1936年，中國(guó)近現(xiàn)代第一座國(guó)家級(jí)的美術(shù)館——江蘇省美術(shù)館始建，這亦是中國(guó)美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的開端。美術(shù)館作為文化藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)，不光是傳播藝術(shù)的殿堂，亦是進(jìn)行公共藝術(shù)教育、提高公眾藝術(shù)修養(yǎng)的重要場(chǎng)所。經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，如今，除了我們熟悉的那些國(guó)家級(jí)美術(shù)館之外，大批非營(yíng)利性質(zhì)的民營(yíng)美術(shù)館也走入了人們的視野。不過，即便是經(jīng)常出沒于各大展館的藝術(shù)愛好者們也不一定了解它們的運(yùn)作方式，帶著這樣的好奇，本期我們就來看看中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館究竟怎么“營(yíng)”——

根據(jù)Larrys List與AMMA（雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心）于2016年共同發(fā)布的《私人美術(shù)館報(bào)告》顯示，全球共有317個(gè)私人創(chuàng)建的當(dāng)代藝術(shù)博物館，中國(guó)目前擁有26家，位居全球第四。而曾有國(guó)外藝術(shù)品藏家指出，很多時(shí)候，私人美術(shù)館的創(chuàng)辦除了不同的私人收藏者出于不一樣的動(dòng)機(jī)在不同的地區(qū)建立，更多時(shí)候，私人美術(shù)館在社會(huì)公共機(jī)構(gòu)基礎(chǔ)設(shè)施有限的國(guó)家往往可填補(bǔ)空缺。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了私人美術(shù)館數(shù)量急速增長(zhǎng)階段的中國(guó)。

著名藝術(shù)史家、芝加哥大學(xué)教授巫鴻此前在接受媒體采訪時(shí)也說過，從展品來說，中國(guó)的美術(shù)館和博物館，展示的重點(diǎn)都是古代美術(shù)和古代藝術(shù)，近現(xiàn)代部分很少。

巫鴻早年任職于北京故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美院美術(shù)史系碩士學(xué)位，1987年獲哈佛大學(xué)美術(shù)史與人類學(xué)雙博士學(xué)位。這些年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)的教學(xué)、研究項(xiàng)目，執(zhí)“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”講席，2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任。作為著名的古代藝術(shù)史學(xué)者，巫鴻一直對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有著強(qiáng)烈的興趣，早在上世紀(jì)八十年代中期，他就在哈佛為陳丹青、張鴻圖、羅中立、木心等一系列旅美藝術(shù)家組織了個(gè)展和群展。他說：“我們的美術(shù)館缺這些東西，這也說明研究者對(duì)十九、二十世紀(jì)的研究不夠，結(jié)果呈現(xiàn)給大眾的印象是，那好像是個(gè)很荒涼的時(shí)代，但其實(shí)不然，有很多有意思的東西?！庇纱丝磥?，那些更為側(cè)重當(dāng)代藝術(shù)的民營(yíng)美術(shù)館的出現(xiàn)，正填補(bǔ)了展品種類的空缺。

除此之外，國(guó)內(nèi)的民營(yíng)美術(shù)館還在藝術(shù)公教上扮演重要角色，甚至有部分業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館在公教方面所承擔(dān)的職責(zé)遠(yuǎn)超國(guó)外同類美術(shù)館。2014年剛剛開辦的M Woods木木美術(shù)館創(chuàng)始人，年輕的藏家林瀚就持此觀點(diǎn)。他在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到了造成此現(xiàn)象的背后原因：“對(duì)比國(guó)內(nèi)外私人美術(shù)館的公共化程度，目前國(guó)內(nèi)私人美術(shù)館要高于國(guó)外的許多私人美術(shù)館，很大一部分原因是由于國(guó)內(nèi)公立的當(dāng)代美術(shù)館相對(duì)比較缺乏，從而私立美術(shù)館擔(dān)負(fù)起了公共教育與普及職責(zé)?！?/p>

拋開國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館是否真在藝術(shù)公教上遠(yuǎn)超國(guó)外不談，當(dāng)我們打開國(guó)內(nèi)各大民營(yíng)美術(shù)館的主頁(yè)，倒的確是可以發(fā)現(xiàn)，館方們?cè)诒M心盡力吸引觀眾眼球、辦好相關(guān)展出之外，還無一例外地精心打造了各類公教活動(dòng)。形式除了最基礎(chǔ)的講座、親子活動(dòng)、workshop之外，還努力彰顯自己的文化品位。

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館近兩年就推出過幾個(gè)頗具影響力的公共項(xiàng)目，其中包括詩(shī)歌來到美術(shù)館、民生微劇場(chǎng)（舞蹈、影像等）?！霸?shī)歌來到美術(shù)館”系列活動(dòng)曾邀請(qǐng)到當(dāng)今世界著名詩(shī)人阿多尼斯、西蒙·阿米蒂奇、谷川俊太郎、多多等來到美術(shù)館讀詩(shī)、聊詩(shī)。2013年10月，“詩(shī)歌來到美術(shù)館”系列活動(dòng)也被《東方早報(bào)》評(píng)選為“2013文化中國(guó)年度事件大獎(jiǎng)”。

上海另一座頗具知名度的民營(yíng)美術(shù)館，外灘美術(shù)館有幾項(xiàng)獨(dú)具一格的公共項(xiàng)目，藝術(shù)夜生活，包括聲音傳輸（國(guó)內(nèi)唯一持續(xù)、定期開展的當(dāng)代聲音藝術(shù)展演和交流的平臺(tái)）和社會(huì)劇場(chǎng)（以跨界活動(dòng)的形式，建構(gòu)社會(huì)和藝術(shù)話題的新型討論空間等）；RAM研究計(jì)劃，每年一度的大型國(guó)際論壇，回應(yīng)有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)和美術(shù)館實(shí)踐的迫切挑戰(zhàn)等。憑借這些用心的公共教育活動(dòng)，外灘美術(shù)館在2012年被《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志評(píng)為“年度公共教育機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)”。

除了上海地區(qū)，據(jù)《私人美術(shù)館調(diào)研報(bào)告》的調(diào)研結(jié)果顯示，國(guó)內(nèi)其他地區(qū)的私人美術(shù)館也都存在著豐富多彩的公共項(xiàng)目及活動(dòng)。比如已經(jīng)運(yùn)營(yíng)6年的廣州53美術(shù)館，負(fù)責(zé)人李瓊波在接受媒體采訪時(shí)談到：“我們一直在推動(dòng)‘前沿思想論壇的公眾教育項(xiàng)目。針對(duì)專業(yè)愛好者，圍繞不同主題進(jìn)行的論壇，通過講座的形式在高校傳播。因?yàn)?3美術(shù)館地處社區(qū)中，少兒教育作為美術(shù)館的配套項(xiàng)目服務(wù)于周邊社區(qū)的小孩，與我們平時(shí)的展覽、鑒賞活動(dòng)結(jié)合起來，讓更多的人接觸、了解當(dāng)代藝術(shù)，這些小孩也可以接觸到國(guó)際上的思想意識(shí)、教育體驗(yàn)?！?/p>

在北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，近年更開展了“英國(guó)劇院現(xiàn)場(chǎng)系列放映”活動(dòng)（NTlive），NTlive通過放映的形式向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)今英國(guó)及世界舞臺(tái)上最優(yōu)秀的作品。今年七月就已有《無人之境》、《莫扎特傳》、《弗蘭肯斯坦》、《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞死了》多部質(zhì)量上乘的戲劇作品與中國(guó)觀眾見面。