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        讓時間倒流的聲音

        2017-09-04 18:05:57衛(wèi)毅
        南方人物周刊 2017年26期
        關(guān)鍵詞:達娃掌紋扎西

        衛(wèi)毅

        電影《皮繩上的魂》在拉薩點映的頭一天,我見到了導演張楊。他說,一定得看到最后,才能明白電影講的是什么。點映場的票是電影原著作者和編劇扎西達娃給我的。我拿了票,坐到了電影院里。就像導演說的那樣,如果沒看過原著,你會感到疑惑,懸念保持到了最后。

        電影的最后,扎妥活佛對作家說的一段話點出了電影的一個主旨:“你以為你虛構(gòu)的小說很真實,可你怎么能確信,你、我、萬物眾生,不是被一個更高的超越我們生命意志的神虛構(gòu)出來的?!痹谥袊娪袄?,從未有過類似話題的探討,僅就這一點,這部電影就會在電影史上留下一筆。而且,這是扎西達娃在1984年的思考。原著《西藏,系在皮繩結(jié)上的魂》寫于1984年,發(fā)表于1985年。我們在電影里看到這一幕時,都會感到觸動。放到32年前,對于讀者來說,簡直是振聾發(fā)聵。這篇小說被認為是1985年最重要的小說。

        原著小說的內(nèi)涵更為豐富和深遠。單從技巧上來說,之前也沒有人用這樣的方法寫過小說。作家和小說主人公都出現(xiàn)在了故事里,故事里有現(xiàn)在、過去和未來,時間可以倒流,或者說無限循環(huán)。

        扎西達娃在他的辦公室里詳細說了這篇小說的寫作過程。我看到他的辦公桌上有許多牛皮紙袋,里面放著各種文件。在小說里,作家打開貼有“可愛的棄兒”題辭的箱子蓋,里面有上百只牛皮紙袋,放著他不被發(fā)表或不愿發(fā)表的作品,一個紙袋的編碼是840720。“840720就是1984年7月20日,這篇小說大致是那個時間寫的。”扎西達娃說。

        小說里的人物被賦予了生命和意志,作家讓人物從牛皮紙袋里走出,但并不知道如何結(jié)尾?!盀槭裁次抑两襁€沒塑造出一個‘新人的形象來?這更是一個錯誤。對人物的塑造完成后,他們的一舉一動即成客觀事實,如果有人責問我在今天這個偉大的時代為什么還允許他們的存在,我將如何做答呢?”

        這個“新人”是什么呢?

        無論是電影還是小說,主人公塔貝都是要找到蓮花生大師的掌紋地?!爱斈惴^喀隆雪山,站在蓮花生大師的掌紋中間,不要追求,不要尋找,在祈禱中領(lǐng)悟,在領(lǐng)悟中獲得幻象。在縱橫交錯的掌紋里,只有一條是通往人間凈土的生存之路?!彼愒谧穼ふ萍y地的過程中死去。作家在塔貝死之前,試圖告訴塔貝,他要尋找的地方是不存在的,“就像托馬斯·莫爾創(chuàng)造的《烏托邦》”。

        塔貝并不相信作家的話,他讓作家聽周圍的聲音,他說他聽到了神說話的聲音。

        而作家聽到的是1984年7月北京時間29日上午美國洛杉磯奧運會開幕式上的聲音。

        塔貝去世后,作家?guī)е惿磉叺沫偼刈撸麑Ν傉f:“你已經(jīng)經(jīng)歷了苦難的歷程,我會慢慢地把你塑造成一個新人的。”

        在我的理解里,“新人”就是能聽到多種聲音的人。這里面有傳統(tǒng)的聲音,有現(xiàn)代的聲音,有神的聲音,有人的聲音,有魔幻的聲音,有現(xiàn)實的聲音……

        顯然,電影表現(xiàn)出了其中的一些聲音,但相比于原著,這些聲音還是少了一些。

        對許多觀眾而言,電影里的那些聲音已經(jīng)足夠復雜,讓他們難以消化。這個時代變得輕飄和簡單了,燒腦的事情只有少數(shù)人愿意去做。許多人喜歡在看似歡騰的氣氛中,將自己淹沒,他們失去了應該去尋找的東西。

        看看當年的小說,現(xiàn)在的許多小說都已經(jīng)差了好遠。電影只是表達了小說的一部分理念,就高出了當下許多電影。

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