周默

在保加利亞的巴爾干山頭屹立著一座插著一支香燭的“飛碟”。它建于前蘇聯(lián)時(shí)期，是為了紀(jì)念19世紀(jì)保加利亞抵抗土耳其侵略的一座巨型紀(jì)念碑，名為buzludzha。這個(gè)“飛碟”曾經(jīng)輝煌無限，但隨著蘇聯(lián)解體，保加利亞共產(chǎn)黨的倒臺(tái)，buzludzha不消幾年已化為危樓，成為廢墟。幾年前的一天，楊瀟在無意間看到幾張關(guān)于此地的照片，卻被這種破敗中滿是英雄末路的凋零美感動(dòng)得一塌糊涂。隨后的兩年內(nèi)，她利用各種假期先后在此處度過了6個(gè)日夜，看到了它的每一面：白天、夜晚、迷霧、暴雪、電閃、雷鳴、盛夏、嚴(yán)冬。從此之后，她開啟了屬于自己的探索奇境旅途。在酷暑的沙漠中穿行，在零下30多度的夜間翻越雪山，在古堡內(nèi)被巡邏直升機(jī)搜查，在軍事基地的雪夜躲避搜尋犬，在水位到大腿全是蝙蝠的地下管道浸泡整夜，在雷雨天70多米高的紀(jì)念碑頂端與閃電擦身而過……這些極限的體驗(yàn)，每一次都將她的身體推向體能邊緣，卻將心靈牽引到更高的頂點(diǎn)。

如果說廢墟中存在的這種“永恒”本身即是一種美，如何呈現(xiàn)它則是另一個(gè)讓楊瀟為之著迷的私人游戲。在漆黑的環(huán)境中，她通過自帶的人工光源，對(duì)拍攝主體進(jìn)行不同角度、顏色、亮度的打光?！耙归g光繪攝影的魅力很大程度上取決于對(duì)光的控制與運(yùn)用，并通過這種方式的拍攝建立我與拍攝主體之間的聯(lián)系。日光下看上去平淡無奇的景象，在黑夜中會(huì)以另外一副面孔出現(xiàn)。也正是在黑暗中，人們才會(huì)更加誠(chéng)實(shí)地珍視溫度與光亮。”

從某種程度上講，被拍攝的主體被投入了拍攝者的選擇和二次創(chuàng)造，這種關(guān)系的建立則是最讓她激動(dòng)的時(shí)刻。“對(duì)于廢墟之地的觀看視角，如果通過一條時(shí)間軸來展現(xiàn)的話，一端是廢墟輝煌興盛的過去，另一端是衰敗被遺忘的現(xiàn)在。而通過夜間攝影對(duì)它的二次還原創(chuàng)造，在時(shí)間軸上產(chǎn)生了一層新的時(shí)間緯度，如同一道閘門，連接過去與未來，興盛與衰敗，榮耀與恥辱，眼前的建筑和它面前的我?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/22/syzy201702syzy20170219-2-l.jpg" style="">

“對(duì)這件事上癮，根本停不下來。”楊瀟的原因非常簡(jiǎn)單。從尋找世界各地的廢墟建筑，到整夜不眠的夜間拍攝，再到后期處理，楊瀟的拍攝是個(gè)極其龐大的工程，需要投入大量的精力、體力和物力，可她卻樂此不疲。工作之余，她每年都會(huì)安排3-4次的旅行。2016年，她在冬天前往了克羅地亞，啟動(dòng)了前南斯拉夫的廢墟遺跡與紀(jì)念碑這個(gè)大主題拍攝；夏天去了法國(guó)大西洋沿岸，進(jìn)行了惦念已久的大西洋壁壘系列的拍攝；9月份去了烏克蘭，走訪了基輔地下設(shè)施和切爾諾貝利。新的一年，她希望自己能夠繼續(xù)保持純粹、忘我的狀態(tài)，繼續(xù)全身心地投入到這個(gè)游戲中去。