龍 野

(南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031)

論《國(guó)朝詞綜》的浙派詞學(xué)傾向及其影響

龍 野

(南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031)

《國(guó)朝詞綜》及二集是清代重要的詞學(xué)選本，其編選過(guò)程延續(xù)了朱彝尊的詞學(xué)理念，以南宋為宗，注重格律精嚴(yán)與詞風(fēng)醇雅，對(duì)不符合此標(biāo)準(zhǔn)的詞作進(jìn)行刪改，體現(xiàn)出明顯的浙派詞學(xué)色彩。王昶以選本形式對(duì)清代浙派詞學(xué)進(jìn)行拓展，促成了浙派的鼎盛。因門戶意識(shí)過(guò)強(qiáng)，排斥不同詞風(fēng)，選本未全面展現(xiàn)諸家詞學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)情況，未能完整地展現(xiàn)出清代中前期詞學(xué)的全貌。

王昶；《國(guó)朝詞綜》；浙派詞學(xué)

王昶是厲鶚之后浙派詞學(xué)的重要領(lǐng)導(dǎo)者，在溝通與凝聚清中期浙派詞人群體上起到了重要作用，是“‘浙派’全盛期的一個(gè)總結(jié)人物”。他并不以重要的詞學(xué)理論與創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)，而是通過(guò)一些重要的選本對(duì)浙派詞學(xué)進(jìn)行拓展?！秶?guó)朝詞綜》及二集是王昶以朱彝尊等倡導(dǎo)的詞學(xué)理念，甄選清代嘉慶以前詞人詞作形成的選本，他在選詞人時(shí)有意突出江浙地區(qū)的浙派詞人群體；選詞時(shí)盡量收入接近南宋姜夔、張炎一派風(fēng)格的詞作，甚至以格律精嚴(yán)及風(fēng)格醇雅為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)入選的詞進(jìn)行刪改，使其符合浙派詞風(fēng)?！秶?guó)朝詞綜》等選本壯大了浙派詞人群體的聲勢(shì)，推動(dòng)了浙派詞學(xué)從江浙地區(qū)向全國(guó)拓展，對(duì)乾嘉詞壇產(chǎn)生了較大影響。

一 《國(guó)朝詞綜》中的浙派因素

作為一個(gè)詞學(xué)選家，王昶在理論及選詞標(biāo)準(zhǔn)上均受到朱彝尊的影響?！秶?guó)朝詞綜》及二集“選詞大指，一如竹垞太史所云”，均注重聲律、強(qiáng)調(diào)醇雅，推崇南宋，在某種意義上可以說(shuō)是有明顯浙派風(fēng)格的清詞選本。這表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是入選詞數(shù)量最多者是浙派詞人；一是入選詞作以浙派風(fēng)格為準(zhǔn)。為更直觀地體現(xiàn)出重要詞人的地域及身份，我們將《國(guó)朝詞綜》及二集入選20闋以上者列為下表(單位：闋)。

詞家地域選詞詞家地域選詞詞家地域選詞朱彝尊嘉興65鄭沄揚(yáng)州26王時(shí)翔太倉(cāng)45李符嘉興33吳烺揚(yáng)州23王策太倉(cāng)35李良年嘉興31朱方藹桐鄉(xiāng)22毛健太倉(cāng)26沈岸登平湖24厲鶚杭州54趙文哲上海46沈嘷日平湖22吳錫麒杭州36朱昂蘇州24張四科揚(yáng)州37納蘭性德長(zhǎng)白31楊揆無(wú)錫24江昉揚(yáng)州37陳維崧宜興30林藩鐘蘇州21江昱揚(yáng)州28史承謙宜興28過(guò)春山蘇州20江炳炎揚(yáng)州27任曾貽宜興23

從上表可以看出，《國(guó)朝詞綜》及二集選詞在20闋以上者凡26人，主要以江浙兩地的詞人為主(含流寓)。其中朱彝尊、李符、李良年、沈岸登、沈嘷日為康熙間浙西詞派的代表人物；張四科、江昉、江昱、江炳炎、鄭沄、吳烺等人為清中期廣陵浙派詞人；厲鶚、吳錫麒等為武林詞人；趙文哲、朱昂、林藩鐘、過(guò)春山、王時(shí)翔、王策、毛健等則是活動(dòng)在蘇州、太倉(cāng)等地的詞人，可以視為吳中浙派詞人。只有納蘭性德、陳維崧、任曾貽三人詞較多，不在浙派成員內(nèi)。這些詞人大多來(lái)自于詞學(xué)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，如平湖、桐鄉(xiāng)、嘉興、杭州等地，是康熙年間著名浙派詞人的故鄉(xiāng)。揚(yáng)州是著名的廣陵詞人群體聚集之地，而上海、蘇州等地則是明末清初云間詞派的重要活動(dòng)場(chǎng)所。

