梁文勤 周建忠

(南通師范高等?？茖W(xué)校 人文系，江蘇 南通 226006；南通大學(xué) 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019)

——屈賦韻律的特點(diǎn)及其意義

梁文勤 周建忠

(南通師范高等?？茖W(xué)校 人文系，江蘇 南通 226006；南通大學(xué) 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019)

單音節(jié)起調(diào)是屈賦詩(shī)行節(jié)奏的典型形態(tài)，其實(shí)質(zhì)是單音節(jié)音步的確立。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期復(fù)音詞的大量涌現(xiàn)以及諸子散文的大潮，孕育著單音節(jié)音步的誕生；屈原在鴻篇巨制中反復(fù)使用單音節(jié)起調(diào)，最終確立起了單音節(jié)音步。單音節(jié)音步的實(shí)現(xiàn)主要通過(guò)以下途徑：?jiǎn)坞p音節(jié)詞語(yǔ)的搭配、句式的選擇、襯音詞的使用等。單音節(jié)音步不但構(gòu)建了楚辭的韻律節(jié)奏，而且為中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展做出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

屈賦；單音節(jié)音步；節(jié)奏

屈賦在中國(guó)詩(shī)歌史上是一種獨(dú)特的存在。這不僅因“其言甚長(zhǎng)，其思甚幻，其文甚麗，其旨甚明，憑心而言，不遵矩度”；還因其在韻律上的獨(dú)特：?jiǎn)我艄?jié)起調(diào)?！俺o體是一種十分特殊的詩(shī)體，其典型形態(tài)是單音節(jié)起調(diào)?！眴我艄?jié)起調(diào)的實(shí)質(zhì)是什么？它是如何實(shí)現(xiàn)的？它在漢語(yǔ)詩(shī)歌史上具有怎樣的意義？我們擬借助屈賦語(yǔ)料對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行一個(gè)集中說(shuō)明。

一 單音節(jié)起調(diào)的實(shí)質(zhì)

單音節(jié)起調(diào)，一般是針對(duì)楚辭中六言句及其以上詩(shī)行的韻律格局而言。直觀地看，單音節(jié)起調(diào)就是詩(shī)行之首分布著一個(gè)單音節(jié)詞語(yǔ)。如：

矯/菌桂以紉蕙兮，索/胡繩之纚纚。(《離騷》)

靈/連蜷兮既留，爛/昭昭兮未央。(《九歌·云中君》)

民/離散而相失兮，方/仲春而東遷。(《九章·哀郢》)

單音節(jié)起調(diào)的實(shí)質(zhì)是單音節(jié)音步的確立。

音步一般是指最小的節(jié)奏單位，和意義無(wú)關(guān)。但由于漢語(yǔ)是一字一音，古漢語(yǔ)中又是單音節(jié)詞語(yǔ)占優(yōu)勢(shì)，一個(gè)音節(jié)往往具有獨(dú)立完整的意義。因此，對(duì)漢語(yǔ)而言，音步是具有獨(dú)立語(yǔ)義的最小節(jié)奏單位。漢語(yǔ)詩(shī)歌的音步一般是“兩個(gè)音節(jié)一組所形成的高低、長(zhǎng)短相互交錯(cuò)的節(jié)奏?！彪p音節(jié)音步是漢語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)音步，在漢語(yǔ)中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)最早的詩(shī)歌總集，四言為主，它的韻律格局是“二二”式：如“關(guān)關(guān)/雎鳩，在河/之洲”。中國(guó)最早的詩(shī)歌采用“二二”式的韻律格局，可見(jiàn)雙音節(jié)音步是漢語(yǔ)的天然韻律。之所以如此，是因?yàn)殡p音節(jié)音步以最少的音節(jié)數(shù)量實(shí)現(xiàn)了節(jié)奏的核心要素：對(duì)比。楚辭在雙音節(jié)音步之外創(chuàng)建了單音節(jié)音步：我們憑著語(yǔ)言直覺(jué)能夠感知到，分布在句首的單音節(jié)詞語(yǔ)通過(guò)語(yǔ)音的延長(zhǎng)獲得了與其后雙音節(jié)同樣的時(shí)間長(zhǎng)度，是一個(gè)獨(dú)立的節(jié)奏單位。如“長(zhǎng)/余佩/之/陸離”，句首單音節(jié)“長(zhǎng)”通過(guò)語(yǔ)音的持續(xù)，與其后的“余佩”或“陸離”占據(jù)相同的時(shí)間長(zhǎng)度，是詩(shī)行中一個(gè)獨(dú)立的節(jié)拍。這種由一個(gè)單音節(jié)獨(dú)立形成的節(jié)奏，我們稱之為“單音節(jié)音步”。

