通訊： 4月20日，“一德之見(jiàn)——金一德藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。展覽由中國(guó)美術(shù)學(xué)院主辦，呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代著名油畫(huà)家金一德先生從藝60年的代表作品，其中包括“玉蘭”系列、“暮年”系列、“樹(shù)”系列等，充分展示了畫(huà)家金一德的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)追求。

“玉蘭”“暮年”“樹(shù)”等系列作品題材均來(lái)源于日常生活。金一德先生常說(shuō)“藝術(shù)的深度首先是生活的深度”。 他對(duì)于生活的理解趨向于一條思想脈絡(luò)。在這條脈絡(luò)上，深入生活，首先意味著深入自己的內(nèi)心。在金一德的畫(huà)中，白玉蘭深翠潔白，如冰雕玉琢， 錚錚；古柏兀立畫(huà)中，老枝蕭瑟，煙霏葉斂。最引人注目的是他的人物，如創(chuàng)作于2005年的“暮年”系列， 他運(yùn)用強(qiáng)烈的黑色線條，用極具表現(xiàn)力的方式表現(xiàn)年華消逝的過(guò)程，將人物置于幾乎是單色的背景中，從而巧妙地將重心放在人物的表情上，傳遞出生命的短暫無(wú)常。到了2015年，金一德延續(xù)此前的人像作品中對(duì)線條的運(yùn)用，創(chuàng)作了“老人”系列，2米高的畫(huà)面中，每一條線都充滿了力度，并且鋪滿整個(gè)畫(huà)面，在這里，線既是整張畫(huà)的結(jié)構(gòu)，又是人物表現(xiàn)的語(yǔ)言，一方面是骨氣用筆，另一方面是揮灑寫(xiě)意。尤其在所繪老人那里，這些線爬滿風(fēng)霜的面龐，編織著滄桑的力量。

金一德先生始終把握其表現(xiàn)藝術(shù)的理念，努力與中國(guó)寫(xiě)意精神融合，堅(jiān)持不懈而又勇于探索，守于一而不囿于一。

附：畫(huà)展前言／許江（中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

讀《六一居士傳》，嘗為醉翁豪氣所染。歐陽(yáng)居士少而仕，老而休，卻于書(shū)文琴棋酒轉(zhuǎn)來(lái)得意，雖泰山不見(jiàn)，疾雷不驚。九韻之樂(lè)難引，涿鹿之戰(zhàn)莫亂，醉乎其間。金一德先生退休后，畫(huà)室數(shù)遷，卻醉于閱讀與繪事，每相見(jiàn)，必談近日所讀新書(shū)，雖腰背佝僂，卻于繪畫(huà)時(shí)激情抓筆，揮斥方遒。其心思如在形外，醉逸之志凝于心，頗具先賢風(fēng)范。

金先生所見(jiàn)有一種兀然獨(dú)立的“滿”。白玉蘭深翠潔白，如冰雕玉琢，錚錚。古柏兀立畫(huà)中，老枝蕭瑟，煙霏葉斂。最奇的是《老人系列》，二米高的畫(huà)面，滿滿地直立目前，從白玉蘭、古柏樹(shù)的色調(diào)向著《老人系列》的純色轉(zhuǎn)變。金先生的“滿”，有著一種“線”的充滿力度的耕耘。那純?nèi)坏拇志€既是整張畫(huà)的結(jié)構(gòu)，又是人物表現(xiàn)的語(yǔ)言，一方面是骨氣用筆，另一方面是揮灑寫(xiě)意。尤其在所繪老人那里，這些線爬滿風(fēng)霜的面龐，編織著滄桑的力量。金先生的“滿”又蘊(yùn)含著滿滿的秋意，其色凄艷，其氣栗冽，其意寂寥，雖人物孤落，卻一氣蕭颯，存錚錚肅穆之余烈。

金先生已是八旬老人，卻老筆縱橫，獨(dú)寫(xiě)滿目大氣。歲月無(wú)情，草木凋零，大凡人在老境，其簡(jiǎn)淡無(wú)為，趨小趨淺，趨于空明；而金先生的簡(jiǎn)淡，卻趨大趨厚，趨于凜冽。其奔騰磅礴之氣，錚鐵鳴之質(zhì)，如明河在天，秋聲疾走，聞?wù)邿o(wú)不悚然?！坝袆?dòng)于中，必?fù)u其精”。金一德先生以樸筆素心寫(xiě)金石之質(zhì)，凜冽之氣，如蕭蕭悲心，颯颯大氣，令我輩欽服。

此則短序，獻(xiàn)給“一德之見(jiàn)——金一德先生藝術(shù)展”，并記吾輩欽敬之心。

《羅馬尼亞畫(huà)家巴巴》130 cm×100 cm布面油畫(huà)1987年

《林風(fēng)眠》150 cm×120 cm布面油畫(huà)1989年

《老人系列》200 cm×200 cm布面油畫(huà)2016年

《老人系列》200 cm×200 cm布面油畫(huà)2016年

《螃蟹》200 cm×300 cm布面油畫(huà)2011年

《柏樹(shù)系列》200 cm×150 cm布面油畫(huà)2009年

《螃蟹》200 cm×300 cm布面油畫(huà)2017年