隨著康熙后期浙派勢(shì)力的擴(kuò)大，云間、陽(yáng)羨、廣陵等地的詞人在創(chuàng)作上均受其影響。如廣陵地區(qū)詞人在清中期以后受到厲鶚等人浸染，創(chuàng)作取法上由清初注重五代、北宋詞轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)南宋偏重清空醇雅；上海、太倉(cāng)、蘇州等地的詞人創(chuàng)作上亦傾向于以浙派為主。王昶在談到太倉(cāng)地區(qū)的詞學(xué)創(chuàng)作時(shí)云：“婁水百余年詞學(xué)，鹿樵生體綜北宋，未極幽妍，至小山、漢舒、今培、冏懷、素威、穎山出，乃能上繼浙西六子。同時(shí)作者，武林則樊榭、授衣，廣林[陵]則漁川、橙里，陽(yáng)羨則淡存及位存兄弟，檇李則南薌、春橋、谷原，吳中則企晉、湘云、策時(shí)、升之，共二十馀家，各擅其工，即南宋未有其盛也?！彪m然所舉之人的創(chuàng)作未必盡能以浙派概括，但大致指出了當(dāng)時(shí)詞壇普遍學(xué)習(xí)浙派的傾向。這些詞人被王昶收入《琴畫樓詞鈔》中，也成為《國(guó)朝詞綜》中清代中期浙派詞人群體的骨干，反映出當(dāng)時(shí)浙派詞學(xué)影響不斷拓展、陣容日趨壯大的面貌。

其次，王昶選詞以浙派詞風(fēng)為宗。陳維崧是陽(yáng)羨派領(lǐng)袖，其詞風(fēng)格豪放，但王昶對(duì)此類豪放之作幾乎未選，甚至對(duì)入選的原作進(jìn)行刪改，以使其盡量接近浙派風(fēng)格。這種情況在選史承謙詞時(shí)也存在。史承謙是陽(yáng)羨詞派后人，創(chuàng)作風(fēng)格多樣化，既有浙派清空騷雅的詞作，也有陽(yáng)羨派的豪放之作，以及近《花間集》的言情小詞，并非浙派所能籠罩。王昶選其詞28闋，在入選詞人中排第14位，甚至超過(guò)了沈岸登等早期浙西詞派代表人物。但其入選的多是風(fēng)格接近浙派的詞，“其詞選入《國(guó)朝詞綜》將三十首，然亦取其近于浙派者，佳篇固不止此”，就指出了王昶《國(guó)朝詞綜》對(duì)史氏詞作存有偏好，未盡其長(zhǎng)。

這樣的現(xiàn)象在《國(guó)朝詞綜》中比較普遍。如吳偉業(yè)詞部分小令有《花間集》的影子，略帶“綺艷”，王昶選入時(shí)多有潤(rùn)色，盡量雅化。王時(shí)翔的詞風(fēng)取法存在前后差異，“雍正乾隆間詞學(xué)奉樊榭為赤幟，家白石而戶梅溪矣，惟王小山太守時(shí)翔及其侄漢舒秀才策，獨(dú)倡溫、李、晏、秦之學(xué)”。提及王時(shí)翔早年詞學(xué)晚唐北宋。王時(shí)翔自己說(shuō):“余年十五愛(ài)歐文忠、晏小山、秦淮海之作，摹其艷制，得二百余首。年來(lái)與里中毛博士鶴汀、顧孝廉玉停舉詞社，二君皆仿南宋，余亦強(qiáng)效之，弗能工也。”王時(shí)翔早年學(xué)五代北宋，尤其是寫情的小詞，頗涉艷冶；晚年學(xué)南宋，漸趨清雅。太倉(cāng)詞人受到云間派影響，詞學(xué)有其傳統(tǒng)，王時(shí)翔早年的創(chuàng)作與浙派存在明顯的差別?！秶?guó)朝詞綜》中選了一些他的情詞，如小令《浣溪沙》等多委婉不露，盡量與浙派的風(fēng)格相合。王策(約1662—約1708)創(chuàng)作以婉約為主，兼具豪放一體?！八断阊┰~》，一以張炎、王沂孫為宗，偶效辛棄疾、劉過(guò)及柳耆卿、周邦彥，非其至者也。”實(shí)際上王策并非全學(xué)南宋，但王昶選詞時(shí)多選其近南宋風(fēng)格的作品。儲(chǔ)秘書風(fēng)格以南宋詞風(fēng)為主，部分詞作受到陽(yáng)羨詞派傳統(tǒng)的影響，有著明顯的豪放風(fēng)格，但這類作品未被選入。這些表明王昶在選詞時(shí)有明顯的派別意識(shí)，是以浙派詞學(xué)理念為宗。