上文曾提及，漢語(yǔ)中雙音節(jié)音步以最少的音節(jié)數(shù)量建立了節(jié)奏；那么，單音節(jié)音步又是如何運(yùn)作的呢？如果說(shuō)雙音節(jié)音步是通過(guò)兩個(gè)音節(jié)的實(shí)際占位形成高低長(zhǎng)短的對(duì)比，進(jìn)而形成節(jié)奏，其構(gòu)成方式是 [1+1]；那么，單音節(jié)音步則是由一個(gè)單音節(jié)加上停頓(延長(zhǎng))構(gòu)成，運(yùn)作方式是[1+0]。在[1+0]中，單音節(jié)詞語(yǔ)和停頓之間形成了有無(wú)、長(zhǎng)短的對(duì)比，構(gòu)成了節(jié)奏。換言之，單音節(jié)通過(guò)占據(jù)空位(零)的方式形成節(jié)奏。單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步構(gòu)成方式明顯不同，馮勝利先生將二者分別稱之為“虛音步”和“實(shí)音步”。從“實(shí)”“有”的角度看，雙音節(jié)音步是漢語(yǔ)最小的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏單位；單音節(jié)音步借助“空”或“無(wú)”構(gòu)成，可以獨(dú)立構(gòu)成音步，但不是標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏單位。

單音節(jié)起調(diào)，意味著單音節(jié)音步的確立。以屈賦中的六言句為例。六言句是楚辭中最為普遍的句式：《離騷》372句，六言句計(jì)299句；《九歌》249句，六言句計(jì)117句；《九章》489句，六言句計(jì)402句。這些六言句(不含句末“兮”)使用了句腰虛詞，記作“X”，于是，楚辭中的六言句可以描寫為“三X二”式。在這樣的韻律模式中，句腰之后是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步，句腰之前是一個(gè)由三個(gè)音節(jié)組成的超音步；這個(gè)超音步根據(jù)語(yǔ)義單位的完整性，可以劃分為兩種不同的組合方式：?jiǎn)我艄?jié)+雙音節(jié)，雙音節(jié)+單音節(jié)，即“一二X二”式和“二一X二”式。這兩種不同的類別在韻律格局上有著巨大的差別：

“一二X二”式，如“浴蘭湯兮沐芳，華采衣兮若英”。詩(shī)行中有兩個(gè)雙音節(jié)音步，間隔分布；這兩個(gè)雙音節(jié)音步是如此穩(wěn)定，以致它們對(duì)內(nèi)具有封閉性，對(duì)外具有排他性。于是，詩(shī)行之首的單音節(jié)詞語(yǔ)和詩(shī)行之中的句腰虛詞，都相應(yīng)地獨(dú)立為單音節(jié)音步，詩(shī)行的韻律模式就成為“一二一二”式，即單雙音節(jié)音步交替的模式。“二一X二”式與此不同：“深林杳以冥冥兮”“霰雪紛其無(wú)垠兮”，這樣的詩(shī)行中也包含兩個(gè)雙音節(jié)音步，但是由于這兩個(gè)雙音節(jié)音步分布在句首和句末的位置，詩(shī)行中間就剩余出一個(gè)單音節(jié)詞語(yǔ)和一個(gè)句腰虛詞，這勢(shì)必造成兩個(gè)單音節(jié)的連續(xù)分布，即“二一一二”。由于雙音節(jié)音步是漢語(yǔ)天然的韻律，具有強(qiáng)大的同化功能，“二一一二”必然地演變?yōu)椤岸笔?，如“霰?紛其/無(wú)垠(兮)”。因此，“二一X二”式中不包含單音節(jié)音步。

趙敏俐先生所言單音節(jié)起調(diào)是楚辭的典型形態(tài)，主要就是因?yàn)樵诔o分布最為廣泛的六言句中，“一二X二”式占據(jù)了絕對(duì)的主導(dǎo)地位：

篇名三X二式一二X二式二一X二式離騷25523817九歌12711512九章40239111

單音節(jié)音步的確立，不局限于六言句中。因?yàn)楸硪獾男枰褪闱榈淖杂桑o的句式是長(zhǎng)短參差的。這些雜言句可以看作是以六言為基礎(chǔ)的音節(jié)增減：

