徐冉

摘 要：近幾年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，時(shí)代不斷進(jìn)步，與此同時(shí)，社會(huì)日新月異的發(fā)展也讓人們的懷舊心理不斷擴(kuò)大，由此，青春題材的電影在主流電影中也占據(jù)了一席之地，受到越來(lái)越多青少年觀(guān)眾的追捧。

關(guān)鍵詞：電影；青春；題材

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0117-01

至今都找不到嚴(yán)格的青春電影的定義，將查閱到的資料進(jìn)行整合得出一條較為接近的概念：青春電影是青年人正在看的、喜歡看的、推薦看的電影；與青春生活相關(guān)的電影；講述性情少年少女們?cè)陔娪袄锉加?、糾纏著的生活故事。青春電影的重要標(biāo)志之一就是它是與青春生活相關(guān)的電影。比如王小帥的《十七歲的單車(chē)》、肖央的《老男孩》等。

一、體裁方面

美國(guó)的青春電影具有緩解青少年群體焦慮的功能，充滿(mǎn)了激情和斗志；日本的青春電影，多柏拉圖式的純愛(ài)系列，充斥著悲觀(guān)主義風(fēng)格的記憶；泰國(guó)的青春電影，散發(fā)著小清新式的浪漫主義情懷……而中國(guó)青春電影以年輕人為主體，以展現(xiàn)年輕的生命，夢(mèng)想，愛(ài)情，親情，友情等為主要內(nèi)容，包含所講述年代的青年人所具有的時(shí)代個(gè)性以及與所有青年人共性的影片。青春電影以“懷舊”為主要敘事策略，將青少年成長(zhǎng)中的歡喜與傷痛用一種藝術(shù)的方式放大給人看，以尋求一種共鳴。而青春時(shí)期的愛(ài)情、友情、親情，都是值得用一輩子來(lái)記憶和懷念的。同時(shí)，它還描寫(xiě)了一種青年群體向往的生活，如郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時(shí)代》系列中，上流社會(huì)、華服美食、俊男靚女，電影中所描繪的這些高檔而精致的生活圖景，起承轉(zhuǎn)合的愛(ài)情故事，無(wú)疑是現(xiàn)階段心智發(fā)展仍不太成熟，且愛(ài)幻想的青少年群體，難以抵擋的誘惑。

二、主題內(nèi)涵方面

青春電影大多體現(xiàn)了人類(lèi)的各種感情，愛(ài)情、友情、親情以及少年和成長(zhǎng)過(guò)程中的焦慮叛逆和與家長(zhǎng)之間的矛盾等。青春電影能夠吸引觀(guān)眾的原因就是它來(lái)源于生活并高于生活。如顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》、姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》等殘酷青春片表現(xiàn)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)、自由和體制、個(gè)體和傳統(tǒng)之間無(wú)法解決的沖突，王小帥《十七歲的單車(chē)》、賈樟柯的《任逍遙》等充滿(mǎn)個(gè)性的自我表達(dá)，有些甚至包含了尖銳的政治性?？傊?，青春電影向觀(guān)眾展現(xiàn)出了我國(guó)青年一代面臨長(zhǎng)大的困惑、迷惘、叛逆和抱負(fù)。著重于性格與思想的描寫(xiě)，更多是表現(xiàn)在克服自我挑戰(zhàn)，同時(shí)在故事的描述中增強(qiáng)和激勵(lì)人的思考和探索。