二 《國(guó)朝詞綜》改詞與浙派詞學(xué)理念

王昶喜改詞，曾將陳子龍《點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》等的個(gè)別字詞改換以有意突出詞的比興之感與黍離之悲。這種現(xiàn)象在其詞選中也存在，丁紹儀指出《國(guó)朝詞綜》選彭孫遹《生查子》(薄醉不成歡)，將“枕席”改為“鴛枕”以更合詞律、更清虛騷雅的例子即是。如果將《國(guó)朝詞綜》及二集所選詞與詞人本集進(jìn)行?？?，我們可以發(fā)現(xiàn)其中存在著普遍的文字差異。其中有一些是屬于詞家初稿與定稿的差異，更多的則是王昶在編選過(guò)程中對(duì)原詞進(jìn)行了刪改，主要表現(xiàn)在對(duì)詞律的嚴(yán)格要求以及對(duì)醇雅詞風(fēng)的追求上。以下從這兩個(gè)方面探析王昶有意識(shí)刪改清詞的現(xiàn)象。

(一)因不合詞律而刪改

清初詞人沿明人之習(xí)，格律未精純處時(shí)見(jiàn)詞集中，成為當(dāng)時(shí)詞壇的一個(gè)普遍現(xiàn)象。如彭孫遹《延露詞》本《綺羅香·春盡日有寄》“翠遠(yuǎn)如空，黛濃欲滴”，《國(guó)朝詞綜》作“翠遠(yuǎn)浮空，紅殘欲滴”；“春色總歸塵土”的“總”字，“紅淚緘題”的“紅”字，《國(guó)朝詞綜》作“半”“珠”。據(jù)《欽定詞譜》，此調(diào)首句詞律為“中仄平平，平平仄仄”，原詞“如”字可以是上平的“魚”部，也可以是去聲的“御”部，問(wèn)題尚且不大；但“黛濃”，“黛”字屬于去聲的“隊(duì)”部，不符合詞律，因此王昶改為“紅殘”，合詞律。此詞《瑤華集》《東白堂詞選》等也選入，文字同《延露詞》，可見(jiàn)是王昶作了改動(dòng)。又，納蘭性德《鳳皇臺(tái)上憶吹簫·守歲》(錦瑟何年)“還向燭花影里”里的“燭”字，據(jù)《欽定詞譜》，此詞屬于雙調(diào)九十五字押平韻體，此句詞律當(dāng)為“平仄平平仄仄”，第三字當(dāng)為平聲字，而“燭”字仄聲，不合詞律。因此王昶將其改為“燈”字，以符合詞律。

陳維崧《迦陵詞全集》本《琵琶仙》(暝色官橋)“記醉惹”“許多往事”“待來(lái)春翠莢”，《國(guó)朝詞綜》分別作“記醉倚”“一番春恨”“待來(lái)春榆莢”?！杜孟伞窞榻缱詣?chuàng)詞調(diào)，據(jù)《欽定詞譜》的《琵琶仙》，“待來(lái)春榆莢”句的詞律當(dāng)為“仄平平平仄”，陳維崧原作“待來(lái)春翠莢”為仄平平仄仄，誤。王昶蓋是據(jù)姜夔《琵琶仙》“與空階榆莢”而改，是符合格律的。彭孫遹、納蘭性德、陳維崧等是清初詞學(xué)大家，對(duì)于其詞不合詞律之處，王昶敢于刪改，以實(shí)現(xiàn)其重詞律的詞學(xué)追求。

