崔敏

摘 要：電影《小姐》也繼承了樸贊郁的電影風(fēng)格。原著《荊棘之城》的主人公蘇和莫德在《小姐》中變成了附有東方色彩的淑熙和秀子，男性角色也從伯爵和紳士，改成了穿著和服的韓國(guó)男性和穿著西服的韓國(guó)男性。然而沒(méi)有差距并不意味著樸贊郁的獨(dú)特風(fēng)格沒(méi)有出現(xiàn)在這部《小姐》當(dāng)中，樸贊郁導(dǎo)演把原著中人物的形象推到了性格的極端，這無(wú)疑是體現(xiàn)電影《小姐》主題的一次重大抉擇。

關(guān)鍵詞：《小姐》；《荊棘之城》；男性角色

中圖分類(lèi)號(hào)：J905；I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0116-01

一、緒論

電影《小姐》是由英國(guó)作家薩拉·沃特斯的懸疑小說(shuō)《荊棘之城（Fingersmith）》（2002）改篇的電影。原著《荊棘之城》主要講述了在英國(guó)維多利亞時(shí)代發(fā)生的一場(chǎng)不同于“平?！钡膼?ài)情、陰謀和背叛，如果讀者們第一次讀《荊棘之城》，會(huì)感覺(jué)這僅僅是一部通俗性主題的作品，但其內(nèi)在卻沒(méi)有這么“簡(jiǎn)單”。樸贊郁在電影《小姐》中沿用了原著里的基本情節(jié)和故事，但卻設(shè)定了不同的背景、人物和結(jié)局，呈現(xiàn)出和原著不同的故事性。這是將原著電影化的過(guò)程中，需要經(jīng)過(guò)的必然性選擇。但是縱觀樸贊郁導(dǎo)演到目前為止導(dǎo)演的作品，我們就可以看出他的作品不僅僅局限于把小說(shuō)的內(nèi)容體現(xiàn)給觀眾。而是讓自己處于和原著作家一樣的平臺(tái)上，使用和原著作者同樣的主題，去呈現(xiàn)一個(gè)屬于樸贊郁的電影。簡(jiǎn)單地說(shuō)的話(huà)，樸贊郁導(dǎo)演是利用原著里的角色來(lái)強(qiáng)化自己的色彩和風(fēng)格，樸贊郁導(dǎo)演的每一次改編，都是在重新詮釋原著，從中體現(xiàn)屬于自己的主題。

二、一個(gè)主題，兩種結(jié)尾

小說(shuō)《荊棘之城》和電影《小姐》都理所當(dāng)然的有一個(gè)主題。從某個(gè)角度來(lái)看，兩者的最終結(jié)局也很相似：莫德和蘇，秀子和淑熙互相表白了自己的心意，生活在了一起。但是小說(shuō)和電影想要展現(xiàn)的真正結(jié)局卻有著明顯的差異。

如上所述，小說(shuō)主要敘述了生活在維多利亞時(shí)代的兩名女性，因金錢(qián)做出被動(dòng)或主動(dòng)的選擇而經(jīng)歷的一系列悲劇。但是面對(duì)這樣的悲劇，他們所作出的選擇也是悲劇。隨著小說(shuō)拉開(kāi)序幕，直到迎來(lái)第一個(gè)反轉(zhuǎn)為止，莫德開(kāi)始感覺(jué)到自己對(duì)蘇產(chǎn)生了一種曖昧的感情，正是因?yàn)檫@樣，所以她沒(méi)有選擇紳士提出的方式，而是將她送進(jìn)了精神病院。其實(shí)蘇也感覺(jué)到了自己對(duì)莫德的感情，也因?yàn)檫@樣，當(dāng)看到紳士對(duì)莫德糾纏不清，她感到非常的不舒服，但是最后還是沒(méi)有將自己的目的和紳士的目的告訴莫德。在第一個(gè)反轉(zhuǎn)里，蘇被送進(jìn)了精神病院，她非常憤怒，想盡辦法逃出精神病院后，立刻要去殺莫德了。當(dāng)然，最后紳士被刺身亡，但是蘇離開(kāi)了莫德。之后，隨著時(shí)間的流逝，薩卡斯比夫人獲罪進(jìn)了監(jiān)獄后，蘇再次確認(rèn)了自己對(duì)莫德的感情，去找到了她。小說(shuō)的結(jié)局從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)是好的結(jié)局，然而實(shí)際上莫德和蘇相互背叛了對(duì)方。這樣的背叛，某種意義上是維多利亞時(shí)代的貧富差距之下，人們所經(jīng)歷的苦痛和欲望的產(chǎn)物。雖然她們相互相愛(ài)，但是在那個(gè)金錢(qián)至上的時(shí)代，讓莫德和蘇選擇愛(ài)情，也許只是個(gè)過(guò)于浪漫的想法。