例句音步格局是否包含單音節(jié)音步1二X二發(fā)憤以抒情忍尤而攘詬二一二+2一二X二惟草木之零落兮,恐美人之遲暮一二一二+3一+一二X二朝飲木蘭之墜露(兮)二二一二+4二+三X二吾將從彭咸之所居二一二一二+5三+三X二茍余情/其信姱以練要(兮)一二一二一二+6二一X二鳥(niǎo)獸鳴以號(hào)群兮,草苴比而不芳二二二-7一+二一X二荃不察余之中情(兮)一二二二+

為保證詩(shī)行節(jié)奏的穩(wěn)定性和一致性，音節(jié)數(shù)量的增減發(fā)生在詩(shī)行的開(kāi)頭，正如七言格律比五言格律多出來(lái)的兩個(gè)平仄位居詩(shī)行之首一樣。觀察表格，我們不難發(fā)現(xiàn)：(1)單雙音節(jié)音步交替分布的韻律模式，即類似“二一二”這樣的韻律格局在屈賦詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)。(2)單音節(jié)起調(diào)確保了詩(shī)行中單音節(jié)獨(dú)立成為音步。上表中列出的7個(gè)小類中，唯一不包含單音節(jié)音步的就是第6小類，這個(gè)小類是以雙音節(jié)音步開(kāi)端的。(3)單音節(jié)音步在楚辭中是一種常態(tài)、普遍的存在。

《詩(shī)經(jīng)》的韻律模式主流是“二二”式；《詩(shī)經(jīng)》之后，詩(shī)壇沉寂了將近三百年；等到詩(shī)壇再度振興，奇文郁起的楚辭中卻空無(wú)依傍地出現(xiàn)了單音節(jié)音步，這實(shí)在是一個(gè)奇跡！這種單音節(jié)音步是如何確立起來(lái)的？

二 單音節(jié)音步的實(shí)現(xiàn)

1.單音節(jié)音步的由來(lái)

單音節(jié)音步的出現(xiàn)是語(yǔ)言發(fā)展的必然。文學(xué)是以語(yǔ)言為介質(zhì)的；戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，語(yǔ)言發(fā)展層面的大事件是復(fù)音詞的大量出現(xiàn)：“春秋戰(zhàn)國(guó)一直到秦代的先秦晚期，應(yīng)該是漢語(yǔ)復(fù)音詞發(fā)展的第一個(gè)高潮?！币允恐鳛闃颖?，具體統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)如下：

書名單音詞數(shù)復(fù)音詞數(shù)總詞數(shù)復(fù)音詞百分比詩(shī)經(jīng)2467974345028.2論語(yǔ)1150329147922.2左傳29921185417728.3墨子26411336397733.6孟子1589651224029莊子32051965517038商君書906447135333荀子23971356375336韓非子22781484376239.7呂氏春秋28441148399228.7

《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代，單音節(jié)詞占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；《詩(shī)經(jīng)》追求的是雙音節(jié)音步的穩(wěn)定平衡。具體實(shí)現(xiàn)方式包括：兩個(gè)單音節(jié)詞連用，構(gòu)成“1+1”的雙音節(jié)音步；使用聯(lián)綿詞，如《關(guān)雎》中“窈窕”“參差”“輾轉(zhuǎn)”；使用疊音詞，如“坎坎”“肅肅”“夭夭”；添加詞頭，如“北風(fēng)其涼”中的“其”，“鳳凰于飛”中的“于”，“朋酒斯饗”中的“斯”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，隨著復(fù)音詞第一個(gè)高潮的到來(lái)，雙音節(jié)詞語(yǔ)較為普遍地進(jìn)入詩(shī)行，必然造成單雙音節(jié)詞語(yǔ)的錯(cuò)雜使用；一旦單雙音節(jié)交替出現(xiàn)，雙音節(jié)音步的封閉性就必然導(dǎo)致相鄰單音節(jié)獨(dú)立形成音步，從而產(chǎn)生單音節(jié)音步。如“裊裊兮秋風(fēng)”，其中“裊裊”“秋風(fēng)”都是雙音節(jié)詞語(yǔ)，二者之間間隔的“兮”必然就獨(dú)立為一個(gè)單音節(jié)音步。“路曼曼其修遠(yuǎn)兮”中的“路曼曼”，“曼曼”是一個(gè)由疊音詞構(gòu)成的雙音節(jié)音步，“路”也因此自然地單列為一個(gè)單音節(jié)音步。