即使是王昶推崇的浙派詞學(xué)領(lǐng)袖，如果其詞存在格律上的疏誤，王昶也會(huì)予以糾正。如振綺堂本《樊榭山房集》中厲鶚《聲聲慢·題停琴士女圖》：“簾垂有影，院靜無(wú)聲，誰(shuí)家待月闌干。兩點(diǎn)深顰，分付次第眉山。薄妝乍脫，便低鬟、更自幽妍。心事遠(yuǎn)，看轉(zhuǎn)將瑤軫，尚怯春寒。 只有梅花知得，愛(ài)香生弦外，韻在絲前。小立徘徊，肯敎流響空煙。人閑尚留粉本，不愁他、輕誤華年。凝望處，想?yún)M依約未眠。”詞牌為《聲聲慢》，用較為普遍的平聲韻。據(jù)《欽定詞譜》，此詞當(dāng)為雙調(diào)九十七字，厲鶚原詞為九十五字，少了兩字。細(xì)核之下，“薄妝乍脫”處脫漏了兩字，因此，王昶《國(guó)朝詞綜》卷二十一選入此詞時(shí)在“薄妝乍脫”前加上“嬋娟”，以符合詞律。又如，吳翊鳳《齊天樂(lè)》(蘋花不暖鴛鴦夢(mèng))過(guò)片詞律為“中平中仄中仄”，吳翊鳳原作“文園近來(lái)多病”，第四字“來(lái)”應(yīng)仄而平，誤；王昶將其改為“杜郎愁思多少”?！八肌弊挚勺x去聲，顯得更好。此類例子頗多，如王昶對(duì)同輩或晚輩如吳錫麒、吳蔚光、楊芳燦、郭麐等的詞作不符合詞律者，也有刪改。限于行文，不再贅述。

(二) 因不符醇雅風(fēng)格而刪改

因時(shí)代風(fēng)氣的影響，除了對(duì)格律要求精確外，王昶在對(duì)雅的強(qiáng)調(diào)上比朱彝尊等清初浙派人士更突出，由“騷雅”而“醇雅”，體現(xiàn)出浙派詞學(xué)的“新變”。王昶喜歡以浙派清虛醇雅的審美風(fēng)格來(lái)改詞，這在對(duì)非浙派詞人詞作的處理上顯得尤為明顯。例如，對(duì)吳偉業(yè)《南鄉(xiāng)子·新浴》一詞下闋，就有刪改：

吳偉業(yè)國(guó)朝詞綜梅村家藏稿·詩(shī)馀南鄉(xiāng)子·新浴扶起意珊珊,生怕微風(fēng)漾翠紈。背立梧桐還避影,更闌。扶起骨珊珊,裙衩風(fēng)來(lái)怯是單。背立梧桐貪避影,更闌。

此詞是寫新浴的瘦弱女子，《定山堂詩(shī)馀》下闋(《瑤華集》等同)作“扶起骨珊珊，裙衩風(fēng)來(lái)怯是單”，用“骨”字刻意突出浴女的纖瘦，在視覺(jué)上有較強(qiáng)的沖擊力，但顯得直露滯礙，是外在的直接描繪，不夠空靈含蓄，尚有《花間》艷詞的影子。而《國(guó)朝詞綜》本此句作“扶起意珊珊，生怕微風(fēng)漾翠紈”，用一“意”字，來(lái)突出浴女內(nèi)心慵懶的情態(tài)，由外在的視覺(jué)深入為內(nèi)心情態(tài)的描寫，顯得更為含蓄醇雅?！叭光O”是平平，“生怕”是平仄，此詞有三格，此處中平、中仄皆可，但南宋詞人此處多用“中仄”，如張先詞，王昶的改動(dòng)大概就是以南宋詞為參照的。“生怕微風(fēng)漾翠紈”與前面的“偷看一樹(shù)梨花露未干”相應(yīng)，“偷看”與“生怕”都是以浴女為主描寫，而“裙衩風(fēng)來(lái)怯是單”，則稍有跳躍，不如前者更含蓄地寫出了女子瘦弱怕風(fēng)的心理軌跡?！按浼w”用詞更雅。這種改動(dòng)，就體現(xiàn)出了王昶的浙派詞學(xué)中注重雅的一面。

