林一

雖然彼得·馬洛（Peter Marlow）的攝影職業(yè)生涯是從傳統(tǒng)的新聞記者開始，以拍攝沖突、示威以及其他新聞事件為主，但彼得并不覺得那是他真正期待的工作。隨著職業(yè)生涯的推進，他發(fā)現(xiàn)了他自己視覺風格所趨向的一面——注重細節(jié)并直指人心，他格外注重光線的運用，既體現(xiàn)了他的個性，也是他作品獨特的一面。

當馬格南主席彼得·馬洛的逝世消息在當?shù)貢r間2016年2月21日公布于世后，他的馬格南同事們在震驚和失落的同時，為他舉辦了一場贊頌他作品和職業(yè)生涯的作品展。

隨著緬懷展籌備的進行，每位馬格南攝影師都從馬洛的作品中選擇了一張他們所喜愛的照片，每張照片都象征著馬洛的作品風格和人格。最終展覽所呈現(xiàn)的全部照片，都代表著人們對他的尊重，也展示了他在35年攝影職業(yè)生涯中所完成的豐富多彩的作品風格。參展的作品包括馬洛早期拍攝的黑白新聞照片、名人肖像和長期項目，還包括他在朗布里奇拍攝的汽車工廠項目，以及他的一些個人作品。

優(yōu)秀且專業(yè)的攝影記者

彼得·馬洛在馬格南的同事斯圖爾特·富蘭克林（Stuart Franklin），從1980年起就和馬洛熟識，“我認為彼得是一位典型的職業(yè)攝影師，他會盡他全部所能來完成最好的作品?！彼f道，“他并不是那種一出生就坐擁金山的人，所以這也讓他格外專注于奉獻，無論是個人項目還是機構分配的任務。不僅如此，他對光線頗具天賦——他的天賦在于觀察和控制光線。這從他早前在利物浦拍攝的作品里就能看得出，一直到他近些年拍攝的關于英國教堂的作品，都有所體現(xiàn)。他對時間的把控也非常精準，從他的新聞攝影和家庭照片中就能看出他捕捉到了很多精彩的瞬間?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170805-1-l.jpg" style="">

馬洛1952年出生于英國華威郡的凱尼爾沃思，他的父親是一名機械師，母親是一位釀酒師。雖然他在兒時就將攝影作為愛好，但后來并沒有接受過任何正式的攝影教育，而是在曼徹斯特大學學習心理學。

后來，他得到了一份在加勒比游輪上擔任攝影師的工作，并前往中美洲旅行。1976年，他所拍的照片讓他直接得到了一份在西格瑪（Sygma）圖片社工作的機會。他的工作范疇包括報道黎巴嫩地區(qū)的沖突以及北愛爾蘭和英國的熱點事件。在這期間，他最經(jīng)典的作品之一，是他為美國新聞周刊（Newsweek）所拍攝的一個項目，其中一張照片捕捉了撒切爾夫人于1981年參與保守黨議會時的情景。他運用了長焦鏡頭，展現(xiàn)了撒切爾一副不茍言笑、蠻橫專制的表情。馬洛后來伴著他習慣性的謙虛談道：“這并不是一張撒切爾最好的照片，但確實起到了烘托她‘鐵娘子稱號的作用。我雖然不贊成她的政治主張，但她確實是一位有魄力的女人?！?/p>

個人風格探索之路

雖然他在英國又繼續(xù)做了幾年新聞記者的工作，但他對這種高競爭、高壓力的工作越發(fā)感到不適?！八莻€特別講究體面的人，格外友善并且詼諧幽默。所以我覺得對于那份工作，他是過于優(yōu)秀了?！备惶m克林說道，“20世紀80年代，整個世界都非常艱難：每個人都想搶先一步?jīng)_到前線拍攝唐寧街領導人握手的畫面。這種活兒真不適合他，我也覺得他對新聞機構并沒有什么太大的興趣?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170805-2-l.jpg" style="">

馬洛自然而然地趨向于攝影項目的創(chuàng)作，這樣他便能夠用更長的時間對事件進行更深入的發(fā)掘。他的第一個項目是《利物浦—向外看?！罚↙iverpool—Looking Out to Sea），為了這個項目，他進行了長達8年的持續(xù)創(chuàng)作，并在1993年出版成冊：衰落城市的震撼肖像，馬洛關注了生活在“撒切爾時代”的那些普通人為生活而打拼的一面；他還拍攝了利物浦人絕望地在垃圾中尋食，過著貧窮的生活，他同樣捕捉到了人們壓抑不住的情緒。

