克萊爾

從《極限挑戰(zhàn)》、《奔跑吧兄弟》，到《中國(guó)好聲音》、《媽媽咪呀》，似乎長(zhǎng)久以來(lái)，我們都習(xí)慣了這種熱熱鬧鬧且充滿競(jìng)技感的綜藝節(jié)目，而當(dāng)今年的《朗讀者》、《見(jiàn)字如面》及田園牧歌式的《向往的生活》等慢綜藝出現(xiàn)后，大家才真正體會(huì)到溫情和安靜的力量。在這個(gè)充斥著喧囂與浮躁的時(shí)代，如此需要沉下心來(lái)靜品的節(jié)目仿佛是綜藝界的一股清流，給觀眾以耳目一新之感，速度成為大家的新寵。

國(guó)產(chǎn)慢綜第一梯隊(duì) 明星旅行體驗(yàn)類真人秀

代表節(jié)目：《花兒與少年3》 《旅途的花樣》（《花樣姐姐》第三季）

◆明星之間的人際關(guān)系和矛盾沖突

從最初公布《花少3》的嘉賓陣容，到之后發(fā)布預(yù)告片，《花少3》都是第一時(shí)間引發(fā)熱議的“話題之王”。有了前兩季的收視保證后，第三季從播放伊始，幾乎每周結(jié)束后，都是第一時(shí)間登頂微博熱搜榜。這季節(jié)目從一開(kāi)始就與前兩季不同，總導(dǎo)演換成了文藝感十足的吳夢(mèng)知，雞湯式的文案成了節(jié)目的賣點(diǎn)之一，可惜越是試圖規(guī)避“一言不合就開(kāi)撕”的內(nèi)斗掐架，反而越讓每集中團(tuán)員們的細(xì)枝末節(jié)成為觀眾們猜測(cè)臆想的話題。

無(wú)論是《花少3》還是《旅途的花樣》，都將側(cè)重點(diǎn)放在了嘉賓們?nèi)绾文ズ?，如何從陌生到漸漸熟悉。嘉賓們一開(kāi)始都是比較陌生的關(guān)系，通過(guò)一段長(zhǎng)時(shí)間的旅程，從一開(kāi)始的謹(jǐn)小慎微、相敬如賓，到漸漸形成默契，團(tuán)結(jié)一心。而每一季中團(tuán)員間的性格沖突總是免不了，且這些沖突往往都被放大作為輿論炒作的熱點(diǎn)來(lái)促進(jìn)收視和節(jié)目熱度。

◆“雙線旅游”模式

《花少3》在第一集開(kāi)始就拋給觀眾一個(gè)問(wèn)題，“旅行究竟是一群人的狂歡還是一個(gè)人的冒險(xiǎn)？”于是陳柏霖在“導(dǎo)游競(jìng)選”中失敗，被流放到了非洲的納米比亞，一個(gè)人、一只狗、一輛車，開(kāi)啟了屬于他的公路自駕之旅。而原本就有著外語(yǔ)優(yōu)勢(shì)的他，加之超強(qiáng)的自理能力和樂(lè)觀的生活態(tài)度，讓一個(gè)人的路途也變得看點(diǎn)多多，圈粉無(wú)數(shù)。與此同時(shí)，遠(yuǎn)在千里之外的其他團(tuán)員則開(kāi)啟著團(tuán)隊(duì)協(xié)作的路線，一起坐滑翔傘，共同參加巴西狂歡節(jié)，嘗試著旅行中的集體項(xiàng)目。一人線與多人線穿插交替著出現(xiàn)，似乎在強(qiáng)調(diào)陳柏霖的一人一世界和花少團(tuán)一個(gè)小社會(huì)的對(duì)比，通過(guò)畫面的倒轉(zhuǎn)和精妙的剪輯，留給觀眾思考和選擇的空間。

而在《旅途的花樣》中，節(jié)目組同樣也在試圖制造兩條故事線。兩位團(tuán)長(zhǎng)林志玲和沈騰選擇了充滿文藝氣質(zhì)的“人文之旅”，張歆藝、馬麗、金晨、華晨宇則踏上風(fēng)景迷人的“自然之旅”。明星們化身“體驗(yàn)導(dǎo)游”幫觀眾完成旅行心愿，同時(shí)真正以旅客的身份享受旅行。