此外，《東風(fēng)第一枝·春夜同秋岳作》“做作一簾芳霧”，《國(guó)朝詞綜》改“做作”為“吹作”；改“旗亭蘂榜，訝批抹、雙鬟何據(jù)。趂好春，安頓心情”為“東風(fēng)力軟，便逗起、春愁無(wú)數(shù)。趁踏青，好賦閑情”。從格律上說(shuō)，改動(dòng)處與原作均符合詞律，但“旗亭蘂榜，訝批抹、雙鬟何據(jù)”等描寫顯得過(guò)于俗氣直露，頗帶質(zhì)實(shí)，而“東風(fēng)力軟，便逗起、春愁無(wú)數(shù)”則較為蘊(yùn)藉，清空雅致?！按底鳌币脖取白鲎鳌币哺m合用在詞中，更貼切。

又如李漁《浪淘沙》下闋，王昶在選入時(shí)也有刪改：

李漁國(guó)朝詞綜笠翁一家言·詩(shī)馀浪淘沙蜂蝶一生忙,尚戀馀香,踏青散后倦梳妝。又是懨懨人病也,天氣初長(zhǎng)。蜂蝶一齊忙,生恐無(wú)香,名園從此讓村莊。萬(wàn)頃菜花黃不了,人在中央。[10](P433)

原作是一首寫鄉(xiāng)村景物的詞，尤其下闋屬于直接描寫，顯得質(zhì)實(shí)，詞境較淺俗，風(fēng)格不高，明顯受到過(guò)《草堂詩(shī)馀》的影響，具有明代詞作的特點(diǎn)。按照原詞的面貌，遠(yuǎn)達(dá)不到清人的選詞標(biāo)準(zhǔn)。因此王昶選入此詞時(shí)，著重對(duì)下闋作了刪改。經(jīng)過(guò)修改后，整首詞描寫的內(nèi)容與對(duì)象也有了明顯的區(qū)別。原詞寫暮春時(shí)節(jié)閑居的愜意，但用語(yǔ)格調(diào)不高；刪改后的下闋寫女子踏青后有感于春光易逝，傷春生病，因而懶得梳妝，將情致寫得更細(xì)膩。用詞更雅致，整個(gè)詞境也更為清空醇雅。這種刪改是浙派詞學(xué)追求“雅”的詞風(fēng)的實(shí)踐。

類似者還有顧貞觀的《歸國(guó)遙》《南鄉(xiāng)子·搗衣》《柳初新·水仙祠下柳》《雙雙燕·本意用史梅溪韻》《念奴嬌》等，王昶在選入時(shí)均存在著大量刪改，以符合浙派雅的追求。如《歸國(guó)遙》：

顧貞觀國(guó)朝詞綜彈指詞歸國(guó)遙舒玉腕。斗草昨贏纏臂換。明日湔裙誰(shuí)伴。問(wèn)他佯不管。 幾疊才開(kāi)羅扇。莫教題字滿?？諈s回文一半。有人親落款。呼女伴。斗草斗花輪日換。相約羅衣同澣。略嫌天氣暖。 幾折才開(kāi)筠扇。莫教題便滿?？諈s回文一半。有人親落款。

由二詞的對(duì)比來(lái)看，王昶對(duì)此詞的改動(dòng)頗大，相當(dāng)于新的創(chuàng)作。從中我們也可以明顯看出兩者不同的審美趨向。原作“呼女伴，斗草斗花輪日換”等句，寫女子出游時(shí)豪放酣暢的情景，語(yǔ)言直白淺俗，略帶叫囂之嫌，且詞境顯得質(zhì)實(shí)，不夠蘊(yùn)藉。改換成“舒玉腕，斗草昨贏纏臂換”后顯得典雅，以“玉腕”來(lái)寫女性胳膊潔白如玉，更符合詞(非曲)的用語(yǔ)。“略嫌天氣暖”改為“問(wèn)他佯不管”更能拓展女性的細(xì)膩心思?！罢邸弊指摹隘B”、“筠”字改“羅”字等，更合女性身份，整個(gè)詞境也清空，更為雅致蘊(yùn)藉。

