強(qiáng)曉玲

“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國(guó)美術(shù)館揭開面紗。中國(guó)畫《習(xí)仲勛在南梁》描繪了年輕革命家習(xí)仲勛“敢為人先”的故事。中共廣東省委常委、宣傳部長(zhǎng)慎海雄表示，廣東美術(shù)是見證中國(guó)偉大飛躍的歷史縮影、時(shí)代先聲，是中華民族審美自信的很好體現(xiàn)。

在中國(guó)美術(shù)館一樓展廳里，大型歷史題材中國(guó)畫《習(xí)仲勛在南梁》被布置在“弄潮擎旗”板塊的顯要位置，畫作描繪了國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，在陜甘寧建立第一個(gè)蘇維埃政府，嘗試治國(guó)試驗(yàn)的時(shí)年32歲的年輕革命家習(xí)仲勛“敢為人先”的故事。栩栩如生的畫作，讓共產(chǎn)黨人穿越時(shí)空的“南梁精神”躍然紙上，不禁讓人想起西北第一個(gè)邊區(qū)級(jí)蘇維埃政府主席習(xí)仲勛的就職諾言：“我一定帶領(lǐng)大家竭盡全力，保證所有鄉(xiāng)親有地種、有飯吃，老婆娃娃熱炕頭……努力為鄉(xiāng)黨做好事，請(qǐng)鄉(xiāng)黨們監(jiān)督我?！?/p>

近日，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國(guó)美術(shù)館向公眾揭開面紗。提議舉辦這場(chǎng)百年大展的主辦方負(fù)責(zé)人，中共廣東省委常委、宣傳部長(zhǎng)慎海雄表示：“南梁革命根據(jù)地，為中國(guó)革命的勝利作出了不朽的貢獻(xiàn)，南梁精神的核心是面向群眾、堅(jiān)守信念、顧全大局、求實(shí)開拓，是中國(guó)共產(chǎn)黨人革命精神的最初源頭之一。改革爭(zhēng)先、‘殺出一條血路的南粵精神，是習(xí)仲勛等老一輩革命家‘不忘初心，為人民幸福、國(guó)家富強(qiáng)勇于擔(dān)當(dāng)、敢為天下先創(chuàng)造出來的。習(xí)仲勛是廣東改革開放和特區(qū)建設(shè)的開創(chuàng)者和爆破手，廣東的創(chuàng)新發(fā)展離不開這位可敬可愛的老人?！鄙骱Ｐ壅f，以美術(shù)創(chuàng)作的形式，穿越時(shí)空將南梁南粵“一畫牽”，同樣是“不忘初心”，不忘改革開放的精神之根、力量之源。

“美的歷程”引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚

從“中國(guó)油畫之父”李鐵夫，“女革命家”何香凝、中國(guó)嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，到中國(guó)現(xiàn)代繪畫的一代宗師林風(fēng)眠，新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)的標(biāo)桿式人物黃新波、古元、李樺，再到新中國(guó)成立后的關(guān)山月、黎雄才、楊之光……百年來，這些深刻影響和引領(lǐng)中國(guó)美術(shù)風(fēng)潮，宛如一長(zhǎng)串明珠熠熠閃光的名字，共有同一個(gè)家鄉(xiāng)——廣東。今天，他們以一種全新的巨幅形象矗立在中國(guó)畫家的夢(mèng)想之地——中國(guó)美術(shù)館中央大廳。

廣東是一片熱土，印證著近代歷史的大變革和當(dāng)代中國(guó)的崛起。廣州又是古代海上絲綢之路最重要的策源地，兩千多年一直是中國(guó)對(duì)外交往的主要窗口。創(chuàng)新、創(chuàng)造，深深融入廣東美術(shù)的基因。高劍父的《東戰(zhàn)場(chǎng)上的烈焰》、關(guān)山月的《綠色長(zhǎng)城》、黎雄才的《護(hù)林》、潘鶴的《艱苦歲月》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》……554件廣東美術(shù)百年經(jīng)典作品首次集結(jié)，全面總結(jié)展示了廣東美術(shù)“開風(fēng)氣之先、領(lǐng)時(shí)代之新、走變革之路”的發(fā)展歷程，猶如開啟一部激蕩人心的中國(guó)美術(shù)“美的歷程”。

“廣東美術(shù)是見證、描繪中國(guó)偉大飛躍的歷史縮影、時(shí)代先聲，是中華民族審美自信的很好體現(xiàn)?！睆V東省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)鄭雁雄接受采訪時(shí)表示，本次大展是為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)和中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神，迎接黨的十九大勝利召開而精心策劃的。

