Halley

攝影是來自西方的藝術(shù)，古典工藝自然也是。本文將要介紹的是古典工藝在國內(nèi)最重要的傳播者之一蘆笛。他將15年的時(shí)間交給了古典工藝，在國內(nèi)罕有人探索的年代，在消息相對(duì)閉塞的土地上，他一直研究并堅(jiān)持著，與西方人交流并將成果帶給大家。領(lǐng)頭羊的學(xué)習(xí)經(jīng)歷背后折射出來的，是古典工藝在中國的發(fā)展史。

玩鉑金后，就不想“打鳥”了

2003年，蘆笛在老鐘（鐘旭東）的綠影室第一次接觸到鉑金印相工藝（下文簡稱鉑金），在此之前他熱衷于拿著長焦拍鳥。鉑金印相是眾多古典工藝中的一種。21世紀(jì)初，由于制作材料的稀缺和昂貴的價(jià)格，中國做鉑金的人很少。“我第一次在老鐘那看到的鉑金照片是8×10英寸大小，我問他這東西貴不貴，他說這東西太貴了，這是用金子做上去的影像！”鉑金照片影像呈現(xiàn)出非常好的連續(xù)性以及柔和的反差、天然的暖調(diào)很打動(dòng)蘆笛。在那個(gè)年代，由于價(jià)格便宜，工藝簡單，大部分人還在使用銀鹽工藝。與鉑金相比，銀鹽是冰冷和剛硬的，而鉑金印相的表面在燈光下看，會(huì)閃著細(xì)微的光澤，而且反差柔和。在當(dāng)時(shí)審美下，這種少見、細(xì)膩、美麗的照片非常有特點(diǎn)，蘆笛著實(shí)被迷住了?！澳莻€(gè)影像，用北京話講就是太拿人了！”機(jī)緣巧合國內(nèi)著名攝影家林然要在蘆笛家住半年，也是在這段時(shí)間里蘆笛學(xué)習(xí)了做鉑金照片。 同年，蘆笛參加了包括周潤發(fā)在內(nèi)的其他28位古典工藝愛好者在綠影室舉辦的一次大畫幅的影展。今天蘆笛回憶起來，覺得當(dāng)時(shí)展覽上的鉑金照片雖然不是最好的狀態(tài)，但這是鉑金在中國的首次展出。

發(fā)現(xiàn)問題，解決問題

資訊不發(fā)達(dá)的年代，只能依靠網(wǎng)絡(luò)從國外的photo.net等網(wǎng)站查一些相關(guān)資料，由于在翻譯的時(shí)候?qū)ⅰ奥人徕洝狈g成了“氯化鉀”，錯(cuò)誤的配方做出來的鉑金照片有著嚴(yán)重的問題，照片的層次非常依賴底片的反差；但凡底片反差小一點(diǎn)，整張照片的調(diào)子就會(huì)灰掉，而當(dāng)時(shí)幾乎全中國做鉑金的人都在使用這個(gè)配方。直到2006年，蘆笛將配方的原文及中文對(duì)照給了一位也想學(xué)鉑金的北京動(dòng)物園研究員。這個(gè)翻譯錯(cuò)誤才被發(fā)現(xiàn)。

“按正確的配方做的照片，效果讓我們興奮的不得了！我馬上邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)正好在北京的林然過來看！”蘆笛現(xiàn)在說起來還依然充滿了興奮?！拔艺f這個(gè)故事是想說，在中國，鉑金是那個(gè)年代古典工藝中最有代表性的一種，而我們最早接受的這些人在研究過程中走了很多彎路，但這個(gè)彎路沒有減弱大家的熱情?！闭f到這蘆笛彈了彈手上的煙灰，沉默了一會(huì)兒。

解決配方問題后，蘆笛又著手解決了鉑金的成本問題。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)將成本從每張200元降低到每張30元，這對(duì)鉑金在中國的推動(dòng)影響巨大?！爱?dāng)我解決了藥、紙、燈箱的問題，甚至小到刷子這些所有細(xì)小的問題時(shí)，這讓當(dāng)時(shí)很多望而卻步的人受到鼓舞，也開始制作鉑金照片了?！?/p>