又如，曹貞吉的《賣花聲·秋夜》下闋，王昶在選詞時(shí)也作了刪改：

曹貞吉國(guó)朝詞綜珂雪詞賣花聲·秋夜孤枕夢(mèng)難成。怕聽(tīng)聲聲。一天黃葉雁縱橫。搔首自憐霜滿鬢,又喚愁生。無(wú)計(jì)破愁城。夢(mèng)斷魂驚。一天黃葉雁縱橫。不待成霜霜滿鬢,短發(fā)星星。

經(jīng)過(guò)對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)除了“一天黃葉雁縱橫”一句未改外，其他均換，《國(guó)朝詞綜》本相當(dāng)于重新創(chuàng)作了一首詞。“無(wú)計(jì)破愁城。夢(mèng)斷魂驚”寫秋夜中詞人的愁緒難以消除，以至于夢(mèng)斷魂驚，稍顯直露突兀。而“孤枕夢(mèng)難成。怕聽(tīng)聲聲”則寫得含蓄醇雅，用語(yǔ)更符合詞的特點(diǎn)，委婉的表現(xiàn)出了詞人愁緒難眠的情境。詞家歷來(lái)重視“過(guò)片”寫作，往往頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)。原詞過(guò)片“無(wú)計(jì)破愁城”直接寫心中苦悶，與上闋略有疏離，而改作過(guò)片“孤枕夢(mèng)難成”則與上闋緊密相承，殘夜聽(tīng)雨，孤枕夢(mèng)難成，過(guò)渡要更好，詞境也更清空，接近浙派詞學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)。

類似的例子還有陳維崧《慶春澤·春影》下闋：

陳維崧國(guó)朝詞綜迦陵詞慶春澤·春影年時(shí)恰是鶯花候,正黃歸柳靨,紅入桃心。舞扇歌衫,參差十里園林。東風(fēng)吹織絲絲滿,做半寒半暖光陰。問(wèn)何時(shí),日上花梢,細(xì)弄鳴禽。年時(shí)恰是鶯花候,正黃歸柳靨,紅入桃心。舞扇歌衫,參差十里園林。東風(fēng)吹得韶光換,詎料人真?zhèn)€如今。問(wèn)何時(shí),日上花梢,細(xì)弄鳴禽。

原詞“東風(fēng)吹得韶光換，詎料人真?zhèn)€如今”等有意學(xué)北宋詞人以口語(yǔ)入詞，并不符合浙派求雅的風(fēng)格，王昶將其改為“東風(fēng)吹織絲絲滿，做半寒半暖光陰”顯得更為含蓄雅致。此外，《夏初臨·本意》(中酒心情)“一畝池塘，綠陰濃撲簾衣”，“撲”字，《迦陵詞全集》原作“觸”字。據(jù)《詞譜》，“觸”“撲”均為入聲字，陳維崧原作、王昶改處均符合平仄，但“撲”字更靈動(dòng)清空，將綠陰擬人化了，詞境更佳。這些刪改均與格律無(wú)關(guān)，更多的是出于對(duì)浙派詞學(xué)理念的追求。龔鼎孳、顧貞觀、曹貞吉、陳維崧等均是清初著名的詞人，他們的詞作已有定本，且多與清初的各類選本諸如《倚聲初集》等文字相同。王昶全部掌握其詞作稿本的可能性不大，這些詞作與《國(guó)朝詞綜》的文字差異，除沿襲清初詞選舊貌的情況外，基本上可以認(rèn)定是王昶所改，為的是符合清空醇雅的風(fēng)格。

值得指出的是，王昶對(duì)于浙派領(lǐng)袖詞的刪改較少，這可以從對(duì)朱彝尊詞作的處理上看出。比勘《曝書亭集》與《國(guó)朝詞綜》本，發(fā)現(xiàn)二者因詞律與審美上而刪改的錯(cuò)誤幾乎沒(méi)有。偶有一些差異，可能也是因文字相近偶誤，如《探春慢·河豚》(曉日孤帆)“鬬鴨闌邊路”，“鬬”字，《國(guó)朝詞綜》作“門”，蓋因與“鬥”字形近偶誤。但對(duì)一般的浙派詞人如陸培《白蕉詞》，王昶有較大刪改，且這種刪改在《琴畫樓詞鈔》中已出現(xiàn)。

