趙冬琬

摘 要： 中國獨(dú)立動畫的發(fā)端與新技術(shù)、新觀念的啟蒙有關(guān)，與中國主流商業(yè)動畫片相比，國產(chǎn)獨(dú)立動畫的歷史要短得太多。近些年來個人、小團(tuán)隊、工作室制作的動畫短片大量涌現(xiàn)，在國際或國內(nèi)賽事中也可以看到中國獨(dú)立動畫取得的成績。但目前為止，獨(dú)立動畫還沒有一個很明確的文化界定，存在一個寬泛性、模糊性，并且在國內(nèi)的發(fā)展也面臨諸多窘境。作為動畫藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的分支，探討?yīng)毩赢嫷莫?dú)立性、原創(chuàng)性、實(shí)驗探索性以及獨(dú)立動畫人的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)等等方面的內(nèi)容，對于動畫領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論、社會主流動畫的創(chuàng)作發(fā)展都具有較高的研究價值。

關(guān)鍵詞：中國獨(dú)立動畫；當(dāng)代獨(dú)立動畫人；視聽藝術(shù)

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0118-01

從中外動畫發(fā)展史上來看，在大規(guī)模產(chǎn)業(yè)化的動畫創(chuàng)作模式生成之前，最早期的動畫形態(tài)是以個人的、實(shí)驗性質(zhì)的獨(dú)立短片出現(xiàn)的。同所有藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展一樣，動畫早期的創(chuàng)作者是在無數(shù)次的獨(dú)立實(shí)驗中探索著動畫的技藝和創(chuàng)作手法。在動畫發(fā)展初期，沒有哪種制作手段或者藝術(shù)風(fēng)格是獨(dú)占鰲頭的。然而，進(jìn)入資本商業(yè)運(yùn)作的電影工業(yè)時期后，動畫制作開始進(jìn)入大生產(chǎn)模式，脫離個人創(chuàng)作而向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。大規(guī)模高效率的動畫生產(chǎn)工藝造就了很多動畫作品，但商業(yè)化的發(fā)展也不免出現(xiàn)一些劇情程式化、表現(xiàn)形式單一的問題。在這樣的氛圍對比下，一些出自獨(dú)立創(chuàng)作人之手的藝術(shù)短片就特別能引起人們的注意。

一、獨(dú)立動畫概念解析

獨(dú)立動畫（independent animation），這個詞語上世紀(jì)60年代開始在美國出現(xiàn)。一些藝術(shù)創(chuàng)作者獨(dú)立于商業(yè)公司，獨(dú)自工作，構(gòu)想、制片、導(dǎo)演、動畫、發(fā)行全部獨(dú)自完成，甚至有些人還能自己作曲，于是有了“獨(dú)立動畫人”和“獨(dú)立動畫”的產(chǎn)生。而在發(fā)達(dá)國家一直以來也有對獨(dú)立動畫創(chuàng)作的政府扶持政策，比如在法國，獨(dú)立動畫甚至成為一種文化現(xiàn)象。獨(dú)立動畫以其獨(dú)特的風(fēng)格和意義在動畫行業(yè)中起到重要的補(bǔ)充力量，一定程度上彌補(bǔ)了商業(yè)動畫欠缺的藝術(shù)價值。

二、我國對于動畫觀念的新解讀

在我國，“動畫是給小孩子看的”思想十分普遍，電視媒介也幾乎是動漫作品唯一的傳播途徑。因此國產(chǎn)商業(yè)動畫從內(nèi)容方面來看，多以適合兒童受眾的題材為主，有利于兒童身心健康發(fā)展，教育兒童積極向上是對動漫作品的基本標(biāo)準(zhǔn)。這在一定程度上限制了國產(chǎn)動畫的發(fā)展。而2015年7月10日上映的國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》多少改變了國內(nèi)動漫主流市場的價值評定標(biāo)準(zhǔn)。中共中央宣傳部和國家新聞出版廣電總局聯(lián)合舉辦《大圣歸來》研討會，強(qiáng)調(diào)“要改變動畫片低幼的定位，以新的技術(shù)制作出多年齡段，甚至全年齡段的動畫片。而官方也要加大扶持力度，完善保障措施，為國產(chǎn)動畫電影發(fā)展創(chuàng)造良好條件。要加大扶持力度，完善保障措施，為國產(chǎn)動畫電影發(fā)展創(chuàng)造良好條件?！币恢币詠?，面對動畫電視電影市場的嚴(yán)格內(nèi)容限制和融資問題，加之網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展壯大，很多非低幼、小規(guī)模公司制作的原創(chuàng)動漫作品開始選擇通過網(wǎng)絡(luò)渠道傳播推廣。一些獨(dú)立團(tuán)隊或個人也通過網(wǎng)絡(luò)渠道發(fā)表自己的藝術(shù)短片或?qū)嶒炂缺磉_(dá)了個人思想又讓更多的人參與討論制作原創(chuàng)動畫。這樣的信息時代賦予了獨(dú)立動畫發(fā)展壯大的土壤，也在一定程度上豐富了人們動畫的形式與內(nèi)容。

