李湘珍

摘 要：中國的戲曲文化源遠流長，戲曲的種類、表演、唱腔、要求的功底等，可謂是博大精深。以戲曲中角色的劃分來看，共分為生、旦、凈、末、丑五大類，本人主唱的是淮海戲，在淮海劇團中主演淮海戲多年，并且由多部優(yōu)秀的作品，如淮海戲三拜堂等。在從業(yè)生涯中，本人對花旦這一角色表演充滿敬仰，同時對角色的表演功底和表演技巧也是深有研究，更是時刻的鞭策著自己勤奮學習、苦練功底，將旦角這一角色表演更好的一面呈現給熱愛戲曲的觀眾，將中國的戲曲文化發(fā)揚光大。本文就如何成為一名合格的花旦演員做出詳細的探討，以供參考。

關鍵詞：京?。坏┙?；花旦；合格

中圖分類號：K825.78 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0273-01

戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化遺產中的國粹，在戲曲角色中，旦角的扮演主要是用來塑造各種年齡階段、各種身份和性格的女性人物，其中花旦塑造的人物是性格開朗活潑的青年女性或是潑辣俏皮的已婚女士。其服裝多以顏色艷麗為主，表演形式以說白和動作表演為主，在下文中首先對花旦這一角色做了基本介紹，然后從具體的細節(jié)要求上介紹了怎樣成為一名合格的花旦演員。

一、淮海戲基本介紹

淮海戲屬于江蘇省的地方戲曲劇種，淮海戲的戲曲風格有南方和北方兩地的戲曲風格特點，既有溫柔婉約之感，又有粗狂豪放之勢，并且具有用歌舞譯故事的獨特之色。淮海戲的正式定名于1955年，后又歷經了多次的變革，經歷了文化大革命后，出現了《春回糧倉》、《十里香》、《兒女情》、《果園風情》等諸多現代形式的戲曲創(chuàng)作?；春騽e有青衣、老生、花旦和丑角等，本人主攻花旦，在多年的從藝生涯中，對如何成為一名優(yōu)秀的花旦演員頗有研究，下文從淮海戲花旦演員的視覺出發(fā)進行分析。

二、花旦的基本概述

（一）花旦的分支介紹

花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，性格內向、靦腆，與正旦接近；玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”“吹腔”“柳枝腔”等民間小調，用瑣吶伴奏；潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性；刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的，二是說被別人刺殺的。

（二）中國旦角中的標桿人物

戲曲沒有劃界，要說中國的戲曲旦角，當屬以梅蘭芳為首的京劇花旦，其將每個角色扮演的惟妙惟俏，其功底展現的爐火純青，京劇的四大名旦在舞臺上的表演可以說是靈魂之作，為中國戲曲的傳承和發(fā)展奠定了堅實的基礎，為后人留下了眾多值得研究學習的地方。其中這四位的表演也是各具特色，比方說，梅蘭芳老師在扮相上特別到位，并且舞臺功底純厚扎實，表演過程中的臺風十分流暢，其最為可數的便是唱腔，梅蘭芳老師的唱腔表演被人們稱為“梅派”表演；程硯秋在唱功上他講究音韻，創(chuàng)造出一種幽咽婉轉、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔；荀慧生其念白有獨特的風格，汲取梆子戲旦角藝術之長，熔京劇花旦的表演于一爐；尚小云唱腔以剛勁著稱，字正腔圓，善于使用顫音，晴拔高昂。這四位老師對我們后人的學習都產生了深遠的影響，對如何成為一名合格的花旦演員留下了重要的啟迪，淮海戲中的旦角也曾經借鑒了京劇旦角中的諸多知識經驗，逐步形成了如今淮海戲旦角的獨有特色。

三、如何成為一名合格的花旦演員

一名合格的花旦演員在扮相、唱腔、肢體動作和在角色的把握上都有一定的講究，下面主要從這些方面做出詳細的分析：

（一）花旦的扮相

由于花旦扮演的女性角色，所以在化妝方面要注重細致、端莊，脂粉涂的較厚，無論是眉毛還是嘴唇，其整體的妝扮都較濃，但是其最具特點的便是花旦的眉眼化妝，這方面有一定的學問，眉眼的濃度和形態(tài)要根據所要扮演人物的年齡和性格來做適當的調整，比方說像《拾玉鐲》這部戲里面的孫玉皎，這個形象是一個正直青春年華、等待指婚嫁娶的年紀，其性格方面較為開放、生趣活潑，所以，為重點突出少女的性格特點和心理特征，在化妝時要將“眉清目秀”拿捏到位，突出唇紅齒白，為突出活潑開朗這一特點，可在雙眉之間輕化一點紅，這樣便可首先在形象上給人容易入戲的感覺；青年少女與已婚少婦在裝扮上是明顯不一樣的，有的女性形象其性格上較為輕佻，所以在化妝時要將眉毛畫得濃一些，口紅要重，或是有的為了突出裝扮艷麗，可在雙眉之間或是臉腮的部位畫一些花瓣之類的圖樣，有的已婚婦女在家中的地位和其性格都較占上風，性格較為潑辣，所以在裝扮上要著重突出其散發(fā)的神氣，可將眉眼部位畫得粗大一些。這些就是花旦的扮相，也是首先應掌握的一門基本功。