當(dāng)然，有一些詞作的文字差異也未必全是王昶刪改。如郭麐《國(guó)香慢》(真色生香)題下有小序：“媚蘭小影為夢(mèng)華題?！薄抖奉}下小序作“夢(mèng)華以媚蘭小影屬題，云前塵影事不能去心，且他日尋春，欲依此求之也。”這表明后者保留了原詞早期面貌，并非王昶刪改。

三 《國(guó)朝詞綜》偏重浙派對(duì)乾嘉詞壇的影響

王昶以高位引領(lǐng)乾嘉詞壇，所選《國(guó)朝詞綜》選人選詞均以浙派為主，甚至對(duì)入選詞作進(jìn)行刪改以符合浙派詞學(xué)理念，體現(xiàn)出明顯的推尊浙派詞學(xué)的意圖，對(duì)乾嘉詞壇產(chǎn)生了較大的影響。這既有積極的一面，也有消極的一面。前者主要表現(xiàn)為推動(dòng)浙派詞學(xué)趨于鼎盛；后者則表現(xiàn)在因選本推崇南宋，排斥豪放詞風(fēng)等做法，存在著明顯的局限，未能真實(shí)客觀地反映出清代中前期詞學(xué)發(fā)展的全貌。以下分別述之。

(一)推動(dòng)浙派詞學(xué)走向鼎盛

清代詞學(xué)流派的興盛，往往與選本有著密切的關(guān)系。龍榆生《選詞標(biāo)準(zhǔn)論》指出：“浙、常二派出，而詞學(xué)遂號(hào)中興；風(fēng)氣轉(zhuǎn)移，乃在一二選本之力?！本褪亲⒁獾搅酥煲妥稹对~綜》、張惠言《詞選》對(duì)詞學(xué)流派形成的重要性。朱彝尊《詞綜》使得浙派詞學(xué)的影響不斷擴(kuò)大。后來(lái)厲鶚繼續(xù)推崇南宋詞風(fēng)，但其一生多居幕僚，地位不高，除了箋注《絕妙好詞》外，沒(méi)有重大影響力的選本傳世。浙派在乾嘉時(shí)期影響力的拓展是通過(guò)身處高位的王昶來(lái)實(shí)現(xiàn)的?！秶?guó)朝詞綜》是在浙派影響力不斷增強(qiáng)時(shí)編纂的詞選，它的出現(xiàn)有利于鞏固與擴(kuò)大浙派詞學(xué)的地位與范圍。在《國(guó)朝詞綜》中，王昶勾勒出清代浙派早期、中期、晚期的重要領(lǐng)袖及骨干隊(duì)伍，為浙派詞學(xué)的發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)。一些中后期的浙派詞學(xué)主將如郭麐、陶梁等與王昶有緊密交流，參與協(xié)助《國(guó)朝詞綜》等的編纂、?？?，將浙派詞學(xué)思想傳播到江浙之外的地區(qū)，為浙派詞學(xué)尊詞體、精格律、重醇雅等詞學(xué)思想的傳承提供了現(xiàn)實(shí)條件。

王昶《國(guó)朝詞綜》注重格律精嚴(yán)、風(fēng)格醇雅，并不簡(jiǎn)單把詞視為娛樂(lè)“小道”，而是推尊詞體以便與“詩(shī)教”精神相融合，發(fā)揮詞的教化功能。這是對(duì)明代低俗詞風(fēng)進(jìn)行反駁與批判的深化，也是浙派詞學(xué)在乾嘉特殊政治氛圍下的一種發(fā)展，其理念在浙派后期主要成員吳錫麒、郭麐、戈載等的身上有繼承。因此，《國(guó)朝詞綜》鞏固了從清初以來(lái)推尊詞體、追求雅正的詞學(xué)風(fēng)氣，為清詞走向清真雅正的道路作出了貢獻(xiàn)，在推進(jìn)浙派走向全盛方面起到了不可或缺的作用，對(duì)清代詞壇產(chǎn)生了重要的影響。