三、獨(dú)立動畫在中國

中國最早大范圍出現(xiàn)的獨(dú)立動畫形式是由于網(wǎng)絡(luò)FLASH動畫的盛行，而這一群利用FLASH動畫趣味表達(dá)的動畫人被稱作“閃客”，比如老蔣的《新長征路上的搖滾》、卜樺的《貓》都是早期FLASH動畫的代表作品。而隨著2000年后動畫專業(yè)教育在全國范圍陸續(xù)開始，閃客逐漸退出歷史舞臺，取而代之的是新一批“獨(dú)立動畫人”的出現(xiàn)。專業(yè)院校為中國獨(dú)立動畫注入了新的力量，他們擁有一定的美術(shù)功底和審美情趣，在制作動畫上也擁有更多的想法和創(chuàng)意。2008年的《李獻(xiàn)計的歷險記》就因為得到高點(diǎn)擊率而被翻拍成電影，每年的高校畢業(yè)作品也會涌現(xiàn)出很多優(yōu)良之作。2011年10月，中國首屆獨(dú)立動畫電影論壇在798藝術(shù)工廠正式啟動，旨在為獨(dú)立動畫人提供一個良好的交流平臺，鼓勵創(chuàng)新獨(dú)立的作品創(chuàng)作與推廣，目前已成功舉辦3屆。

近十年來，中國獨(dú)立動畫在國際舞臺上也取得了一定的成就。中國年輕獨(dú)立動畫人雷磊的定格動畫作品《照片回收》榮獲2013荷蘭國際動畫節(jié)最佳動畫短片獎，2013捷克anifest國際動畫節(jié)最佳實(shí)驗動畫獎，入圍2013法國昂西國際動畫節(jié)主競賽單元，2014奧地利維也納獨(dú)立短片電影節(jié)競賽單元；另一位動畫人林佳興的二維動畫作品《A wolf in the tree》入圍2013法國昂西國際動畫節(jié)主競賽單元，2014薩格勒布國際動畫節(jié)主競賽單元。而相比獨(dú)立動畫的頻頻獲獎但鮮為人知，國產(chǎn)商業(yè)動畫在國際上獲獎的作品卻屈指可數(shù)。

四、總結(jié)

隨著社會科技的發(fā)展進(jìn)步，小眾化、分眾化的文化趨勢愈發(fā)值得深究。越來越多的人通過網(wǎng)絡(luò)關(guān)注到獨(dú)立動畫人及他們的作品，也有少數(shù)作品通過推廣被轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)動畫。但目前在中國，獨(dú)立動畫很難得到國內(nèi)主流市場的認(rèn)可，也尚未形成自己的產(chǎn)業(yè)鏈，獨(dú)立動畫的生存空間依然狹小。獨(dú)立動畫的創(chuàng)作研究是對國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的支持，也是建立在全新媒體技術(shù)與觀念基礎(chǔ)上的藝術(shù)概念和語言實(shí)驗。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐跡波.解析獨(dú)立動畫的商業(yè)化趨勢[D].南京：南京師范大學(xué)，2011.

[2]梁艷波.中國“學(xué)院派”動畫現(xiàn)狀解析[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

[3]李思瀟.機(jī)遇與困境——中國獨(dú)立動畫人生態(tài)與作品新型推廣方式探析[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2012.endprint