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        大鵬:我就是小人物,沒辦法拍那些遠大前程

        2017-09-01 15:56:23采訪妍如玉
        電影 2017年7期
        關(guān)鍵詞:縫紉機大鵬父子

        采訪/妍如玉

        大鵬:我就是小人物,沒辦法拍那些遠大前程

        采訪/妍如玉

        《父子雄兵》在上海的發(fā)布會結(jié)束之后,大鵬有些失落,感慨臺下的記者很少,他覺得如果是大明星的發(fā)布會,肯定會有很多媒體記者。我安慰他說,是上影節(jié)期間活動太多,并不是他吸引力不夠。他依然自責(zé),覺得是自己做得不夠好。

        其實近幾年國內(nèi)小人物喜劇電影,做得最好的當(dāng)屬大鵬。他把自己的氣質(zhì)與角色完全融為一體,甚至在前期作品《屌絲男士》(網(wǎng)?。┖汀都屣瀭b》中連名字都用真名,就更難讓人分清這個人生loser究竟是角色還是他自己。

        明明早就不再是“屌絲”的大鵬,卻依然小心翼翼,還有些玻璃心,讓人有些心酸。也或許,正是因為他的這種特質(zhì),才會讓他塑造的人物這么打動人心。

        “我就是小人物,沒辦法拍那些遠大前程?!?/h2>

        《電影》:今年的兩部新片,暑期檔的《父子雄兵》,國慶檔的《縫紉機樂隊》,仍舊是在講小人物追逐夢想的故事?

        大鵬:我就是小人物,只能做這樣的電影。我和我的團隊,還都是處在一個特別奮斗的狀態(tài),沒辦法拍那些遠大前程,只有小人物的奮斗,這就是映射到我們內(nèi)心的事情。

        《電影》:每年都會有無數(shù)小人物喜劇的作品出現(xiàn),但效果不好,你覺得問題出在哪里?

        大鵬:我覺得認真大過一切。我真的看到很多創(chuàng)作者不用心,這已經(jīng)不是能力,是態(tài)度的事情。

        有些喜劇它不能稱為喜劇,甚至不能稱為是電影!電影是一個有美術(shù)、造型、光影、攝影、剪輯、音樂全面去配合的終極產(chǎn)品,但是我在很多所謂的電影,看到各部門的缺失,充滿了不科學(xué)。

        《電影》:從你的經(jīng)驗,小人物這類角色需要有哪些特質(zhì)?

        大鵬:我希望自己的作品能夠傳遞一種無距離感,在這些作品里面看到的人物,至少都會讓你想起身邊的人,有一種代入感,當(dāng)戲里面的人終將取得進展的時候,映射到現(xiàn)實中,讓大家充滿動力。

        《電影》:這些小人物都有原型嗎?

        大鵬:他們大部分是創(chuàng)造的人物。當(dāng)然就像我剛才說的,因為我本身就是一個正在奮斗當(dāng)中的人,身邊也不缺這樣的素材。但創(chuàng)作還是要離生活有一定距離,并不一定是經(jīng)歷過什么,就把它寫下來。全憑靈感或個人經(jīng)歷,創(chuàng)作是支撐不了很長時間的。

        《電影》:你的那些小人物有一些共同點,比如《煎餅俠》和《父子雄兵》都是被錢所困,為錢賣命。

        大鵬:作為戲中的人物要有一個推動力,而這種推動力導(dǎo)致的結(jié)果是他不得不去做那樣的事情?!安坏貌弧眮碜杂诤芏喾N方式,欠錢是其中的一種方式,當(dāng)然我們也不會排斥利用其他的方式讓人物不得不去往前走。

        “不要一殺青就感動到不行,這才走了不到一半?!?/h2>

        《電影》:你之前的作品中都有復(fù)古元素,比如古惑仔、搖滾夢等等,《父子雄兵》又加了魂斗羅。

        大鵬:這是無意識的,被你這么一說,我覺得確實是。因為我試圖找到每個電影的核心,打動人,而打動人的東西有時候是共通的。比方說網(wǎng)上如果有一個帖子說80后的童年,那這樣的帖子就會被轉(zhuǎn)很多,因為我們都是那么過來的,所以像這種懷舊又或者復(fù)古,應(yīng)該是其中一個元素。我沒有主動追求這件事,但當(dāng)我把魂斗羅加入到《父子雄兵》里,我覺得自己很溫暖,我相信跟我有同樣成長經(jīng)歷的這些80后,也應(yīng)該溫暖,這個是唯一標(biāo)準(zhǔn),它不是一種必然。

        我覺得電影的一張海報、一支預(yù)告片,甚至是新媒體的一張圖片,都是電影氣質(zhì)的組成部分,這些氣質(zhì)直接影響大家對電影的期待。

        《電影》:現(xiàn)在很多作品濫用懷舊,怎樣才能與影片自然貼合?

        大鵬:不要過度的修飾,不要去放大它,也就是說你不要重點的去描繪。從《煎餅俠》2015年上映之后,我從王家衛(wèi)、馮小剛、徐克、周星馳、許誠毅這些優(yōu)秀導(dǎo)演那兒學(xué)到了很多方法,我現(xiàn)在比以前學(xué)會了收斂和克制,讓痕跡不那么明顯,讓觀眾有發(fā)現(xiàn)的樂趣。

        《電影》:你是《父子雄兵》的監(jiān)制,具體貢獻了哪些才能?