語(yǔ)言的發(fā)展由簡(jiǎn)約而繁豐，文學(xué)也必然隨之踵事增華。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸子蜂起，謀士橫論?！睹献印窔鈩?shì)雄健、富麗詳贍；《莊子》瑰麗奇特，汪洋恣肆；《荀子》情感激越，筆勢(shì)鋒利；《韓非子》講究邏輯、文辭繁富；《左傳》敘事詳盡、文辭婉致；《戰(zhàn)國(guó)策》鋪張揚(yáng)厲，雄辯綺麗……戰(zhàn)國(guó)散文無(wú)一例外，都是滔滔不絕縱橫馳騁的；這固然得力于語(yǔ)言的發(fā)展，更是時(shí)代風(fēng)貌使然。這樣的文學(xué)風(fēng)貌烙印在詩(shī)歌中，鴻篇巨制就呼之欲出了：“(《離騷》與《詩(shī)經(jīng)》)形式文采之所以異者，由二因緣，曰時(shí)與地。……周室既衰，聘問(wèn)歌詠，不行于列國(guó)，而游說(shuō)之風(fēng)寢盛，縱橫之士，欲以唇吻奏功，遂競(jìng)為美辭，以動(dòng)人主。……余波流衍，漸及文苑，繁辭華句，固已非《詩(shī)》之樸質(zhì)之體式所能載矣?！?/p>

鴻篇巨制的發(fā)生必然在韻律層面產(chǎn)生新變的要求：“《詩(shī)經(jīng)》韻律的社會(huì)功能，使二步律一方面日趨標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化，另一方面也不斷地社會(huì)和和政治化以至于最終陷入僵化?！蓖黄平┗木置?，必然要?jiǎng)?chuàng)建新的韻律模式。在規(guī)模宏大的詩(shī)篇中，如果只有一種雙音節(jié)音步，該是何等地單調(diào)、板滯！單一的音步模式必須突破。

其實(shí)，屈原之前或同時(shí)代的人對(duì)單音節(jié)音步也做過(guò)嘗試：

《臨河歌》：狄水衍兮風(fēng)揚(yáng)波，舟楫顛倒更相加。歸來(lái)歸來(lái)胡為斯。

《琴歌》：樂(lè)莫樂(lè)兮新相知，悲莫悲兮生別離。

《古詩(shī)源》21-29頁(yè)收錄了9首包含單音節(jié)音步的古詩(shī)，最出名的要數(shù)《越人歌》(今夕何夕)。這些古詩(shī)的詩(shī)行中有的用“兮”，有的不用“兮”；但都出現(xiàn)了單音節(jié)音步；甚至，我們?cè)凇肚俑琛分羞€晤面了《九歌·少司命》里的精華詩(shī)行。然而所有這些詩(shī)篇，體制都相當(dāng)短小，詩(shī)篇數(shù)量也非常有限，不足以確立起單音節(jié)音步的地位。非要等待才華非凡的詩(shī)人創(chuàng)作出重量級(jí)的作品，新的音步模式才能深入人心，真正確立起來(lái)。這個(gè)詩(shī)人就是屈原。

楚人本有不拘禮法、卓然不屈的文化精神。莊子的遺世獨(dú)立就是這種精神的體現(xiàn)；屈子的蘇世獨(dú)立、九死不悔，也同樣攜帶著楚國(guó)的地域印跡。更兼屈子竭忠盡智以事其君卻遭讒被謗、一再疏謫，“人窮則反本，故勞苦倦極，未嘗不呼天也；疾痛慘怛，未嘗不呼父母也?！哦?jiàn)疑，忠而被謗，能無(wú)怨乎？”(《史記·屈原賈生列傳》)疾痛慘怛的情感洶涌成滔滔的詩(shī)篇，必然會(huì)沖破藩籬，絕去拘束：“古詩(shī)以四言為本，屈賦則雜用短長(zhǎng)，一以辭氣之緩急為衡，而絕去拘束，于抒情為尤宜。”“雜用短長(zhǎng)”，主要表現(xiàn)在詩(shī)行長(zhǎng)度上略有參差，屈賦六言為主，三言到九言不等；“辭氣之緩急”則表現(xiàn)為韻律的變化，即單雙音節(jié)音步的交替使用。當(dāng)屈原以他個(gè)人非凡的才華，創(chuàng)制出“氣往礫古，辭來(lái)切今。驚彩絕艷，難于并能”的楚辭，詩(shī)行的節(jié)奏韻律也必然隨著詩(shī)行動(dòng)人的情感深入人心：在長(zhǎng)達(dá)數(shù)百行的鴻篇巨制當(dāng)中，當(dāng)單音節(jié)起調(diào)的詩(shī)行反反復(fù)復(fù)地出現(xiàn)，單音節(jié)音步的地位就正式確立了。