中國(guó)美協(xié)主席劉大為認(rèn)為，“廣東近百年來美術(shù)的發(fā)展是中國(guó)美術(shù)發(fā)展的縮影，在中國(guó)美術(shù)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、吸納外來藝術(shù)的過程中，廣東美術(shù)做出了大膽的探索和實(shí)踐。”

“創(chuàng)新始終是廣東美術(shù)與生俱來的核心精神。”本次大展總策劃、中國(guó)美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松說，“過去一百年來，面對(duì)西方文化的沖擊，廣東美術(shù)家找到了一條中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的路徑，他們立足中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，不斷吸收、融合西方藝術(shù)成果，不斷改革創(chuàng)新，成為中國(guó)美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的‘助推器?！?/p>

全國(guó)視野的百年經(jīng)典

中國(guó)美術(shù)館一樓大廳里，一些老年觀眾在作品《獅》前久久停留。畫面中一只雄獅橫臥在緩坡上，似乎在夢(mèng)中受驚而醒，有些惱怒地抬頭逼視前方，兩只前腿雖然并未抬起，但爪子卻已抓入地中，隨時(shí)可以一躍而起，威猛的氣勢(shì)畢現(xiàn)。這幅作品令人很難相信出自女子之手，它是中國(guó)革命元老級(jí)人物之一何香凝女士的作品。

早年入日本東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫的何香凝，一生從沒有停止過創(chuàng)作。早期的作品具有濃厚的日本畫風(fēng)格，從日本留學(xué)歸來后轉(zhuǎn)為“嶺南派畫風(fēng)”，上世紀(jì)30年代后漸漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。她的獅虎畫里，氣度恢弘，有英雄氣概，顯示了民族氣節(jié)?！丢{》便是最能體現(xiàn)她雄渾沉厚風(fēng)格的一幅力作，這種寫實(shí)的表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)不僅能給人以耳目一新的感覺，更能適應(yīng)鼓舞國(guó)人的需要。

巨幅中國(guó)畫《綠色長(zhǎng)城》前總是圍滿了觀眾，這是著名國(guó)畫家、嶺南畫派代表人物關(guān)山月1973年的作品。

畫面中，遠(yuǎn)處海面煙波浩渺、機(jī)帆點(diǎn)點(diǎn)，近處的木麻黃樹迎風(fēng)而立、搖曳多姿，層波疊浪地構(gòu)成一道綠色屏障，叢林中還隱現(xiàn)著一隊(duì)巡邏的民兵，表現(xiàn)出具有中國(guó)畫南方海岸風(fēng)情和時(shí)代色彩的“綠色長(zhǎng)城”，作品堪稱新中國(guó)山水畫的范本。

殘破的軍帽、襤褸的軍衣、裸露的腳丫，老戰(zhàn)士吹著笛子，滿臉稚氣的小戰(zhàn)士蜷縮在他的身旁，一手抱著長(zhǎng)槍，一手托著下頜，伴著笛聲憧憬著未來……展廳里，潘鶴的《艱苦歲月》是公眾最熟悉的作品之一，同時(shí)也是新中國(guó)美術(shù)最具代表性的雕塑作品之一?！笆歉锩F(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義創(chuàng)作方法相結(jié)合的絕佳體現(xiàn)，它既有高度的美學(xué)價(jià)值，又闡釋了黨的文藝政策方針上具有的說服力?！痹S欽松說。

廣東省美協(xié)主席、廣州美院院長(zhǎng)李勁堃說，“這些作品充分展示了廣東美術(shù)工作者致力于文藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的努力，以及廣東美術(shù)家扎根嶺南沃土，忠實(shí)記錄社會(huì)滄桑巨變，用畫筆記錄我國(guó)社會(huì)主義革命、建設(shè)和改革開放的非凡歷程?！?/p>

“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的開篇，從廣東寫起”

“很多人一提廣東美術(shù)就是嶺南畫派，這種認(rèn)識(shí)是不全面的?！睆V東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術(shù)與科技文明，最早就是從廣東傳入中國(guó)內(nèi)地，“可以說，不僅是美術(shù)，整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關(guān)。”