微小的差別可以在工作坊中被找到

“放下架子去學(xué)習(xí)，一定會(huì)收獲巨大?！白隽?0年鉑金，水平在中國也是數(shù)一數(shù)二的蘆笛在2013年報(bào)名參加了迪爾曼在中國的第一個(gè)講學(xué)及工作坊。很多人質(zhì)疑他的動(dòng)機(jī)，其實(shí)是他當(dāng)時(shí)有一種感覺：攝影來自西方，而我們能看到的資料很有限，學(xué)習(xí)中除了參考資料還需要自己領(lǐng)悟?！拔艺J(rèn)為有些小的竅門我沒有掌握，這點(diǎn)兒竅門學(xué)到了我就覺得有收獲。”事實(shí)證明，那次工作坊的學(xué)習(xí)收獲巨大，蘆笛真的發(fā)現(xiàn)了問題。迪爾曼的講學(xué)讓中國的鉑金發(fā)生了翻天覆地的變化。蘆笛發(fā)現(xiàn)鉑金制作過程中容易被忽略的一種藥“草酸鐵”有很嚴(yán)重的問題，當(dāng)時(shí)他試了6個(gè)國內(nèi)的廠家“草酸鐵”與國外生產(chǎn)的相比都非常容易氧化。 這個(gè)問題的發(fā)現(xiàn)讓蘆笛不得不承認(rèn)來自西方的攝影術(shù)需要有西方人來教。2016年，南京藝術(shù)學(xué)院教授鐘建明召起的傳統(tǒng)工藝研討會(huì)上，作為主持人之一的蘆笛了解到上海的沈鐘海做一張四色碳轉(zhuǎn)印照片需要花3天時(shí)間，還不一定能成功。而澳大利亞的艾麗.楊（Elle Young）一天就可以做三張。那個(gè)瞬間蘆笛決定必須要做一些事了。在古典工藝制作中，任何微小的差別都會(huì)影響制作結(jié)果，而這些在書本上學(xué)不到的，只有工作坊才可以解決問題。

創(chuàng)辦工作坊，讓更多的人對(duì)攝影有敬畏之心

南京藝術(shù)學(xué)院的鐘建明老師一直致力于傳統(tǒng)工藝的教學(xué)、研究與傳播，而他也幫助了工作坊的創(chuàng)立?！巴ㄟ^鐘老師的介紹蘆笛結(jié)識(shí)了艾麗.楊。她1992年就做金街工作坊了，因?yàn)榕鹿诺涔に嚤蝗诉z忘或失傳，就開始致力于傳播工作，在這一點(diǎn)上我們志同道合?！焙芏鄧H知名藝術(shù)家都在金街工作坊授課，幾次會(huì)面磋商后，今年5月開始山水之間工作坊更名金街工作坊?！拔矣X得用誰的牌子不重要，重要的是傳播，中國缺這樣的工作坊，所以我要做這件事。關(guān)于古典工藝未來的發(fā)展方向，蘆笛有自己的見解：“我覺得有一種可能就是讓所有方式的攝影都把古典工藝作為一個(gè)選項(xiàng)。古典工藝的特點(diǎn)是：如果你喜歡，你就可以做到與別人不一樣?！蓖瑫r(shí)蘆笛也認(rèn)為古典工藝可以通過手工的磨練讓更多人尊重?cái)z影，他也堅(jiān)信這一點(diǎn)可以實(shí)現(xiàn)。

除了將全世界最好的工藝?yán)蠋熣?qǐng)到中國，金街工作坊在課程設(shè)置上也進(jìn)行了創(chuàng)新。由于工作坊學(xué)員面對(duì)社會(huì)，有很多成名藝術(shù)家，也有甚至相機(jī)都沒有摸過的人，學(xué)員水平參差不齊。因此他們會(huì)先安排國內(nèi)老師上基礎(chǔ)課，學(xué)員有一個(gè)月的制作經(jīng)驗(yàn)后再上國外老師的課。進(jìn)階的教學(xué)方式能讓學(xué)員在關(guān)鍵問題上找到解決方案，從而得到質(zhì)的飛躍。“傳道者的精神是無私奉獻(xiàn)所有的奧秘。我們會(huì)把所有知道的都教給學(xué)員?！倍@次參加工作坊學(xué)習(xí)的學(xué)員是約有一半是沒有基礎(chǔ)的，學(xué)員也讓蘆笛深感意外：“這是一個(gè)好的現(xiàn)象，這證明越來越多的人對(duì)古典工藝感興趣?！钡翘J笛表示不會(huì)做在線課程，因?yàn)檫@樣的形式并不適合古典工藝的學(xué)習(xí)，但會(huì)把制作過程拍攝成視頻放在山水之間微信公號(hào)里?！肮ぷ鞣坏哪康氖莻鞑?，我們會(huì)盡量將不為熟知的古典工藝帶給大家。

放下工藝的“包袱”去創(chuàng)作

“傳統(tǒng)工藝傳播的是方法，藝術(shù)家傳播的是結(jié)果，而方法隨時(shí)可以學(xué)?！弊鳛楣诺涔に嚨膫鞑フ咛J笛，他認(rèn)為古典工藝需要我們的尊重和學(xué)習(xí)，但對(duì)它的敬畏不能給拍攝帶來包袱。他說“：我會(huì)在需要的時(shí)候使用傳統(tǒng)工藝表現(xiàn)我的作品。但這不是唯一的方法?！八淖髌贰段矣幸恢惶J笛，拿法國大元帥的節(jié)杖我也不換》參加了第二屆長江國際雙年展并獲得銀獎(jiǎng)，他也正如作品中所展示的蒼茫天地間的人影一樣，瀟灑自在。拿到獎(jiǎng)他興奮又意外，“我不應(yīng)該拿這個(gè)獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)應(yīng)該給年輕人，把機(jī)會(huì)給年輕人！”這是蘆笛上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的感言。擁有俠義精神的蘆笛更渴望看到年輕人展露頭角。同時(shí)，他也希望能有看到年輕人嘗試古典影像工藝。金街工作坊非常期待能有更多志同道合的朋友加入進(jìn)來。