2.單音節(jié)音步的實(shí)現(xiàn)途徑

其一，單雙音節(jié)詞語(yǔ)搭配使用。

戰(zhàn)國(guó)是漢語(yǔ)復(fù)音詞誕生的第一個(gè)高潮時(shí)期。據(jù)馬真先生的統(tǒng)計(jì)，《楚辭》屈賦部分有雙音節(jié)詞語(yǔ)551個(gè)；劉永濟(jì)在《屈賦釋詞》中解釋的聯(lián)綿詞和重疊詞(即疊音詞)就有122個(gè)之多。僅《離騷》中出現(xiàn)的雙音節(jié)詞語(yǔ)就有141個(gè)：

高陽(yáng) 重華 高辛 少康 湯禹 武丁 呂望 周文 寧戚 齊桓 桀紂 伯庸 羲和 望舒 飛廉 豐隆 宓妃 蹇修 靈氛 靈修 彭咸 靈瑣 崦嵫 閶闔 窮石 洧盤 西海 昆侖 咸池 九州 天津 西極 苗裔 年歲 日月 美人 騏驥 規(guī)矩 繩墨 蛾眉 飄風(fēng) 云霓 日夜 鳳皇 鳳鳥(niǎo) 鵜鴂 榘鑊 落英 落蕊 芳草 草木 揭車 江離 辟芷 秋蘭 杜蘅 芳芷 留夷 木蘭 秋菊 申椒 菌桂 蕙茝 茹蕙 薜荔 芙蓉 菌桂 江離 宿莽 蕙纕 扶桑 若木 險(xiǎn)隘 皇輿 敗績(jī) 九天 九歌 九辯 赤水 蛟龍 故都 美政 零落 奔走 馳騁 離別 追逐 求索 流亡 離合 翱翔 淹留 謳歌 驕傲 純粹 幽昧 險(xiǎn)隘 峻茂 萎絕 蕪穢 貪婪 遲暮 嫉妒 浩蕩 郁邑 窮困 清白 媮樂(lè) 冉冉 謇謇 纚纚 岌岌 菲菲 申申 浪浪 忽忽 曼曼 曖曖 啾啾 翼翼 蜿蜿 邈邈 耿介 猖披 顑頷 鞿羈 侘傺 繽紛 陸離 嬋媛 歔欷 逍遙 相羊 偃蹇 猶豫 狐疑 浮游 容與 委蛇 緯繣 偃蹇

雙音節(jié)詞語(yǔ)的產(chǎn)生并涌入詩(shī)行，自然形成了標(biāo)準(zhǔn)的雙音節(jié)音步；配合古漢語(yǔ)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)的單音節(jié)詞語(yǔ)，就必然造成單雙音節(jié)的交替使用。如：

扈/江離與辟芷兮 惟/草木之零落兮 乘/騏驥以馳騁兮 雜/申椒與菌桂兮

帝/高陽(yáng)之苗裔兮 彼/堯舜之耿介兮 朕/皇考曰伯庸 高/翱翔之翼翼

這些詩(shī)行在倒數(shù)第三個(gè)音節(jié)的位置(不含句末“兮”)都使用了句腰虛詞；句腰之前有三個(gè)音節(jié)，分別是一個(gè)單音節(jié)詞語(yǔ)和一個(gè)雙音節(jié)詞語(yǔ)，它們分別對(duì)應(yīng)著一個(gè)單音節(jié)音步和一個(gè)雙音節(jié)音步。

其二，句式的選擇。

屈賦使用的句式不但適于情感的表達(dá)，而且不少句式都非常便于構(gòu)成單音節(jié)音步起調(diào)的格局：

動(dòng)賓式

冀枝葉之峻茂兮 怨靈修之浩蕩兮 悔相道之不察兮 及少康之未家兮

思九州之博大兮 及年歲之未晏兮 恐鵜鴂之先鳴兮

傷靈修之?dāng)?shù)化 哀眾芳之蕪穢 恐導(dǎo)言之不固 恐美人之遲暮 恐皇輿之?dāng)】?jī)

