看到每一個人的動作和神態(tài)，鏡頭信息完整而不復(fù)雜。在嘉賓或主持人進(jìn)行單獨(dú)評論時，編導(dǎo)使用的則是近景景別，鏡頭內(nèi)人物的面部特征、表情神態(tài)等細(xì)節(jié)都展現(xiàn)在觀眾面前，營造“一對一”的交流感，增強(qiáng)了畫面的整體感染力，也使畫面?zhèn)鬟f出的信息更易于被觀眾理解和接受。

盡管手機(jī)視頻的拍攝特點(diǎn)還有很多，但筆者認(rèn)為，上面介紹的這兩個特點(diǎn)是最基礎(chǔ)的，應(yīng)用技巧也是最實(shí)用的。我們將在下期對手機(jī)視頻的拍攝技巧做一次較全面的梳理，希望對您有所幫助。（待續(xù)）

（作者單位：黑龍江省北安市委組織部）endprint