(二)未能反映詞壇的真實(shí)面貌

當(dāng)然，《國(guó)朝詞綜》也存在著不足。王昶在選詞時(shí)有強(qiáng)烈的浙派情節(jié)，偏于選擇詞人近南宋的詞作。如前所述，清初陽(yáng)羨派領(lǐng)袖陳維崧詞風(fēng)豪放，但王昶選詞時(shí)“動(dòng)以姜、史相繩，令此老生氣不出”，遺棄了陳維崧豪放的詞作，甚至對(duì)其詞作進(jìn)行刪改，以使其詞符合浙派詞風(fēng)。這種做法在甄選陽(yáng)羨派后人如史承謙等的詞作時(shí)，也同樣存在。如黃景仁是常州人，其詞有陽(yáng)羨地域傳統(tǒng)影響，以文為詞，常有豪放之作。王昶在為其詞作序時(shí)提及自己曾委婉的批評(píng)他“以詩(shī)為詞，不如不為矣”。黃景仁卒后，王昶曾命人抄錄其全部文稿藏于家塾，但后來(lái)在編選《國(guó)朝詞綜》時(shí)，因黃景仁的詞作符合浙派詞學(xué)思想的不多，王昶只采入14首，且大多是近南宋風(fēng)格的作品。更值得一提的是，蔣士銓、洪亮吉是當(dāng)時(shí)知名詞人，詞學(xué)蘇、辛，以豪放見(jiàn)長(zhǎng)，王昶也因宗風(fēng)不一，選二人詞頗少。其中，蔣士銓選2闋，洪亮吉選1闋。這類例子頗多，許多詞人創(chuàng)作中并非僅有學(xué)南宋的一面，而王昶在選擇時(shí)，往往特意選其近南宋的詞作，遺棄其他風(fēng)格的作品。

這樣嚴(yán)格的選詞標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然有其意義，但同時(shí)也有存在一個(gè)巨大的問(wèn)題。即選本刻意突出了詞家某一種創(chuàng)作特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了詞壇的一個(gè)部分——盡管這個(gè)部分有一定的代表性，卻有意忽視或摒棄了詞人多樣的創(chuàng)作風(fēng)格，排斥詞壇其他不同風(fēng)格的流派。作為單個(gè)流派或地域性的選本，這種選擇尚且問(wèn)題不大，但作為全國(guó)性的斷代選本則存在不足。王昶在選本中過(guò)多地展現(xiàn)了詞壇的浙派風(fēng)格，同時(shí)也有意識(shí)地減少或削弱了學(xué)五代北宋、豪放一派的影響(實(shí)際這一派在當(dāng)時(shí)也不乏其人)。因此，這是一部“浙派”風(fēng)格很強(qiáng)的選本，未能真實(shí)客觀地展現(xiàn)出清代嘉慶以前詞學(xué)發(fā)展的全貌，并不利于詞壇的良性健康發(fā)展。因選本的示范作用，《國(guó)朝詞綜》等在推動(dòng)浙派詞學(xué)達(dá)到鼎盛的同時(shí)，也導(dǎo)致了后學(xué)空疏、模擬詞作的出現(xiàn)，風(fēng)格單一，為浙派后期的衰落與突變、常州詞派的興起埋下了伏筆。

綜上所述，王昶是朱彝尊、厲鶚之后重要的浙派詞學(xué)家，他以高位推廣浙派詞學(xué)，在編選《國(guó)朝詞綜》等選本時(shí)從詞律、醇雅等方面對(duì)不符合浙派詞風(fēng)的作品進(jìn)行過(guò)刪改?！秶?guó)朝詞綜》在擴(kuò)大浙派詞學(xué)影響的同時(shí)，也因過(guò)于推崇南宋，排斥其他詞學(xué)風(fēng)格，并未能完整真實(shí)地體現(xiàn)出乾嘉詞學(xué)的面貌，有其局限性。

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[6] 王兆鵬、姚蓉.作品意義的展現(xiàn)與作家意圖的遮蔽——以陳子龍點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感為例[J].南開(kāi)學(xué)報(bào)，2004(6).

[7] 丁紹儀.聽(tīng)秋聲館詞話[M].續(xù)修四庫(kù)全書本.上海：上海古籍出版社，1995.

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責(zé)任編輯 李劍波

2016-09-24

江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年博士基金項(xiàng)目“王昶與乾嘉文學(xué)演變研究”(項(xiàng)目編號(hào)：16BJ39)

龍野(1982— )，男，湖南永州人，文學(xué)博士，講師。研究方向?yàn)槊髑褰膶W(xué)與文論、乾嘉學(xué)術(shù)史、清代金石學(xué)。

I207.23

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1006-2491(2017)03-0089-06