主謂式：

老冉冉其將至兮 路曼曼其修遠(yuǎn)兮 時(shí)曖曖其將罷兮 佩繽紛其繁飾兮

心猶豫而狐疑兮 世溷濁而嫉賢兮 路修遠(yuǎn)以多艱兮 芳菲菲而難虧兮

路幽昧以險(xiǎn)隘 日忽忽其將暮 心猶豫而狐疑 芬至今猶未沫

動(dòng)賓式，將單音節(jié)動(dòng)詞置于詩(shī)行之首，全句構(gòu)成動(dòng)賓句。主謂式與此相類：?jiǎn)我艄?jié)名詞位居詩(shī)行之首，全句形成主謂結(jié)構(gòu)。句首的單音節(jié)動(dòng)詞或名詞獨(dú)立成為一個(gè)單音節(jié)音步。

偏正式：

忽吾行此流沙兮 忽反顧以游目兮 忽反顧以流涕兮 豈余身之憚殃兮

固亂流其鮮終兮 固時(shí)俗之流從兮 固時(shí)俗之工巧兮 昔三后之純粹兮

聊逍遙以相羊 聊假日以媮樂(lè) 聊浮游而求女 聊浮游以逍遙

又何可以淹留 又何芳之能祗 又孰能無(wú)變化 又重之以修能

這類詩(shī)句是將一個(gè)單音節(jié)詞語(yǔ)放置在句首，與詩(shī)行主體部分構(gòu)成修飾關(guān)系，整體構(gòu)成偏正式。常用的句首單音節(jié)修飾詞有：忽、豈、固、朝、夕、初、昔、茍、雖、聊，等等。屈賦中還有一種三音節(jié)修飾成分常被安置在句首(曾歔欷余郁悒兮；斑陸離其上下)，這種修飾語(yǔ)在有聲誦讀的過(guò)程中，受到詩(shī)篇整體單音節(jié)起調(diào)的同化，也同樣會(huì)區(qū)分出一個(gè)句首單音節(jié)音步。韻律單位和句法結(jié)構(gòu)單位不完全一致，二者之間韻律優(yōu)先。

其三，句首附著單音節(jié)襯音詞語(yǔ)。

謇吾法夫前修兮 羌內(nèi)恕己以量人兮 羌靈魂之欲歸兮 彼堯舜之耿介兮

謇將憺兮壽宮 謇朝誶而夕替 羌無(wú)實(shí)而容長(zhǎng) 夫何極而不至兮 唯昭質(zhì)其猶未虧

附著在句首的單音節(jié)襯音詞語(yǔ)，有的是楚地方言，如“謇”“羌”；有的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期散文中普遍的虛詞，如“彼”“夫”“唯”等。這些虛詞放置在句首，從語(yǔ)法上看是一種冗余；但是作為一個(gè)音節(jié)，它們支撐起一個(gè)獨(dú)立的音步，使其所在詩(shī)行納入楚辭單音節(jié)起調(diào)的典型形態(tài)。

三 單音節(jié)起調(diào)的意義

1.確立屈賦的詩(shī)行節(jié)奏

就楚辭而言，單音節(jié)起調(diào)和句腰虛詞相互配合，確立起詩(shī)行的節(jié)奏，明確了楚辭的詩(shī)歌體質(zhì)?！啊峨x騷》里有一種不平的情調(diào)，正好與平靜的《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代作一對(duì)照，那也正是散文時(shí)代的驚異精神……這一切內(nèi)在的形式既由于散文的爆發(fā)，它的文字表現(xiàn)所以也非散文不足以快意?！闭Q生在散文高潮里的楚辭，句式變得曼長(zhǎng)而參差；為了明確其詩(shī)歌體質(zhì)、獲得詩(shī)歌的核心特質(zhì)——節(jié)奏，楚辭在曼長(zhǎng)的詩(shī)句中安置了兩個(gè)節(jié)奏點(diǎn)：句首放置單音節(jié)詞語(yǔ)，句中放置句腰虛詞：

竭/忠誠(chéng)以事君兮，反/離群而贅肬。

忘/儇媚以背眾兮，待/明君其知之。

這是《九章·惜誦》中的第三個(gè)歌節(jié)。

就單句詩(shī)行看：“竭忠誠(chéng)以事君(兮)”，詩(shī)行是單音節(jié)音步“竭”起調(diào)，在倒數(shù)第三個(gè)音節(jié)的位置又安置了句腰虛詞“其”。這兩個(gè)單音節(jié)音步的運(yùn)作方式是[1+0]，由一個(gè)實(shí)際的單音節(jié)詞語(yǔ)加上停頓形成一個(gè)音步，語(yǔ)流至此必然音調(diào)舒緩悠長(zhǎng)；這和雙音節(jié)音步的密實(shí)形成了緩急對(duì)比。如果我們把舒緩的音節(jié)記作○，短促的音節(jié)記作●，詩(shī)行的節(jié)奏模式就是○●●○●●。單雙音節(jié)音步的交替使用，在一句詩(shī)行中形成一種回環(huán)一種對(duì)稱。

