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        當(dāng)民營美術(shù)館成為藝術(shù)公教的補(bǔ)充

        2017-08-29 06:42:38
        東方企業(yè)家 2017年8期
        關(guān)鍵詞:當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館藝術(shù)

        1936年,中國近現(xiàn)代第一座國家級(jí)的美術(shù)館——江蘇省美術(shù)館始建,這亦是中國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的開端。美術(shù)館作為文化藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu),不光是傳播藝術(shù)的殿堂,亦是進(jìn)行公共藝術(shù)教育、提高公眾藝術(shù)修養(yǎng)的重要場(chǎng)所。經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展,如今,除了我們熟悉的那些國家級(jí)美術(shù)館之外,大批非營利性質(zhì)的民營美術(shù)館也走入了人們的視野。不過,即便是經(jīng)常出沒于各大展館的藝術(shù)愛好者們也不一定了解它們的運(yùn)作方式,帶著這樣的好奇,本期我們就來看看中國的民營美術(shù)館究竟怎么“營”——

        根據(jù)Larrys List與AMMA(雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心)于2016年共同發(fā)布的《私人美術(shù)館報(bào)告》顯示,全球共有317個(gè)私人創(chuàng)建的當(dāng)代藝術(shù)博物館,中國目前擁有26家,位居全球第四。而曾有國外藝術(shù)品藏家指出,很多時(shí)候,私人美術(shù)館的創(chuàng)辦除了不同的私人收藏者出于不一樣的動(dòng)機(jī)在不同的地區(qū)建立,更多時(shí)候,私人美術(shù)館在社會(huì)公共機(jī)構(gòu)基礎(chǔ)設(shè)施有限的國家往往可填補(bǔ)空缺。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了私人美術(shù)館數(shù)量急速增長(zhǎng)階段的中國。

        著名藝術(shù)史家、芝加哥大學(xué)教授巫鴻此前在接受媒體采訪時(shí)也說過,從展品來說,中國的美術(shù)館和博物館,展示的重點(diǎn)都是古代美術(shù)和古代藝術(shù),近現(xiàn)代部分很少。

        巫鴻早年任職于北京故宮博物院書畫組、金石組,獲中央美院美術(shù)史系碩士學(xué)位,1987年獲哈佛大學(xué)美術(shù)史與人類學(xué)雙博士學(xué)位。這些年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)的教學(xué)、研究項(xiàng)目,執(zhí)“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”講席,2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任。作為著名的古代藝術(shù)史學(xué)者,巫鴻一直對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)有著強(qiáng)烈的興趣,早在上世紀(jì)八十年代中期,他就在哈佛為陳丹青、張鴻圖、羅中立、木心等一系列旅美藝術(shù)家組織了個(gè)展和群展。他說:“我們的美術(shù)館缺這些東西,這也說明研究者對(duì)十九、二十世紀(jì)的研究不夠,結(jié)果呈現(xiàn)給大眾的印象是,那好像是個(gè)很荒涼的時(shí)代,但其實(shí)不然,有很多有意思的東西?!庇纱丝磥?,那些更為側(cè)重當(dāng)代藝術(shù)的民營美術(shù)館的出現(xiàn),正填補(bǔ)了展品種類的空缺。

        除此之外,國內(nèi)的民營美術(shù)館還在藝術(shù)公教上扮演重要角色,甚至有部分業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,國內(nèi)民營美術(shù)館在公教方面所承擔(dān)的職責(zé)遠(yuǎn)超國外同類美術(shù)館。2014年剛剛開辦的M Woods木木美術(shù)館創(chuàng)始人,年輕的藏家林瀚就持此觀點(diǎn)。他在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到了造成此現(xiàn)象的背后原因:“對(duì)比國內(nèi)外私人美術(shù)館的公共化程度,目前國內(nèi)私人美術(shù)館要高于國外的許多私人美術(shù)館,很大一部分原因是由于國內(nèi)公立的當(dāng)代美術(shù)館相對(duì)比較缺乏,從而私立美術(shù)館擔(dān)負(fù)起了公共教育與普及職責(zé)?!?/p>

        拋開國內(nèi)民營美術(shù)館是否真在藝術(shù)公教上遠(yuǎn)超國外不談,當(dāng)我們打開國內(nèi)各大民營美術(shù)館的主頁,倒的確是可以發(fā)現(xiàn),館方們?cè)诒M心盡力吸引觀眾眼球、辦好相關(guān)展出之外,還無一例外地精心打造了各類公教活動(dòng)。形式除了最基礎(chǔ)的講座、親子活動(dòng)、workshop之外,還努力彰顯自己的文化品位。

        上海民生現(xiàn)代美術(shù)館近兩年就推出過幾個(gè)頗具影響力的公共項(xiàng)目,其中包括詩歌來到美術(shù)館、民生微劇場(chǎng)(舞蹈、影像等)。“詩歌來到美術(shù)館”系列活動(dòng)曾邀請(qǐng)到當(dāng)今世界著名詩人阿多尼斯、西蒙·阿米蒂奇、谷川俊太郎、多多等來到美術(shù)館讀詩、聊詩。2013年10月,“詩歌來到美術(shù)館”系列活動(dòng)也被《東方早報(bào)》評(píng)選為“2013文化中國年度事件大獎(jiǎng)”。

        上海另一座頗具知名度的民營美術(shù)館,外灘美術(shù)館有幾項(xiàng)獨(dú)具一格的公共項(xiàng)目,藝術(shù)夜生活,包括聲音傳輸(國內(nèi)唯一持續(xù)、定期開展的當(dāng)代聲音藝術(shù)展演和交流的平臺(tái))和社會(huì)劇場(chǎng)(以跨界活動(dòng)的形式,建構(gòu)社會(huì)和藝術(shù)話題的新型討論空間等);RAM研究計(jì)劃,每年一度的大型國際論壇,回應(yīng)有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)和美術(shù)館實(shí)踐的迫切挑戰(zhàn)等。憑借這些用心的公共教育活動(dòng),外灘美術(shù)館在2012年被《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志評(píng)為“年度公共教育機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)”。

        除了上海地區(qū),據(jù)《私人美術(shù)館調(diào)研報(bào)告》的調(diào)研結(jié)果顯示,國內(nèi)其他地區(qū)的私人美術(shù)館也都存在著豐富多彩的公共項(xiàng)目及活動(dòng)。比如已經(jīng)運(yùn)營6年的廣州53美術(shù)館,負(fù)責(zé)人李瓊波在接受媒體采訪時(shí)談到:“我們一直在推動(dòng)‘前沿思想論壇的公眾教育項(xiàng)目。針對(duì)專業(yè)愛好者,圍繞不同主題進(jìn)行的論壇,通過講座的形式在高校傳播。因?yàn)?3美術(shù)館地處社區(qū)中,少兒教育作為美術(shù)館的配套項(xiàng)目服務(wù)于周邊社區(qū)的小孩,與我們平時(shí)的展覽、鑒賞活動(dòng)結(jié)合起來,讓更多的人接觸、了解當(dāng)代藝術(shù),這些小孩也可以接觸到國際上的思想意識(shí)、教育體驗(yàn)?!?/p>

        在北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心,近年更開展了“英國劇院現(xiàn)場(chǎng)系列放映”活動(dòng)(NTlive),NTlive通過放映的形式向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)今英國及世界舞臺(tái)上最優(yōu)秀的作品。今年七月就已有《無人之境》、《莫扎特傳》、《弗蘭肯斯坦》、《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞死了》多部質(zhì)量上乘的戲劇作品與中國觀眾見面。

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