翻譯： 李天一 編輯： 鐘平成 美編： 劉麗娜

技術(shù)櫥窗

翻譯： 李天一 編輯： 鐘平成 美編： 劉麗娜

科技一點(diǎn)不枯燥

本月話題： 焦外成像

一支鏡頭的素質(zhì)并不僅僅在于合焦處是否銳利，更在于焦外成像是否柔美。

如果你剛剛接觸攝影，那么焦外成像（Bokeh）這個(gè)詞對(duì)于你來(lái)說(shuō)一定是熟悉而又陌生的。

Bokeh一詞來(lái)源于日語(yǔ)ぼけ（羅馬拼音boke），原意是模糊。之后被德語(yǔ)吸收用于指代焦外虛化的部分?！疤摶钡馁|(zhì)量（焦外的平滑度）是無(wú)法量化的，但“虛化”量是由光圈，對(duì)焦距離和拍攝焦段決定的。虛化的質(zhì)量會(huì)很大程度上影響照片的觀感，因此和鏡頭成像的其他指標(biāo)（如：銳度）一樣，我們同樣關(guān)注這一項(xiàng)的表現(xiàn)，但不同的是無(wú)法用一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)描述，而更多的是使用者的主觀判斷。因此這是一個(gè)見仁見智的問(wèn)題，一個(gè)人認(rèn)為好看的虛化也許在另一個(gè)人眼中完全不值一提。

隨著攝影逐漸發(fā)展，大家對(duì)于焦外質(zhì)量也形成了一些共識(shí)，比如用二線性描述焦外成像太繁雜，干擾視線。而用“奶油”描述觀感極佳的焦外部分，因此也出現(xiàn)了“甜”“軟”這類形容詞。如果構(gòu)圖與焦外成功成像搭配，還可以收獲“充滿氛圍感”之類的評(píng)價(jià)。介于此，鏡頭廠商也將焦外好壞作為設(shè)計(jì)鏡頭的考量因素之一。

虛化和景深范圍密不可分。通常來(lái)說(shuō)，景深范圍越窄，照片前景和背景的虛化效果就越明顯。所以在人像鏡頭和微距鏡頭的設(shè)計(jì)中虛化能力也有很重要的地位：優(yōu)秀的鏡頭能夠?qū)⒅黧w從背景或者前景當(dāng)中“分離”出來(lái)，相比之下偏向風(fēng)光攝影的廣角鏡頭對(duì)焦外就沒有那么看重。

光圈與虛化

對(duì)于追求虛化的攝影師來(lái)說(shuō)，光圈總是越大越好……

不同的光圈選擇能夠影響畫面中虛化部分的比例以及形狀。光圈葉片的數(shù)量和形狀會(huì)對(duì)焦外成像產(chǎn)生影響。一般而言，光圈葉片越多，虛化的高光部分（光斑）就會(huì)越圓。所以相比起7片光圈葉片的鏡頭，擁有11片光圈葉片的鏡頭更有可能呈現(xiàn)柔和的焦外成像。

不過(guò)葉片數(shù)量的區(qū)別只會(huì)在收縮光圈的時(shí)候出現(xiàn)；在全開光圈拍攝時(shí)，大多數(shù)鏡頭都能夠保證圓形光斑。 拍攝時(shí)光圈數(shù)值的選擇也會(huì)對(duì)虛化部分產(chǎn)生影響。在使用大光圈，比如f/1.4或f/1.8拍攝相比使用小光圈（f/8f或/11）拍攝會(huì)有更窄的景深范圍（畫面中清晰的區(qū)域）。在使用視角更窄的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)這一點(diǎn)會(huì)更明顯。

虛化問(wèn)題大合集

想要高質(zhì)量的虛化效果并不只是使用大光圈拍攝那么簡(jiǎn)單…

鏡頭的設(shè)計(jì)水平和制造精度能夠在很大程度上影響焦外成像的質(zhì)量。鏡片設(shè)計(jì)、用料，最大光圈口徑以及光圈葉片數(shù)量都會(huì)影響虛化的質(zhì)量。當(dāng)然，鏡頭價(jià)格會(huì)與這些特性直接掛鉤。也就是說(shuō)，能夠營(yíng)造夢(mèng)幻虛化效果的鏡頭都不會(huì)太便宜。然而這也不是絕對(duì)的，各種用于糾正光學(xué)缺陷的特殊鏡片很有可能也會(huì)造成虛化光斑質(zhì)量的下降。反過(guò)來(lái)說(shuō)，一些焦點(diǎn)不實(shí)的鏡頭有可能拍出更好的焦外。焦外劣化的形態(tài)不一，有些鏡頭會(huì)出現(xiàn)光斑亮度不均勻問(wèn)題（比如四周有亮環(huán)），有些會(huì)出現(xiàn)光斑不完整的情況。當(dāng)然，攝影師可以通過(guò)智慧將這些特性作為構(gòu)圖元素融入畫面，令照片呈現(xiàn)特殊的觀感，巧妙利用這些光學(xué)缺陷。