再看一組對(duì)句：?jiǎn)螖?shù)句句末的“兮”也是舒緩悠長(zhǎng)的單音節(jié)音步。鑒于“兮”字的專用性，我們將之記作△，于是一組對(duì)句的節(jié)奏模式可表示為：○●●○●●△○●●○●●。顯然，這組對(duì)句是以句末“兮”為對(duì)稱中心，在節(jié)奏上彼此照應(yīng)對(duì)稱。

最后，整個(gè)歌節(jié)的韻律模式可以描寫為：

○●●○●●△○●●○●●

○●●○●●△○●●○●●

可見(jiàn)，當(dāng)詩(shī)人在詩(shī)行相同或大體相同的位置安置單音節(jié)音步，不僅能在一行詩(shī)句中形成緩急對(duì)比；而且使得每行詩(shī)句在大體相同的位置發(fā)生語(yǔ)音的頓逗延長(zhǎng)，縱貫全篇，此呼彼應(yīng)，詩(shī)篇的節(jié)奏由此確立。

當(dāng)然，屈賦的詩(shī)行是參差變化的：“就每個(gè)歌節(jié)本身的句式看，有相同的有不同的。如一個(gè)歌節(jié)中前兩句和后兩句的字?jǐn)?shù)不同；有單句為七言句，雙句為六言句的；也有單雙句字?jǐn)?shù)均相同的。就各個(gè)歌節(jié)之間的句式看，也有相同的和不同的?！边@種參差使得屈賦的詩(shī)行在節(jié)奏上顯得靈活變化，既便于“憑心而言，不遵矩度”的抒情又顯出節(jié)奏上的豐富。

2.對(duì)于中國(guó)詩(shī)歌開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)

單音節(jié)起調(diào)的意義絕不止于楚辭本身。單音節(jié)音步的確立，是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》韻律格局顛覆性的突破，為中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

屈賦對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的超越，遠(yuǎn)不止于詩(shī)句的增長(zhǎng)、篇幅的宏大，最為核心與本質(zhì)的突破在于：楚辭在雙音節(jié)音步之外確立了單音節(jié)音步；音步的數(shù)量除了偶數(shù)形式，增加了奇數(shù)形式。奇偶配合，二元互補(bǔ)的局面得以建立。這是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》韻律模式顛覆性的突破：“屈原能夠遵循語(yǔ)言發(fā)展的規(guī)律——由短而長(zhǎng)、由簡(jiǎn)單都復(fù)雜、由偶變奇；并能掌握和運(yùn)用詩(shī)歌語(yǔ)言的基本特征進(jìn)行創(chuàng)作。例如他懂得由奇數(shù)組成的句子的優(yōu)點(diǎn)，將雙音詞和單音詞配合使用的妙處，使得句子參差錯(cuò)落，音調(diào)鏗鏘，節(jié)奏鮮明，情韻和諧。在表情達(dá)意上更富于靈活性；在語(yǔ)言節(jié)拍上更富于音樂(lè)性，能夠隨著內(nèi)容和音樂(lè)的變化而變化，不像四言體詩(shī)的固定形式，某些內(nèi)容受到相當(dāng)大的束縛?！?/p>

屈原將單音節(jié)詞語(yǔ)安置在詩(shī)行之首；同時(shí)以其非凡的才華，在規(guī)模宏大的詩(shī)篇中反復(fù)采用單音節(jié)起調(diào)，并隨著抒情的需要，交替使用單雙音節(jié)音步。當(dāng)驚采絕艷、震撼人心的楚辭橫空出世，單音節(jié)音步也隨之深入人心；而單音節(jié)音步的正式確立，豐富了漢語(yǔ)詩(shī)歌的音步形式，與雙音節(jié)音步構(gòu)成了二元互補(bǔ)的節(jié)奏格局，成為中國(guó)韻文發(fā)展史中的里程碑——