◆打卡式觀光與現(xiàn)代人的旅行哲學(xué)

《旅途的花樣》較之前幾季不同的是，這次節(jié)目提前就在網(wǎng)上征集意見(jiàn)，并根據(jù)網(wǎng)友意愿列出最想了解的旅行地TOP 10榜單，將此作為任務(wù)交給“花樣團(tuán)”，在“花樣團(tuán)”完成任務(wù)的同時(shí)，為觀眾提供詳細(xì)的自助游旅行攻略。而與“花樣團(tuán)”不同的是，“花少團(tuán)”依舊沿襲著DIY探索式的旅行方式，嘉賓們完全自助訂酒店、訂車、安排伙食、定制行程，剛下飛機(jī)就遇到了租車的麻煩，并且還要在有限的經(jīng)費(fèi)中省吃儉用；還要克服恐高，體驗(yàn)空中滑翔的樂(lè)趣，甚至還需要嘗試與豹共籠，與各種野生動(dòng)物來(lái)個(gè)親密接觸……兩檔節(jié)目都告別傳統(tǒng)的打卡式到此一游的旅行模式，在體驗(yàn)異地風(fēng)土人情的同時(shí)，更注重現(xiàn)代人渴望獨(dú)立、渴望個(gè)性，試圖在不同文化的沖擊以及意外事件的累積中發(fā)現(xiàn)自我、鍛煉自我的意愿，尋找旅行的真正意義。

◆嘉賓為流量擔(dān)當(dāng)

放眼時(shí)下的熱門綜藝節(jié)目，想要在第一時(shí)間博眼球，嘉賓陣容依舊是先決條件?！痘ㄉ?》和《旅途的花樣》兩檔節(jié)目紛紛使出大招拼嘉賓陣容?！盎訄F(tuán)”依舊沿襲著老中青三代的陣容，“搞笑擔(dān)當(dāng)”沈騰與“三朝元老”林志玲在火車上即興尬舞，馬麗與張歆藝現(xiàn)場(chǎng)飆戲，華晨宇馬麗互飆東北話，笑點(diǎn)十足，氣氛相當(dāng)活躍，歌手+演員+喜劇大咖的組合，令這場(chǎng)旅途看點(diǎn)不少。

而以往幾季同樣集結(jié)了老中青三代的“花少團(tuán)”，這次隨著總導(dǎo)演的換血，嘉賓陣容也有了耳目一新之感。這次“花少團(tuán)”的成員們一改以往年齡跨度較大的姐弟組合模式，啟用了當(dāng)下的流量小生和小花的亮眼組合，強(qiáng)調(diào)顏值與年輕化，也真正契合了“花兒與少年”的主題，吸引了當(dāng)下的年輕觀眾群體，同時(shí)也令粉絲效應(yīng)得到了發(fā)揮。