三、人物構(gòu)成方面

每個(gè)故事里都有一個(gè)特別漂亮的女主角，每一個(gè)故事里也總有一個(gè)情深無(wú)果的男二號(hào)，不可置否的是每一個(gè)主演外表都十分出色，這是近些年來(lái)青春片中人物類(lèi)型化的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象也反映了主流觀(guān)眾普遍的美好幻想，符合大眾“對(duì)自我期望值高”的心理。近期青春電影的主人公多是校園小團(tuán)體中的領(lǐng)頭人物，或特立獨(dú)行的存在，如郭帆導(dǎo)演的《同桌的你》中的林一，張一白的《匆匆那年》中的陳尋、《我的少女時(shí)代》中的徐太宇等。在這種校園式的群體人物關(guān)系中，那些青春的傷痛以及在成長(zhǎng)過(guò)程中特有的錯(cuò)綜復(fù)雜的躁動(dòng)情緒與微妙情感，都可以在影片中得到充分的展示。

四、情節(jié)設(shè)置方面

青春電影大都圍繞著成長(zhǎng)中必須經(jīng)歷的親情、友情、愛(ài)情，對(duì)未來(lái)的迷惘與對(duì)感情的懵懂。大部分青春電影以男女主人公情竇初開(kāi)的愛(ài)情為主線(xiàn)，輔之以可靠或不可靠的友情與對(duì)夢(mèng)想的不懈拼搏等。趙薇的《致青春》系列在描寫(xiě)愛(ài)情戲的同時(shí)也塑造了不同的人物形象，描寫(xiě)他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心境變化，從而闡述影片的多元內(nèi)涵。某些影片中也會(huì)設(shè)置一些相似的情節(jié)也，如在多部影片中都出現(xiàn)過(guò)的“北京申奧成功”、“2000年跨年”、“非典時(shí)期的愛(ài)情”等。這些情節(jié)把觀(guān)眾帶入到一個(gè)特定的社會(huì)環(huán)境中去，以一種儀式化與象征化的手段來(lái)表現(xiàn)一個(gè)群體共同擁有、難以割舍的青春情結(jié)。

五、觀(guān)影群體方面

從當(dāng)今青年需求的反映中可以看出，懷舊是一種情感訴求。我國(guó)的懷舊潮流的主體以80后、90后為主。“80后”生長(zhǎng)在中西經(jīng)濟(jì)發(fā)展差距較大的時(shí)期，也是中國(guó)社會(huì)生活發(fā)展的重要時(shí)期，處在中西方碰撞的價(jià)值觀(guān)前，他們?nèi)狈Ρ匾陌踩?、歸屬感和認(rèn)可感。而對(duì)于即將步入中年的“80后”來(lái)說(shuō)，他們也樂(lè)于通過(guò)這些鐫刻著自己成長(zhǎng)記憶的電影緬懷青春、撫慰心靈。而“90后”多為大學(xué)生群體，生長(zhǎng)在物質(zhì)條件較為發(fā)達(dá)的年代，對(duì)于正處于青春期的他們來(lái)說(shuō)，觀(guān)看青春電影則是為了從故事中尋找自己的身影，尋找認(rèn)同感。

看電影已成為人們消遣的重要方式之一，電影制造業(yè)、機(jī)器設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)科技、新媒體的發(fā)展等也都為青春電影提供了發(fā)展契機(jī)。而青春電影相比較3D特效片、好萊塢大片等，拍攝難度與后期特效難度相對(duì)較小，成本較低，而收益較高，且容易深入觀(guān)眾內(nèi)心，所以成為眾多導(dǎo)演和新生轉(zhuǎn)型導(dǎo)演爭(zhēng)相涉獵的題材。如趙薇的《致青春》、蘇有朋的《左耳》、徐靜蕾的《有一個(gè)地方只有我們知道》等。并且隨著青春電影的實(shí)踐不斷進(jìn)行，觀(guān)眾審美趣味的不斷游移，以及杜會(huì)心理的不斷變化，加之受眾為獵奇心理較強(qiáng)、喜愛(ài)新鮮潮流的青年群體，所以，不管是拍攝上還是票房上，青春電影顯然還有更大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫曉鳳.論當(dāng)代國(guó)產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困頓及對(duì)策[D].石家莊：河北大學(xué)，2014.

[2]淺析國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)走向[D].臨沂：臨沂大學(xué)，2015.endprint