李軼天+李春花

摘 要：李碧的作品頗具特色，字里行間的鏡頭感使得其文學(xué)作品屢屢被改編為電影，并搬上大熒幕。本文將從李碧華的小說《霸王別姬》入手，從文學(xué)作品改編到電影，分析其藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：作家；文學(xué)；電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0003-01

李碧華的諸多小說，文字看起精短簡單，但是被改編的影視作品卻極具深度?！栋酝鮿e姬》一部驚世叫好的佳作，就是李碧華編劇與陳凱歌導(dǎo)演的“天作之合”下的產(chǎn)物。該片成為了中國電影雅俗共賞的典范，是集文藝性和觀賞性與一身。陳凱歌以李碧華的小說為基礎(chǔ)，帶著自己對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)和看法，摻雜了文學(xué)與商業(yè)的氣息，對(duì)原著進(jìn)行了一些改編，無論是對(duì)主題進(jìn)行了再編排、還是對(duì)結(jié)局和敘事時(shí)間等等，都在影片中進(jìn)行了再構(gòu)造。其主要體現(xiàn)在。

一、主題置換

《霸王別姬》這一部電影暗示著香港處于尷尬的政治文化身份。程蝶衣對(duì)師兄段小樓的同性迷戀，表明了他對(duì)自己身份的一種迷茫、遺忘。這也就從側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)香港的處境，所謂的未來命運(yùn)，都是未知數(shù)。那一代人心中藏著的恐懼漸漸的被放大，這種殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使得人們對(duì)自身的身份進(jìn)行了反思?！栋酝鮿e姬》毫無保留的將主題置于“文革”的社會(huì)大背景下，小說中的筆墨不多，電影卻加重了占據(jù)全片的分量，一場歷史文學(xué)的偏移與消費(fèi)文化的崛起，使其在文學(xué)和商業(yè)上都具有極高的價(jià)值體現(xiàn)，為中國電影帶來了史無前例的影響。

小說中，真虞姬與假霸王的悲劇都是兩人最后生活在自己的生活圈里；但是電影中，兩人卻是陰陽相隔。陳凱歌站在了男權(quán)的敘事角度，完成了虞姬不得不死的結(jié)果；李碧華看清了當(dāng)時(shí)香港的尷尬身份，寫出了虞姬不能死的美好期許。他們從不同的角度解讀了，小人物不同的命運(yùn)背后象征著不同的社會(huì)命運(yùn)。

二、對(duì)結(jié)局的改編

影片《霸王別姬》的結(jié)局和原著中有著巨大的區(qū)別。電影中陳蝶衣在與小樓多年重逢的一場戲中真正的揮劍自刎，死在了戲中，徹徹底底留在了戲里。而在小說中，陳蝶衣和小樓只不過是人生中的最后一次搭戲，戲至高潮，蝶衣?lián)]劍自刎，然而并沒有死，死的是蝶衣心中的虞姬。最后其回了內(nèi)地，與小樓永沒相見。電影對(duì)小說結(jié)局的改編算是對(duì)蝶衣對(duì)小樓愛戀的升華，對(duì)其歸宿放置了一個(gè)更好的位置。

蝶衣反復(fù)說道：“他這輩子就是想當(dāng)虞姬”?？墒撬帽M了一生的力氣也沒能在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)上虞姬，最終敗給了現(xiàn)實(shí)。小說中的結(jié)局是這樣寫到：

“師弟！”

小樓搖撼他：“戲唱完了?！?/p>

蝶衣驚醒。

戲。唱。完。了。

燦爛的悲劇已經(jīng)結(jié)束。

華麗的情死只是假象。

他自妖夢中，完全醒過來。蝶衣的虞姬夢破滅了，他傾注一生的單愛戀最終只是一場戲弄。他的人生從他擔(dān)演別姬開始就注定了其最終的悲慘宿命。

然而在電影中的結(jié)局，蝶衣在與小樓的最后一場戲中，假戲真做，最終以虞姬的身份死在了霸王的懷里，給予他這一生愛戀的一個(gè)較為完美的結(jié)局。在影片中陳蝶衣終究是一個(gè)活在戲里的人，他將霸王別姬這場戲當(dāng)成了自己最終的歸宿。他不喜歡且接受不了現(xiàn)實(shí)中自己的命運(yùn)，導(dǎo)致他分不清真與假，戲劇與現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)的迷離讓他緊緊抓住這出戲，戲中的他才是虞姬，師兄則是他一人的霸王。戲外，他陳蝶衣是個(gè)男人，師兄則只是他的師兄。戲里戲外的天壤差別，讓陳蝶衣不愿意走出戲外，然而現(xiàn)實(shí)中的種種制約也讓他走不進(jìn)現(xiàn)實(shí)。于是他選擇了在霸王別姬這出戲中了斷自己，徹徹底底得留在這段戲里。

三、敘事時(shí)間的重塑

《霸王別姬》這部電影深沉大氣，延續(xù)了導(dǎo)演陳凱歌一貫的關(guān)注民族傳統(tǒng)與文化的特征。20世紀(jì)90年代，李碧華的這部小說被搬上銀幕的時(shí)候，轟動(dòng)了整個(gè)中國甚至是全世界。然而21世紀(jì)，這部電影依舊讓人震撼、感動(dòng)。不同的文本符號(hào)呈現(xiàn)出不同的文本形態(tài)，那么在《霸王別姬》小說與電影中，故事時(shí)間和敘事時(shí)間上也各有所異。小說與電影的敘事情節(jié)大致相同，主要是以原著為主題文本進(jìn)行敘事，但是在改編的過程中主要有這些變動(dòng)：首先，小說的時(shí)間是1929年到1984年，電影的時(shí)間是1924年到1977年；其次，對(duì)程蝶衣、段小樓人物的改編；最后，對(duì)故事結(jié)局的改編，小說中程蝶衣與段小樓相逢后又各自分離，而電影中程蝶衣自刎謝幕了整個(gè)銀屏。

由于小說與電影的敘事時(shí)間不同，也表現(xiàn)出了不同的美學(xué)效果。小說作為一種文字形式出現(xiàn)在讀者面前，更多展現(xiàn)的是抒情敘事，而電影由于時(shí)間的限制，則是通過一種影像緊湊的出現(xiàn)在觀眾面前，使得作品更富有張力。作為一部家喻戶曉的劇作，這是李碧華與陳凱歌一次完美的合作，無論歷史在人們心中是怎么樣的一個(gè)形象，電影對(duì)小說的再詮釋都給了觀眾一個(gè)驚天動(dòng)地的改編印象。

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