電影雖然也是秀子和淑熙最終走到了一起，但是想要向我們反映的實(shí)質(zhì)卻不一樣。秀子和淑熙兩個(gè)人互相救贖了對(duì)方。秀子看著淑熙寫(xiě)下了“來(lái)毀滅我人生的救援者”這樣的話(huà)語(yǔ)。雖然兩人的目的不同，但最終他們通過(guò)對(duì)方確認(rèn)了自己的愛(ài)情，并且實(shí)施了他們的互救計(jì)劃。在電影當(dāng)中，最強(qiáng)烈的感情也許就是她對(duì)男性的厭惡。這就是她們兩個(gè)人的共識(shí)。從淑熙打翻辛苦采來(lái)的蘑菇這個(gè)場(chǎng)面可以看出，淑熙是完全排斥男性的。以及她為了秀子第一次飛身越墻，看著她腳下堆積的箱子，我們聯(lián)想到了白馬王子。兩人堅(jiān)強(qiáng)地越墻向著解放奔跑而去。

打翻書(shū)籍和打碎上月教明的蛇的場(chǎng)面，表現(xiàn)出了她們兩個(gè)人抵抗的頂點(diǎn)。還有最后一幕，兩個(gè)女人乘船離開(kāi)的場(chǎng)面，可以理解為是被壓迫的女性的成長(zhǎng)，也可以看作是開(kāi)辟新生活，或者新的成長(zhǎng)。相反，曾經(jīng)欺騙他們的男人們?cè)陔娪暗淖詈髨?chǎng)面里，一直呈現(xiàn)的是猥瑣享樂(lè)的變態(tài)模樣。某種程度上來(lái)看，電影的最后是對(duì)男性的批判。

就像這樣，年幼的秀子像木偶一樣過(guò)著監(jiān)禁生活，膽怯地抱著玩偶，嘴里含著糖，而淑熙悉心照料著秀子，給她洗澡穿衣，喂她吃東西。她們相互認(rèn)可對(duì)方，握著雙方的手一起成長(zhǎng)。電影從某方面看是一部女性成長(zhǎng)的電影。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《小姐》改編自莎拉沃特斯的原著《荊棘之城》。改編是對(duì)原著進(jìn)行重新吸收、分析、批評(píng)的一種再創(chuàng)作活動(dòng)。這過(guò)程中，根據(jù)扮演者的作品觀、世界觀、風(fēng)格、傾向等刻畫(huà)和呈現(xiàn)不同于原著的面貌。

電影《小姐》對(duì)原著的借用和變用是通過(guò)復(fù)雜的形式來(lái)呈現(xiàn)的。所以《小姐》通過(guò)大量的改變，走出了和小說(shuō)《荊棘之城》不同的道路。筆者在之前的論文當(dāng)中也有提到過(guò)，尤其是電影的背景，男性人物的性格，以及電影結(jié)局上更加突出地顯示了不同的風(fēng)格，其中最大的變化，是兩個(gè)作品中想要表達(dá)的中心思想不同。如果說(shuō)小說(shuō)《荊棘之城》刻畫(huà)的是莫德和蘇這兩個(gè)人物在時(shí)代和命運(yùn)的牢籠中敢于承擔(dān)悲劇的形象，那么電影《小姐》則是對(duì)堅(jiān)強(qiáng)地度過(guò)壓迫時(shí)代的女性的贊歌。

電影《小姐》是樸贊郁導(dǎo)演以獨(dú)特的想法進(jìn)行再創(chuàng)作的作品。它和原著不同，從其他更多的不同角度進(jìn)行了探究，是一部很有趣的作品。endprint