在這段時間里，富蘭克林相信馬洛一直在尋找他作為攝影師特有的聲音?！拔矣X得對于任何一位拿起相機拍照的人來說，都是將自己當做作者。”他說道，“當他出版了利物浦那本作品后，他便嘗試著用卡蒂埃-布列松或飛利浦·瓊斯·格里菲斯的方式進行創(chuàng)作，但這些都不是他自己的風格。他花了一段時間從那種感受和思考中釋放自己，并反問自己：我在尋找什么，我該如何尋找？”

即便是在他這段早期的創(chuàng)作里，馬洛成熟的風格便已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)。光圈基金會的主管克里斯·布特（Chris Boot）認為他的轉折點出現(xiàn)在1991年，當馬洛接手了為法國政府拍攝北部城市亞眠（Amiens）的項目。他選擇用中畫幅相機進行拍攝，這讓他放慢了拍攝進度，促使他進一步關注細節(jié)，以及注重“事件之間的空間”。

這種更具傾向性、更為深沉的聲音在馬洛之后的攝影項目中更為明顯，包括《協(xié)和式飛機：最后的夏天》（Concorde：The Last Summer），關注了超音速客機在2003年終止運營前發(fā)生的狀況，這個項目不僅展現(xiàn)了飛行中的飛機，同時也拍攝了飛機包括內飾、設計上的細節(jié)，以及許多拿著雙筒望遠鏡的飛機狂熱愛好者們。

他進一步開拓著這種拍攝手法，是他于2005-2006年間在英國伯明翰朗布里奇拍攝MG羅孚汽車工廠的時候。這是最后一個英國自主汽車生產工廠，在2005年宣布破產，其資產被中國南京汽車集團有限公司收購。馬洛的照片聚焦于被遺棄的辦公室和工廠地板，并用一些靜物作為畫面的支撐點，例如那些把設備運走的中國工人留下的碗筷。還有一些照片拍攝了掛著衣服或者空著的衣架，以及無人認領的夾克和工作服，這些都是對過往勞動力的悲痛惋惜。

他耗費了4年時間來完成自己最后的拍攝項目——《英國教堂》（The English Cathedral），并于2012年出版了這部拍攝了42間英國教堂內景的作品?！拔易畛踔皇桥臄z每座建筑的美學亮點，但這些照片似乎可以相互融合?！彼谇把灾袑懙馈３酥猓谩案鼑烂?、更系統(tǒng)的嘗試”，用“簡單的策略沿中心軸線”拍攝教堂正廳。

富蘭克林相信，這一系列作品標志著馬洛攝影的全新起點。“我覺得這充分體現(xiàn)了他對于光線的運用，以及對空間的把握?！彼f道，“這部作品是平靜的，也是他運用4×5大畫幅相機進行創(chuàng)作的開端，這些是他此前很少接觸的。我覺得他可能處于攝影的全新階段?！?/p>

馬格南的強力膠

縱覽他的職業(yè)生涯，馬洛密切參與了馬格南圖片社的工作，他于1980年入社并于1986年成為了正式會員。在1987年，他與克里斯·斯蒂爾-帕金斯（Chris SteelePerkins）建立了馬格南倫敦分部，并兩次當選為馬格南主席。富蘭克林說他是“把我們大家團結在一起的強力膠”，并且協(xié)助解決了圖片社中不和諧的聲音。“他能夠意識到，馬格南圖片社很容易分裂為若干幫派，并且各執(zhí)一詞，但他用一種中性的相處方式來恢復馬格南的凝聚力。”

無論是個人創(chuàng)作還是為機構拍攝項目，馬洛高產的創(chuàng)作能力一直延續(xù)到他對家庭的關注，包括他的妻子菲奧納（Fiona）和他的四個孩子。富蘭克林選擇了那些感人且親密的照片中的一張，作為馬洛逝世后回顧展的展出作品，但他說他本應該選更多其他照片的?！氨说檬菢O為優(yōu)秀的攝影師，擁有寬泛的拍攝題材。”他說道，“每當我瀏覽他的作品時，都會發(fā)現(xiàn)異乎尋常的地方，一些我從未察覺到的閃光點?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170805-4-l.jpg" style="">