        大鵬:導(dǎo)演在組建班底的時候,所有演員是我?guī)退业模粋€新人導(dǎo)演面對市場,他沒有被作品證明過,有很多演員是不來的,但是我在,大家就愿意來參與,所以組成了范偉老師、喬杉、龍哥、天愛,這樣一個算是還不錯的陣容。

        《電影》:《父子雄兵》的 “詐騙短信”搞得很大,這個點子是怎么想出來的? 大鵬:跟劇情緊密結(jié)合,范小兵創(chuàng)業(yè)借了很多錢,整個片子都圍繞他如何還錢、籌錢展開,比較適合這樣的方式。我覺得我做的還不夠多,真心跟你講,在《父子雄兵》這個過程中,因為一直在拍攝《縫紉機樂隊》,但我相信它會取得一個比較不錯的成績,電影內(nèi)容好蓋過一切營銷,《摔跤吧,爸爸》就是這樣,內(nèi)容蓋過一切。

        《電影》:在找這些宣傳點時,你有哪些獨門秘笈?

        大鵬:我覺得電影的一張海報、一支預(yù)告片,甚至是新媒體的一張圖片,都是電影氣質(zhì)的組成部分,這些氣質(zhì)直接影響大家對電影的期待。不要做那么多跟節(jié)氣相關(guān)、接熱點的海報,我覺得那個一點用都沒有,只有這些招嗎?所有人都在做,我們要做別人想不到,要么就不去做。

        《電影》:有沒踩準(zhǔn)點的時候嗎?

        大鵬:我有一個困惑,不知道你最近有沒有看過《縫紉機樂隊》的預(yù)告片,這支預(yù)告片是專門拍攝的,它里面沒有一個鏡頭是正片內(nèi)容,大家高喊“煎餅俠”,我其實就想告訴大家“煎餅俠”改行了,現(xiàn)在在玩搖滾。但是我認為我太超前了,因為底下所有評論在說,原來你們拍了一個《煎餅俠2》,這讓我困惑。有時候我的宣傳思路,是希望它可以更聰明一點,但是我也覺得可以調(diào)整得更大眾一些。

        《電影》:為什么一直對影片的宣傳保持很高的參與度?

        大鵬:操心命。但從我的角度,電影作為一個娛樂產(chǎn)品,它的路很長,一部電影拍完殺青也只走了不到一半,還有一大段路用來做后期,做宣傳,共同組成這個電影工作的全部。所以不要一殺青就感動到不行,覺得是階段性勝利,沒到上映那一刻電影始終都沒有結(jié)束。

        “很多電影對歌曲的處理還停留在《煎餅俠》的階段?!?/p>

        《電影》:你電影中的歌曲也驚艷到不少人!

        大鵬:音樂是很有魅力的一件事情,而且拯救中國樂壇的幾乎是電影。我們現(xiàn)在熟知的金曲、新歌,大部分來自影視劇主題曲、插曲。我下一部電影正好是一個音樂+電影,我覺得每天在現(xiàn)場拍得都非常激動,它會變成一個很大的能量在電影院里去釋放。

        《電影》:發(fā)現(xiàn)你喜歡把同一首歌做成多種不同版本?

        大鵬:增強娛樂性,給觀眾不同的可能?!陡缸有郾防锩嬷v述范小兵作為一個創(chuàng)業(yè)者不被理解,遭遇坎坷,我們用了幾種不同版本的推廣曲,各有各的特點,同時擊中不同人群。我覺得現(xiàn)在很多電影的營銷,他們對歌曲的處理還是停留在《煎餅俠》的階段。到《縫紉機樂隊》,玩法會發(fā)生變化。

        《電影》:這次又是 “二手玫瑰”演唱,它很適合你的電影嗎?

        大鵬:《縫紉機樂隊》里面沒有“二手玫瑰”的參與,所以確切地說是《煎餅俠》和《父子雄兵》都有。我也愿意嘗試不一樣的搭配,因為梁龍參演《父子雄兵》,由他來唱比較適合。

        《電影》:今年2月14日“二手玫瑰”的演唱會你也到了現(xiàn)場。

        大鵬:是《縫紉機樂隊》的小伙伴們也在,我主要是帶著他們?nèi)ンw驗搖滾音樂的現(xiàn)場。韓童生老師在《縫紉機樂隊》里演吉他手,他年紀(jì)比較大,心臟又不好,演唱會那天他幾乎要犯心臟病了,但是他特別認真在臺下跟著我們一起搖滾,我一看他的臉色都變了,就拉著他出去透氣。后來他自己又去了很多搖滾音樂現(xiàn)場體驗。

        《電影》:喜劇電影總要不斷更新才會讓觀眾有驚喜,怎樣才能滿足觀眾的這種“喜新厭舊”?

        大鵬:我希望自己永遠都是大多數(shù),無論從生活和對這個世界的認知,永遠都是大多數(shù),這樣就永遠保持與大家同樣的思考和角度。至少目前這個階段依然是這樣,不放棄與任何人交流,我喜歡跟別人聊天,喜歡接觸一些新鮮事物,希望能讓自己保持新鮮。

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