問(wèn)題：如果在虛化光斑中出現(xiàn)明顯的暗點(diǎn)，在背景中的高光部分會(huì)顯得尤其明顯，嚴(yán)重影像照片觀感。這種問(wèn)題一般是由粘在后組鏡片上的灰塵所引起的，去除灰塵即可。

問(wèn)題：如果光斑中看起來(lái)不平滑，出現(xiàn)洋蔥橫切面一樣的效果，你拿它真沒什么辦法。因?yàn)檫@種光斑的形成主因是鏡頭中用來(lái)糾正像差的高端非球面鏡片。

問(wèn)題：在畫面的邊緣，虛化光斑會(huì)變成棗核形。一些問(wèn)題嚴(yán)重的鏡頭還會(huì)給人一種“旋轉(zhuǎn)”焦外的效果。如果你不能接受這個(gè)問(wèn)題，只能通過(guò)截掉方式裁掉畫面部分。

有些鏡頭的設(shè)計(jì)初衷就是為了達(dá)到最唯美平滑的焦外虛化效果。

想要達(dá)到最大程度的虛化，你可以使用長(zhǎng)焦鏡頭的最大光圈拍攝，并盡可能縮短你與拍攝對(duì)象的距離，同時(shí)拉開與背景的距離。拍攝時(shí)的光線也非常重要；烈日下沒有完全散開的光斑看起來(lái)很僵硬，容易干擾主體。而當(dāng)它們完全化開時(shí)則可營(yíng)造夢(mèng)幻效果，氛圍感也可從中而生。

在相機(jī)系統(tǒng)中，鏡頭是最重要的部分。有些鏡頭的設(shè)計(jì)初衷就是為了達(dá)到更唯美的虛化效果，甚至將銳利成像的目標(biāo)置后。如果這些照片讓你感覺中“毒”，那么你可以考慮購(gòu)買一只專為背景虛化效果而開發(fā)的鏡頭，比如尼康的58mm f/1.4鏡頭，索尼135mm和100mm STF鏡頭，富士XF 56mm f/1.2 R APD以及國(guó)產(chǎn)鏡頭廠商老蛙推出的105mm f/2 STF鏡頭。

為焦外而生

雖然虛化效果在大多數(shù)鏡頭的設(shè)計(jì)考量中只是一個(gè)附屬效果，但是有些鏡頭是為此而生的。以索尼最新推出的萬(wàn)元級(jí)FE卡口鏡頭為例：這支100mm f/2.8 STF GM OSS長(zhǎng)焦鏡頭采用了APD（變跡濾鏡）鏡片，能夠改善畫面邊緣的光斑質(zhì)量，同時(shí)讓合焦區(qū)域到虛化區(qū)域之間有更自然的過(guò)渡。索尼還宣稱這支鏡頭針對(duì)暗角也做出了優(yōu)化，能夠令畫面邊緣的光斑達(dá)到全圓形的效果。

移動(dòng)光斑

佳能的“虛化偏移”功能能夠讓攝影者在拍攝后調(diào)整虛化光斑的位置。

雖然虛化效果的先決因素是鏡頭的光學(xué)素質(zhì)，但是通過(guò)一點(diǎn)后期技巧，你也可以稍稍優(yōu)化最終的照片。舉個(gè)例子，你通過(guò)后期手法可以讓虛化的光斑柔和一些，或者減弱光斑中的洋蔥圈效果以及灰點(diǎn)。你還可以根據(jù)需求自己添加光斑效果。

在佳能EOS 5D Mark IV上，你甚至可以利用RAW格式文件改變虛化光斑的位置。這臺(tái)相機(jī)采用的全像素雙核RAW技術(shù)中容納了2張圖片（略有不同），通過(guò)使用不同方式聯(lián)立2張圖片實(shí)現(xiàn)了焦外微調(diào)功能。在佳能的Digital Photo Professional 4軟 件中可調(diào)整焦點(diǎn)的銳度以及虛化光斑的位置。如果你需要改變前景中光斑的位置，以便更好地突出主體，就可以使用這項(xiàng)功能。不過(guò)只能進(jìn)行非常輕微的調(diào)整。

虛化偏移如何做

在圖例中，無(wú)論是向左還是向右偏移，最終的效果都不太明顯。（拍攝時(shí)用的鏡頭是佳能100mm微距鏡頭，佳能建議在使用100mm鏡頭拍攝虛化偏移的照片時(shí)，拍攝距離最好是2米以上）。我們認(rèn)為，相比之下向左偏移的照片看起來(lái)更好一些。在軟件中你可以將虛化向左右2個(gè)方向最多移動(dòng)5個(gè)擋位（如果是豎幅拍攝，只能進(jìn)行上下方向的移動(dòng)）。當(dāng)然，全像素雙核RAW也有其缺點(diǎn)：文件尺寸會(huì)大1倍，而且只能使用佳能官方軟件處理，處理速度也不快。