中國(guó)詩(shī)歌從四言到五言七言，從五七言古詩(shī)向五七言律絕；不論如何演進(jìn)，五七言詩(shī)歌的韻律中都必然包含了一個(gè)單音節(jié)音步：五言詩(shī)大體有兩種韻律格局，“二二一”式，如“欲窮千里目，更上一層樓”；或“二一二”式，如“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。七言詩(shī)一般是上四下三，主要的韻律格局是“二二二一”，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。在這些詩(shī)行中，單音節(jié)音步從句首后移至句中或句末，句首一律安置雙音節(jié)音步，體現(xiàn)了漢語(yǔ)中雙音節(jié)音步優(yōu)先的原則。但是不論如何移位，詩(shī)行中單音節(jié)音步必不可少；而這個(gè)不可或缺的單音節(jié)音步，就來(lái)源于楚辭：“屈原已經(jīng)突破了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)以四言為主的固定形式。這是屈原在詩(shī)歌史上的一大功績(jī)。換句話說(shuō)，由四言詩(shī)演化為五、七言詩(shī)的過(guò)程中，屈原的作品起了很重要的過(guò)渡作用。從這個(gè)意義上說(shuō)，楚辭的出現(xiàn)，是我國(guó)詩(shī)歌史上的一次革命。”

詩(shī)樂(lè)相生。格律詩(shī)在唐代達(dá)到巔峰之后，音樂(lè)的變化發(fā)展促成了韻文句式的錯(cuò)綜，詞、曲等新的韻文式樣應(yīng)運(yùn)而生。在宋詞元曲中，一方面，單音節(jié)音步仍然可以安置在句中或句末以調(diào)整詩(shī)行節(jié)奏：“寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。”(辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》)“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉?！?馬致遠(yuǎn)《離亭煞宴》(雙調(diào)))另一方面，單音節(jié)音步再度被安置在句首，跨越漫長(zhǎng)的時(shí)間阻隔，與屈賦遙相呼應(yīng)。詞律中有“一字豆”(或一字領(lǐng))的韻律格局：“一字豆是詞的句法特點(diǎn)之一。一字豆可以出現(xiàn)在三字句的前面構(gòu)成四字句(上一下三)，例如‘對(duì)長(zhǎng)亭晚’；也可以出現(xiàn)在七字句的前面構(gòu)成八字句(上一下七)，例如‘正江涵秋影雁初飛’。最常見(jiàn)的是出現(xiàn)在四字句的前面構(gòu)成五字句(上一下四)，例如‘正霜風(fēng)凄緊’……”較之宋詞，元曲更加口語(yǔ)化，可以在句首或句中增加襯字；而不少疊加在句首的襯字就是一個(gè)單音節(jié)音步。如馬致遠(yuǎn)《越調(diào)·夜行船·秋思》中《離亭煞宴》(雙調(diào))：“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰蠅爭(zhēng)血”，根據(jù)曲譜，這三句句首的“密”“亂”“鬧”都是襯字，都是一個(gè)單音節(jié)音步。不論單音節(jié)音步在后世的韻文中具體出現(xiàn)在詩(shī)行何種位置，就其來(lái)源而言，都可以直接追溯到楚辭：“楚辭的句式對(duì)后世詩(shī)詞的最大貢獻(xiàn)在于提供了奇言句，尤其是三、七言句。奇言句的錯(cuò)雜使用避免了四、六言的板滯之弊，特別適合與音樂(lè)進(jìn)行各種形式的配合，以抒發(fā)那種幽婉纏綿的情緒。”

唐詩(shī)宋詞元曲，是中國(guó)韻文中三座鼎立的高峰；而這三座高峰的抵達(dá)，都離不開(kāi)單音節(jié)音步的奠基。從這個(gè)意義上說(shuō)，屈賦確立的單音節(jié)音步，在中國(guó)韻文發(fā)展過(guò)程中具有不可或缺的意義，為中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展做出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

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責(zé)任編輯 趙成林

2016-11-12

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“屈賦的語(yǔ)言學(xué)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：15YJA740024)；江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“屈賦的語(yǔ)言學(xué)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：2015SJD673)；2016江蘇省高職院校教師專業(yè)帶頭人高端研修資助項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：2016GRFX039)

梁文勤(1971— )，女，文學(xué)碩士，江蘇省南通師范高等?？茖W(xué)校人文系副教授。研究方向?yàn)槔碚撜Z(yǔ)言學(xué)，漢語(yǔ)修辭學(xué)；周建忠(1955— )，男，南通大學(xué)文學(xué)院教授，博導(dǎo)。

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