（二）花旦的肢體動作

花旦的肢體動作有許多值得注意的地方，也可以說是一名優(yōu)秀花旦的基本功底。在扮演青年少女時，要善于抓住其日常行為特征，青年少女的走路腳步一般較輕，或是其歡快時是蹦蹦跳跳的走路形式，所以在步法的講究上衍生出了多種步法的練習，比方說有小碎步、有快慢步、有捻步，甚至是其上下樓梯的動作也是不一樣的。模仿青年女子小跑的動作時，腰身一定要顯得輕快靈活，腦袋要隨著步子稍微有些擺動。步法是講究最多的一項基本功，作為一名花旦必要勤加練習，將腳下的步子扎實扎穩(wěn)。從所塑造女性的身份來講，其肢體動作也是不一樣的，比如說在扮演一位名門望族家的大家閨秀的時候，其言談舉止間注重矜持得體、溫文爾雅，這時手指要靈活，胳膊的擺動要輕盈，指法是需要日積月累的多加練習的，除了大家閨秀，有些戲里對少女穿針引線、刺繡做鞋的動作也較多，尤其是穿針引線的動作對手指的功夫要求更加細膩，其最佳的意境是通過手指的動作達到傳神的目的，以及帶觀眾入戲的目的。

（三）花旦的唱腔

唱功是作為一名戲曲演員的主要功底，戲曲演員每天都需要“吊嗓子”，其中嗓子又分為“大嗓子和小嗓子”，而淮海戲旦角唱法采用的真假聲并用的形式，戲曲中不同的飾演角色其對唱腔的要求也是不一樣的，花旦塑造的是女性人物，并且其舞臺表演以唱白為主，所以在唱腔方面是屬于較為傳統(tǒng)的發(fā)音方式，其發(fā)音注重洪亮清晰，在口腔方面多是以口腔的上部發(fā)聲為主，也就是發(fā)聲相對來說比較靠前，這就對花旦演員的“氣”有著一定的要求，俗話說“要有丹田之氣”，花旦演員要苦練唱腔，保證唱腔發(fā)聲渾圓有力，同時注重用高低結合和咬字清晰的形式使聲音顯得滋潤柔和，唱腔的練習需要長期苦練，才能日久見真功。

（四）花旦的角色飾演

花旦所飾演的角色一般都是戲里面的配角、小人物之類的，諸如小姐、丫鬟之類的，但是她們都有明顯的共性，就是相貌美麗、性格活潑，往往伴隨著唧唧喳喳的歡笑聲。雖然只是一個小小的配角，但是在舞臺上的地位也同等重要，在與其他角色搭配的過程中，既要做到不能搶拍，也要做到不能慢戲，更重要的是通過自己的角色特點來烘托舞臺氣氛，增加戲的看點。所以在花旦表演中，首先要善于抓住人物角色，抓住人物的性格特征，尤其是在情緒方面的表演，一定要張弛有度；然后是把握好舞臺上所有人物角色之間的關系，該做搭配的時候做搭配，該起沖突的時候起沖突，尤其是要注意各情節(jié)之間的銜接，有時候見縫插針才能使得戲曲內容顯得圓滿。最后是花旦的眼神表演；眼神是人物心理特征的特寫，一個人物的眼神，或在左顧右盼、或在含情脈脈、或在苦苦埋怨、或在默默交流，這些都在印證著一句話，眼睛在說話。作為一名花旦演員，眼神要演活，就要在把握人物特點的同時多加練習，多加對人物進行揣摩，自己首先要入戲才能自如的隨著戲曲情節(jié)的變化而自身“心生漣漪”。

四、結語

綜上所述，我國著名的花旦演員有很多，他們眾多成功的作品為我們留些了許多指的學習和揣摩的地方，對于一名合格的花旦演員來說，更重要的是善于人物的揣摩和基本功的練習，這樣才能將一個女性人物塑造的惟妙惟肖，帶領眾多觀眾一起入戲。

參考文獻：

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