國(guó)產(chǎn)慢綜第二梯隊(duì) 文化類慢綜藝

代表節(jié)目：《朗讀者》《見(jiàn)字如面》

◆“小火慢烹”式的雞湯型節(jié)目

“從前的日色變得慢；車，馬，郵件都慢；一生只夠愛(ài)一個(gè)人?！痹谶@個(gè)充斥著短頻快速食文化的浮躁時(shí)代里，橫空而出了《朗讀者》《見(jiàn)字如面》兩檔節(jié)目，沒(méi)有鮮肉小花來(lái)充流量博眼球，而是通過(guò)嘉賓朗讀美文或信件的形式為觀眾展現(xiàn)有血有肉的真實(shí)人物情感，需要觀眾細(xì)細(xì)品味。如此主打溫情牌且有著文化內(nèi)涵的節(jié)目宛如一股清流，讓觀眾耳目一新。央視主持人董卿以制作人身份打造了《朗讀者》這樣一檔全新自創(chuàng)節(jié)目，還邀請(qǐng)了鄭淵潔、柳傳志、濮存昕、王千源、徐靜蕾、曹文軒、李立群等名人以及各行各業(yè)的平凡百姓，在鏡頭前，在舞臺(tái)上，飽含深情地朗誦那些直抵世人心靈深處的文字。這碗文化底蘊(yùn)十足的“雞湯”讓很多平日里連書(shū)都沒(méi)時(shí)間讀的人分外驚喜。而《見(jiàn)字如面》雖然沒(méi)有重量級(jí)的主持人，但節(jié)目借鑒了英國(guó)綜藝《Letter Live》的節(jié)目形式，主旨是“用書(shū)信打開(kāi)歷史”。沒(méi)有復(fù)雜的節(jié)目環(huán)節(jié)，只通過(guò)一個(gè)人，一封信，一支話筒，將一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事娓娓道來(lái)。對(duì)于每天都只是敲擊鍵盤、聊天用表情包來(lái)替代的都市人而言，如此“復(fù)古”又文藝的雞湯形式一下子擊中了他們的痛點(diǎn)，所以才能在短時(shí)間內(nèi)賺得口碑與熱點(diǎn)，成為觀眾們的新寵。

于是乎，《朗讀者》在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)8.6分，而《見(jiàn)字如面》竟然高達(dá)9.0分。這兩檔新興的綜藝節(jié)目，差一點(diǎn)就超越了近幾年國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目的口碑之冠——豆瓣評(píng)分9.1分的《極限挑戰(zhàn)》第二季。要知道，《極限挑戰(zhàn)》可是不少網(wǎng)友心目中的綜藝“神作”。

◆驚艷亮相，后期收視卻遭滑鐵盧

《朗讀者》在最初亮相時(shí)，的確緊抓了一把大眾的眼球。有這樣的一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，節(jié)目播出了7期，閱讀突破10萬(wàn)+的公眾號(hào)文章已經(jīng)有132篇了；喜馬拉雅客戶端的收聽(tīng)量是1.79億次；相關(guān)視頻全網(wǎng)播放4.97億次。這個(gè)數(shù)據(jù)讓我們看到了年輕人和新媒體對(duì)這檔節(jié)目的關(guān)注和贊許。但一碗雞湯若煲得太濃，總會(huì)讓人感覺(jué)油膩，這也是《朗讀者》和《見(jiàn)字如面》在最初驚艷亮相后卻遭遇網(wǎng)播量下跌的主要原因。節(jié)目形式相對(duì)固定沒(méi)有變化，還要依靠著過(guò)分密集的煽情橋段，似乎帶給人的觀感就只能用淚水來(lái)表達(dá)，讓年輕的觀眾群感覺(jué)審美疲勞，繼而產(chǎn)生厭煩，關(guān)注度也不如以往。難怪很多網(wǎng)友調(diào)侃《朗讀者》根本就是“精簡(jiǎn)版《藝術(shù)人生》”和“新版的《感動(dòng)中國(guó)》”。

國(guó)產(chǎn)慢綜藝，還能走多遠(yuǎn)？

一直以來(lái)，無(wú)論是影視作品還是綜藝節(jié)目，觀眾都偏愛(ài)強(qiáng)劇情、快節(jié)奏的類型。盡管目前的幾檔慢綜藝都取得了觀眾們的不錯(cuò)口碑，但回顧國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目，僅存的長(zhǎng)壽節(jié)目如《快樂(lè)大本營(yíng)》、《非誠(chéng)勿擾》、《天天向上》等，都是主打明快鬧騰的“快綜”型。如果沒(méi)有摸索到自己的獨(dú)特性，就算獲得了先期的好口碑，久而久之，口味挑剔的大眾還是會(huì)轉(zhuǎn)向靠流量、靠炒作、靠撕×贏得人氣的節(jié)目。

