文/肖江虹

包俊宜書(shū)法：樸拙間現(xiàn)雄渾

文/肖江虹

人物名片

包俊宜，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，貴州省文聯(lián)副主席，貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，貴陽(yáng)市文聯(lián)主席。

書(shū)學(xué)文學(xué)，皆是人類在紙面上的情感鋪展。作家用文字表意，書(shū)家以線條抒懷?；虮蛳玻蚺蜞?；一字一句，一張一弛，映射出的還是從藝者的胸懷和境界。

觀俊宜先生書(shū)法，確能看到墨跡浸洇出的博大和寬闊、線條勾連出的修為與眼界。

丙辰年在云南開(kāi)會(huì)，有一位著有多部影響廣泛作品的作家，忽然說(shuō)到俊宜先生篆書(shū)，原論如下：觀包俊宜篆書(shū)，如聞編鐘之音，初時(shí)渾厚，俄而低沉，以為音絕之際，忽鐘聲震鳴，似彈劍之音，余韻不絕。

今年參加全國(guó)作代會(huì)，人民大會(huì)堂二樓大廳有中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)的作品展，參展書(shū)家俱是蜚聲書(shū)壇的人物。參展作品中有兩幅俊宜先生作品，還是云南那位作家，駐足俊宜先生作品前良久，嘆道：內(nèi)斂中見(jiàn)情趣，樸拙間現(xiàn)雄渾，方圓里展功力，心境、意念、氣韻熔為一爐，非日積月累、苦心孤詣，決不能有此境界。

的確，回顧一下俊宜先生的從藝經(jīng)歷，可以看到這絕非一日之功。幾十年來(lái)，俊宜先生潛心研習(xí)，自晚清追先秦，從小篆入大篆。尤其大篆，繼承了歷代篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)精要，章法參差歷落、變化多端；用筆凝練簡(jiǎn)潔、古樸高雅。既體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又有對(duì)篆書(shū)藝術(shù)的創(chuàng)新和開(kāi)拓。他將筆墨、情趣、功底、理念熔于一爐，趣味中見(jiàn)方正，破立間現(xiàn)膽識(shí)，在中國(guó)書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

常聽(tīng)俊宜先生論藝，核心即是變也。林散之在書(shū)法自序中言：變者生之機(jī)，不變者死之途。書(shū)法之變，尤為顯著。由蟲(chóng)篆變而史籀，由史籀變而小篆，由小篆變而漢魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其為篆，為隸，為楷，為行，為草。時(shí)代不同，體制即隨之而易，面目各殊，精神亦因之而別。其始有法，而終無(wú)法，無(wú)法即變也。無(wú)法而不離于法，又一變也。

變之一途，在俊宜先生的藝術(shù)追求中始終貫之。比如他的小篆，在流麗上取法吳讓之，在起筆處卻擯棄了吳氏“蛇首”帶來(lái)的慣性習(xí)氣。他的篆書(shū)注重造型，又強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意，線條沉穩(wěn)、含蓄、率真卻又法度井然。作品敦實(shí)中顯曠達(dá)，抑揚(yáng)之間，氣韻寬廣。

變，還體現(xiàn)在其篆書(shū)風(fēng)格多樣化上。傳統(tǒng)大篆著意古樸，敦實(shí)平穩(wěn)乃其要義，然平穩(wěn)生發(fā)出的刻板呆滯，隱去了書(shū)寫(xiě)者的性情和性靈。先生下筆，總有新意，寓平正以奇險(xiǎn)，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，將性情性靈鋪展在貌似規(guī)矩的動(dòng)態(tài)之中。強(qiáng)烈的雄渾氣象和獨(dú)特的個(gè)人氣息水乳交融，彰顯了獨(dú)特的審美意味。

藝者，大道也，亦險(xiǎn)道也！寫(xiě)作之余，我偶也習(xí)書(shū)，專注《圣教序》一年有余，每每下筆時(shí)興趣盎然，擱筆處垂頭喪氣，方知書(shū)法藝術(shù)，要有跬步之進(jìn)，何其難也！

責(zé)任編輯 肖凌霄