400多年前，意大利天主教士利瑪竇從澳門進(jìn)入廣東，把西方文化和歐洲繪畫帶進(jìn)中國(guó)，這是中國(guó)近代巨變之肇端。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的中國(guó)，西風(fēng)東漸，風(fēng)云激蕩。最早對(duì)外開放的廣東，成為近代中國(guó)社會(huì)變革、文化變革、藝術(shù)變革最為前沿的地區(qū)。新中國(guó)畫的革新，正是從廣東開始。

“廣東美術(shù)界先后出現(xiàn)了在思想上有著強(qiáng)烈的變革愿望與開放意識(shí)的藝術(shù)先驅(qū)?！痹S欽松強(qiáng)調(diào)，20世紀(jì)上半葉廣東美術(shù)在救國(guó)救亡等歷史背景下，歷經(jīng)了一連串激烈的動(dòng)蕩與變化，逐漸形成傳統(tǒng)美術(shù)、西方美術(shù)與新興美術(shù)三大板塊并存，構(gòu)成了百年中國(guó)美術(shù)的基本形態(tài)。

中國(guó)畫方面，有以革命精神和強(qiáng)烈時(shí)代責(zé)任感改造中國(guó)畫的“嶺南畫派”代表人物高劍父、高奇峰、陳樹人，他們?cè)缒曜冯S孫中山從事革命活動(dòng)。辛亥革命后，他們又棄政致力于繪畫創(chuàng)作，倡導(dǎo)新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)，以前所未有的態(tài)勢(shì)和藝術(shù)思想，促進(jìn)了中國(guó)繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

油畫方面，有中國(guó)油畫先驅(qū)李鐵夫、馮鋼百等。1887年廣東人李鐵夫留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)油畫，并于1907年在英國(guó)參加孫中山創(chuàng)立的同盟會(huì)，后來還籌措經(jīng)費(fèi)資助孫中山的革命活動(dòng)。他曾說“美術(shù)為革命運(yùn)動(dòng)之武器，革命為藝術(shù)之推進(jìn)機(jī)，二者不能須臾離?！?/p>

版畫方面，出現(xiàn)了新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)標(biāo)桿式人物黃新波、古元、李樺等;雕塑方面，有李金發(fā)、鄭可等先行者……

“大展的研究視角跳出嶺南，立足全國(guó)高度，以百年歷史變革的視野審視廣東美術(shù)的貢獻(xiàn)?！崩顒艌艺f，“21位大家足跡遍及全國(guó)各地，有的主要活動(dòng)區(qū)域并不在廣東，如長(zhǎng)期旅居安徽、上海的賴少其，在北京工作的古元、羅工柳，活躍于滬杭一帶的林風(fēng)眠。他們的入選，體現(xiàn)出評(píng)選工作的美術(shù)史高度。”

百年歷程離不開“新”字

作為本次大展學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)重要成員的劉大為認(rèn)為，“20世紀(jì)以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是‘藝術(shù)革命的策源地，成為傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代的中心。近代美術(shù)界面臨‘中國(guó)畫的現(xiàn)代化與‘西洋畫的民族化兩大問題，與當(dāng)時(shí)另外兩大美術(shù)重鎮(zhèn)北京、上海相比，廣東的革命性最為突出?！?/p>

“廣東美術(shù)家對(duì)于變革非常敏感，他們非常善于從時(shí)代、從生活中汲取創(chuàng)新元素，還善于吸收外來成果，進(jìn)行深度轉(zhuǎn)化，總能創(chuàng)作出與時(shí)代相呼應(yīng)的作品?！痹S欽松說，無論是提倡“折衷中外，融匯古今”的嶺南畫派，還是魯迅所倡導(dǎo)的“凡革命藝術(shù)，都應(yīng)該大刀闊斧”的“新木刻運(yùn)動(dòng)”，無論是新中國(guó)30年的廣東美術(shù)，還是改革開放近40年的百花爭(zhēng)妍，廣東美術(shù)吸納百家優(yōu)長(zhǎng)、兼集八方精義，在百年歷史進(jìn)程中莫不體現(xiàn)一個(gè)“新”字。

“無論是20世紀(jì)前期、新中國(guó)成立之初，還是改革開放時(shí)期，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型，是全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的‘風(fēng)向標(biāo)。但長(zhǎng)期以來，廣東美術(shù)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的價(jià)值并沒有得到充分認(rèn)知。”梁江認(rèn)為，“完整梳理一百年廣東美術(shù)脈絡(luò)，對(duì)重新審視中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史具有重要價(jià)值，這也是舉辦廣東美術(shù)百年大展的首要意義所在。”

編輯/麥婉華