◆尋找自己的獨(dú)一性，告別抄襲

湖南衛(wèi)視的《向往的生活》一經(jīng)推出，網(wǎng)播量和話題度都非常高，但在開(kāi)播伊始，就有網(wǎng)友指出《向往的生活》抄襲了韓國(guó)綜藝節(jié)目《三時(shí)三餐》。兩檔節(jié)目的主要內(nèi)容都是明星回歸田園生活，用自己的勞動(dòng)力換取食物。在之前短短的20分鐘預(yù)告片中，網(wǎng)友竟然發(fā)現(xiàn)了100處與韓國(guó)《三時(shí)三餐》一模一樣的細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直可謂是“山寨大戶”。陷入抄襲風(fēng)波的慢綜藝節(jié)目不止這一檔?！杜枷駚?lái)了》播出時(shí)，也被指抄襲韓國(guó)綜藝《英雄豪杰》。這兩檔節(jié)目都是通過(guò)人氣比拼分成兩隊(duì)，女星也都是通過(guò)游戲?yàn)樽约豪藲?。有?xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，《偶像來(lái)了》前20分鐘的內(nèi)容與《英雄豪杰》幾乎完全一致。對(duì)于正處于摸索階段的國(guó)產(chǎn)慢綜藝來(lái)說(shuō)，提升原創(chuàng)能力，讓看似流水賬式的慢節(jié)奏變得有趣、讓屏幕外的觀眾產(chǎn)生一種共鳴與代入感是關(guān)鍵，否則無(wú)論如何來(lái)勢(shì)洶洶，都難逃雷同無(wú)趣的命運(yùn)，難保新鮮勁一過(guò)的觀眾不火速轉(zhuǎn)臺(tái)。

◆嘉賓演的痕跡過(guò)重

和快節(jié)奏的綜藝類型不同的是，慢綜藝中嘉賓的性格和個(gè)人魅力最受觀眾關(guān)注。其實(shí)綜藝的本質(zhì)就是要將節(jié)目完全呈現(xiàn)，而節(jié)目中嘉賓是否能全然放開(kāi)，是否能通過(guò)節(jié)目挖掘出嘉賓的另一面，才是節(jié)目有趣與否的關(guān)鍵。但在而今剛興起的慢綜市場(chǎng)，嘉賓們的表演痕跡依舊濃重，放不開(kāi)，或是演得太過(guò)，不僅沒(méi)能贏得觀眾的理解，反而弄巧成拙，有畫蛇添足之嫌。

海外慢綜的借鑒意義

一談到海外慢綜，想必很多人第一個(gè)想到的就是韓國(guó)綜藝了。我們熟知的《花樣姐姐》最初也是源于韓國(guó)羅英石PD制作的《花樣》系列，其中包括《花樣爺爺》、《花樣姐姐》和《花樣青春》。談及羅PD，他絕對(duì)是韓國(guó)綜藝界的神之存在，先后制作出《兩天一夜》、《花樣》系列、《三時(shí)三餐》、《新婚日記》、《尹食堂》等一系列叫好又叫座的超紅綜藝。

《三時(shí)三餐》里的嘉賓每天睜眼閉眼都在為三餐忙碌，從播種的春天，到結(jié)果的夏日與秋日，嘉賓們的日常就是種菜、做飯、應(yīng)付一日三餐、聊天?！秲商煲灰埂肥找晞?chuàng)造了韓國(guó)綜藝節(jié)目收視的最高峰，以分時(shí)段51.3%的收視率刷新韓國(guó)電視史上綜藝節(jié)目的收視紀(jì)錄。在節(jié)目里，讓一幫偶像明星扔掉偶像包袱，跟著掌管人，在陌生的野外互動(dòng)、游戲?！痘忧啻骸防?，在藝人全然不知的情況下，強(qiáng)行綁架“發(fā)配”去旅游?！兑程谩返闹骶€任務(wù)就是4位明星在巴厘島開(kāi)10天的餐廳。嘉賓們面朝大海，卻躲進(jìn)小小的餐廳里，每天邂逅不同的人和事，從早到晚為別人的餐飯忙碌，簡(jiǎn)直“慢”到一種境地。而羅PD卻說(shuō)，“我能讓你們‘過(guò)上這種日子，充滿代入感地看節(jié)目?！泵朗?、寵物、音樂(lè)，沒(méi)有爆點(diǎn)，卻能將自然和人拍得生活氣息十足，籠絡(luò)人心，這樣不著痕跡的功力和創(chuàng)新性值得我們借鑒與思考。