毛榮富

劉勰說：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密?！币馑际牵壕渥佑锌蓜h的，可見文辭的粗疏；文字不能削減，才知道文辭的嚴(yán)密。古人是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)筆的，要求文字高度的精練，但是，有時(shí)候不是越簡(jiǎn)越好，相反，增添了幾個(gè)字，其效果卻大不一樣。

魯迅先生在《水滸傳》里讀到“那雪正下得緊”一句，先生認(rèn)為比“大雪紛飛”多兩個(gè)字，但那“神韻”卻好得遠(yuǎn)。先生在修改自己的文章時(shí)，也常會(huì)“增刪幾個(gè)字”的。這里?？丛鎏淼?，看看先生是如何增添幾個(gè)字以使文章有了神韻的。

在《阿Q正傳》里，有這樣一句：

天色將黑，他睡眼蒙眬地在酒店門前出現(xiàn)了，他走近柜臺(tái)，從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在柜上一扔說：“現(xiàn)錢！打酒來！”

這“銀的和銅的”，原先寫的是“錢”，魯迅把“錢”改為“銀的和銅的”，多出幾個(gè)字，但和原先的一比，“錢”是抽象的，“銀的和銅的”是具體的，形象得多了，也生動(dòng)得多了，阿Q腰間有了幾文錢之后的躊躇滿志的神情就躍然紙上了。

在《從百草園到三味書屋》里，有這樣一句：

三味書屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以爬上花壇去折蠟梅花，在地上或桂花樹上尋蟬蛻。

這“爬上花壇去折蠟梅花”，原稿上是“采蠟梅花”。“采蠟梅花”是夠精練的，“爬上花壇去折蠟梅花”，是多了幾個(gè)字，但這樣寫，寫出了那班小孩的好動(dòng)天性，也把折蠟梅花的事寫得生動(dòng)具體了。

可見，寫人的動(dòng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮讀者的感受，不妨多加幾個(gè)字，使之具體可感，并非越簡(jiǎn)越好。

有次作文，一個(gè)同學(xué)寫道：

夏天，喜愛游泳的我，常趁著母親不注意，光著腳，“哧溜”一下就溜出門去，“撲通”一個(gè)猛子就扎到河里去了。

而他原先是這樣寫的：“夏天。喜愛游泳的我，常趁著母親不注意，轉(zhuǎn)身就出門，下河游泳去了?！憋@然，后面的文字增添了一些字?jǐn)?shù)，但使人感到并不冗長(zhǎng)，反而更有了生活氣息，生動(dòng)地寫出了小時(shí)候“我”的調(diào)皮可愛。

在《藤野先生》一文中，魯迅寫藤野先生自我介紹時(shí)，在改定稿里添上了“用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)”，這是藤野先生的一個(gè)重要的外部特征，雖然是后來添上的，但讀過這篇文章的人，誰都不會(huì)忘記。寫到藤野先生改講義時(shí)：

但我還不服氣，口頭答應(yīng)著，心里卻想道：“圖還是我畫的不錯(cuò)，至于實(shí)在的情形，我心里自然記得的?！?/p>

這里的“口頭答應(yīng)著”也是后來添上的，添上這幾個(gè)字，不僅和下面“心里想道”相照應(yīng)，而且把“不服氣”的樣子寫得生動(dòng)逼真、活靈活現(xiàn)了。

文章最后寫道：

每當(dāng)夜間疲倦，正想偷懶時(shí)，仰面在燈光中瞥見他黑瘦的面貌，似乎正要說出抑揚(yáng)頓挫的話來，便使我忽又良心發(fā)現(xiàn)，而且增加勇氣了，于是點(diǎn)上一支煙，再繼續(xù)寫些為“正人君子”之流所深惡痛絕的文字。

這里的“點(diǎn)上一支煙”也是后來添上的，這幾個(gè)字簡(jiǎn)直就是神來之筆，看似添上個(gè)無足輕重的細(xì)節(jié)，但它的神韻也是可圈可點(diǎn)的，一是和前面的疲倦相照應(yīng)，二是加重了后一句的分量。

可見，寫人物時(shí)，對(duì)于人物的特征要寫足。有時(shí)多添上幾個(gè)字，便能使人物形象鮮活起來。有篇作文《懷念我最愛的外公》，在寫到與外公訣別時(shí)的情景時(shí)是這樣寫的：

回想起外公走的上午，我在病床前輕輕呼喚他，他渾濁的眼睛好像已經(jīng)不能辨認(rèn)我是誰。在聽到我的名字后，外公還是很客氣地問我：“儂好口伐？”那是他對(duì)我說的最后一句話。

畫橫線的文字都是后來加上去的?！拜p輕”這個(gè)情態(tài)副詞，不僅反映了“我”對(duì)外公的愛，而且準(zhǔn)確反映了當(dāng)時(shí)的情境；“渾濁的眼睛”說明老人已然病重，“好像”一詞，含有“我”不太相信他不能辨認(rèn)“我”是誰的心理?！斑€是很客氣地”讀了讓人心酸，外公自知來日無多，所以顯出對(duì)“我”的一種特別的關(guān)愛。

增添幾個(gè)字，細(xì)微之處的修改而已，但細(xì)微深處是對(duì)生活反映的真實(shí)準(zhǔn)確與否，是寫作有否責(zé)任意識(shí)的問題。