王琪　范麗娟

摘要：牙買加女性詩人珍·賓塔布里斯是最有影響力的女性配音詩人之一，也被視為是第一個去表演配音詩歌的女性，是女性當中具有男性傳統(tǒng)流派的先驅。從布里斯的生平、創(chuàng)造的歷史、獲得的榮譽以及她的寫作風格入手進行多角度多層次的解讀。布里斯對文學做出了很大貢獻。

關鍵詞：珍·賓塔布里斯；女性詩人；黑人女性

一、珍·賓塔布里斯生平

珍·賓塔布里斯于1957年出生在牙買加東北部的一個鄉(xiāng)村。1978年與邁克爾.史密斯和奧庫·奧努拉在金斯頓的牙買加戲劇學院一起學習，也是在這里，她起了“賓塔”這個非洲名字，這個名字意味著“深入人心、珍愛”。作為一個配音詩人，她在20世紀70年代開始寫詩，在1985年上半年，珍·賓塔布里斯應林頓·克維西·約翰遜的邀請第一次去倫敦，在激進黑人的國際書展和第三世界的書上進行了她第一次在英國的首演。

布里斯現(xiàn)在倫敦擔任《批評周刊》的聯(lián)合撰稿人，也是講師和詩歌表演家。她的表演事業(yè)已在全世界擴展開來，，在北美、歐洲、東南亞以及非洲做過巡回演出。珍的職業(yè)非常豐富，做過編輯、舞者、編劇和導演等。

珍·賓塔布里斯是牙買加著名的配音詩人、短片小說講師、詩歌表演家，她也曾經(jīng)為戲劇、電視、電影做過導演和劇本作家，電影《哈利路亞》的劇本就還是出自布里斯之手。布里斯開始寫作之后很快就建立了自己在表演這方面的地位—表演錄音藝術家。她是近年來最重要的也是最有影響力的表演詩人之一。在今天，她也被視為是第一個去表演配音詩歌的女性。布里斯也是在較長一段時間里具有男性的傳統(tǒng)流派的先驅，由于珍在20世紀八、九十年代時的顯著成功，她的詩歌同樣在很大程度上影響了其他配音詩人，比如簡·金。

二、獲得榮譽與獎項

在2003年在劍橋布里斯獲得兩年的內斯塔獎學金，她是萊斯特大學，英語學院的榮譽學位創(chuàng)意寫作會員，因為布里斯對文學的貢獻，在2012年壽辰授勛時獲得英帝國勛章獲得者。

配音是瑞格舞和語言藝術的融合，結合了政治上的色彩，發(fā)現(xiàn)在七、八十年代英國的激進黑人團體中有反映強烈的觀眾。雖然配音詩的起源可以被追溯到瑞格舞的流行樂和牙買加的流行文化上，但它也有著帶有英國元素的一段特別的歷史。在被政治化席卷的七、八十年代，在那里可以發(fā)現(xiàn)對配音詩著迷的人。

布里斯的第一首詩《胡言亂語》，敘述了當喚醒一個能在她腦海里聽到廣播的無家可歸的女人的“瘋狂”，這一敘述從具體到抽象。這首詩1988年出版。隨后在1992年出版了《清清泉水》這一詩集。2000年，出版《明眸的降臨還有其他詩》。在今年2011年《第三世界的女孩：選詩》問世。布里斯的文學作品中有大量的加勒比海的詩選集出現(xiàn)，布里斯也發(fā)表過一些選集包括：《傳言》、《飛越流言》等。2006年，布里斯出版《第五代人》，是一部詩歌、小說和自傳于一體的散文集，它是從黑人女性精神和加勒比文化的出發(fā)點寫的，講述了加勒比海和英國黑人混血女性的五代人的生活的年代記。這本書的結構是以牙買加四對方舞和由歐洲人帶來的民間舞蹈為基調。每個女人代表了五代人中每一代的四方舞，也是一個看著自己下一代女兒完成四對方舞的母親。這個詩集所描繪的是一副：在19世紀初，這五代女人從愛情經(jīng)歷到天真的遺失，以及背叛所帶來的痛苦，再從原諒到當他們去一個、牙買加和非洲旅行時希望與快樂的重新燃起。

三、寫作風格

布里斯的作品帶著強有力的政治色彩，同時她抵抗局限性，所以她的作品遠到在金斯頓的孩提時的童年記憶近到現(xiàn)代的倫敦生活。布里斯的詩是充滿天真、經(jīng)驗、愛意和斗爭的加勒比海之歌。她更喜歡去探索社會不公平的陰暗面，使用自己的親身真實故事和帶有歷史性的女性的角度去關注黑人女性的心理。比如：《明眸的降臨》這一詩集記述了在兩個家中徘徊迷失的一段生活。同樣，自由也是布里斯作品中的一個重要因素，藝術和自然同樣與政治色彩一樣重要。除此之外，布里斯的詩歌充滿了歡快，如同《是否可能》中，她對渴望的、生動的描繪可以看出這一點。

令人愉悅之一的事情就是人民的聲音，雖然布里斯在書上可以寫的很華麗、很美，但是它在飽經(jīng)風霜被表演出來的時候，卻用了她快樂的基調去演繹。其次，在布里斯的作品涉及到的主題也是多種多樣的，童年記憶、瑞格舞曲、第三世界的貧作家C.L.R. James以及著名的加勒比大街的文化。布里斯用理智探索了個人、社會和政治方面的各個問題，這些都是來源于對日常生活的觀察，把具有挑戰(zhàn)的和贊美人類歷練的主題編排在一起，她是以用戲劇獨白的形式使用牙買加方言進行積極表演而出名的，布里斯在全世界各地都進行巡演。

布里斯的作品與傳統(tǒng)的配音詩有所不同，她的作品經(jīng)常被人們錯誤的認為是直接的貨是“自發(fā)的”，實際上她的作品是一種自我意識的表達，而布里斯的詩更多的是間接表達社會的陰暗面。不是注重暴亂、戰(zhàn)爭，而是更多的趨向于表達黑人女性的心理方面。她一她獨特的令人振作的戲劇獨白的手法得到贊譽。布里斯在她的作品中拒絕把黑人作為犧牲品的悲劇性的這一平庸想法融入到她的作品中。其他的詩，像《黎明》、《上學日》，記錄的是日常發(fā)生的瑣事，以溫暖幽默的寫作風格吸引了北美和歐洲的大量的觀眾。

參考文獻：

[1]范麗娟.當代英聯(lián)邦女性詩歌縱覽，2013.endprint