“寶麗來(lái)”在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都是一次成像的代名詞,在寶麗來(lái)的鼎盛時(shí)期,人們除了用它拍攝日常的生活快照以外,不少知名攝影師和藝術(shù)家也始終將寶麗來(lái)作為展現(xiàn)自己創(chuàng)造力的魔法,并攜著寶麗來(lái)將攝影和藝術(shù)的可能性邁向了新的篇章。編輯:林一 文:Perry
大衛(wèi)·霍克尼
用寶麗來(lái)打造的拼貼藝術(shù)
英國(guó)著名藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的繪畫(huà)追求自由與個(gè)性,這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了他的寶麗來(lái)作品上。他始終認(rèn)為:“攝影從繪畫(huà)而來(lái),最終又將回歸繪畫(huà)”。20世紀(jì)70年代末,霍克尼便開(kāi)始嘗試使用寶麗來(lái)相機(jī)來(lái)拍攝同一對(duì)象的不同局部,再拼合回原來(lái)的整體。在拼貼創(chuàng)作過(guò)程中,他以“透視需要被扭轉(zhuǎn)”來(lái)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺(jué)習(xí)慣。借助寶麗來(lái)即時(shí)顯影的特點(diǎn),霍克尼會(huì)反復(fù)拍攝大量錯(cuò)位并獨(dú)立的照片,直到滿(mǎn)意為止。在有條理地?cái)[布和拼貼之后,顯現(xiàn)出一種恰到好處的錯(cuò)位關(guān)系,讓空間環(huán)境變得不再真實(shí),但又未超出視覺(jué)所可感受的范圍。
安迪·沃霍爾
源于寶麗來(lái)的波普肖像
安迪·沃霍爾作為一名“全能”的藝術(shù)家,攝影自然是他不可或缺的重要表現(xiàn)形式。他用寶麗來(lái)相機(jī)拍攝了超過(guò)2萬(wàn)幅優(yōu)秀的作品,最為人熟知的沃霍爾式肖像作品——涂抹著鮮亮色彩的高對(duì)比度絲網(wǎng)印刷畫(huà),就是從這些普通又非凡的寶麗來(lái)照片中制作出來(lái)的。沃霍爾為創(chuàng)作對(duì)象在每個(gè)場(chǎng)景都拍攝一些照片,然后從中選出他最喜歡的一張,并根據(jù)這張寶麗來(lái)照片由他的助手在畫(huà)布上進(jìn)行絲網(wǎng)印刷。所以,這些照片成為了每幅繪畫(huà)的基礎(chǔ)。沃霍爾對(duì)于展露明星文化和批量生產(chǎn)藝術(shù)的興趣,讓他和寶麗來(lái)成為天作之合,他不僅喜歡拍攝各種明星、朋友,也常常把鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己。
羅伯特·梅普爾索普
是寶麗來(lái)教會(huì)他攝影
20世紀(jì)70年代,羅伯特·梅普爾索普開(kāi)始拍照并迅速走紅;從1970年到1975年,梅普爾索普創(chuàng)作了千余幅寶麗來(lái)攝影作品。在這些作品中,人體、肖像、花朵、自拍等經(jīng)典主題幾乎都已經(jīng)出現(xiàn)。與他的后期照片相比,這些照片具有一種發(fā)自?xún)?nèi)心的性情,畫(huà)面粗糙而柔弱,有一些展示出精致優(yōu)雅的形式感。
梅普爾索普通過(guò)寶麗來(lái)相機(jī)學(xué)會(huì)了如何看待攝影,并以少有的直率捕捉了自我的瞬間。通過(guò)目光而非僅僅是鏡頭的觀看,寶麗來(lái)相機(jī)為他提供了一種即時(shí)的滿(mǎn)足感,點(diǎn)燃了他對(duì)攝影終身的熱情,使用照相機(jī)穿透外表的遮蔽, 直抵錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)在世界。
荒木經(jīng)惟私密攝影創(chuàng)作的利器
寶麗來(lái)相機(jī)和“私密”之間緊密的聯(lián)系總讓人浮想聯(lián)翩,而日本情色攝影大師荒木經(jīng)惟就是一個(gè)熱愛(ài)寶麗來(lái)的藝術(shù)家?!霸谂臄z私密照片時(shí),寶麗來(lái)可說(shuō)是再合適不過(guò)的相機(jī)了?!睂汒悂?lái)最大的好處就是可以省去底片沖印的環(huán)節(jié),拍照后立刻得到照片,就這一方面,對(duì)被稱(chēng)作“情色攝影師”的荒木經(jīng)惟來(lái)說(shuō)是最具吸引力的。他甚至在他的文學(xué)作品集《荒木經(jīng)惟的天才寫(xiě)真術(shù)》中使用了“寶麗來(lái)才是攝影”這樣的標(biāo)題,可見(jiàn)荒木對(duì)于使用寶麗來(lái)創(chuàng)作的癡迷。
赫爾穆特·紐頓
時(shí)尚光影的草稿本
赫爾穆特·紐頓,這位備受時(shí)尚界和攝影界推崇的大師,可謂將寶麗來(lái)獨(dú)特的影像風(fēng)格和時(shí)尚攝影進(jìn)行了絕佳的結(jié)合。他從20世紀(jì)70年代開(kāi)始用這種高效便捷的攝影方式,寶麗來(lái)滿(mǎn)足了他立刻看到拍攝場(chǎng)景效果的愿望。借助寶麗來(lái)照片,他可以進(jìn)行預(yù)先構(gòu)圖和測(cè)光,所以寶麗來(lái)更像是他在正式拍攝之前的草稿本。1992年,紐頓還為他的寶麗來(lái)作品出了一本書(shū)Pola Woman,人們認(rèn)為這些圖像并不完美,但紐頓卻認(rèn)為這些作品非常貼近他的內(nèi)心,他說(shuō)道:“人物的率真和影像的昌盛,才是真正令人興奮的東西。”
安塞爾·亞當(dāng)斯助力寶麗來(lái)走向成功
著名風(fēng)光攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯跟寶麗來(lái)公司之間保持著長(zhǎng)期緊密的聯(lián)系。對(duì)技術(shù)極度癡迷的亞當(dāng)斯在親眼目睹了寶麗來(lái)即時(shí)成像的過(guò)程后,便對(duì)它一見(jiàn)如故。1949年,亞當(dāng)斯受邀成為寶麗來(lái)公司的顧問(wèn)。他在隨后的20年間為寶麗來(lái)各個(gè)生產(chǎn)線(xiàn)上的新品進(jìn)行實(shí)拍測(cè)試,并帶回十分詳盡的報(bào)告和出色的作品,探索了寶麗來(lái)每款相紙的極限、局限以及特質(zhì),為產(chǎn)品的優(yōu)化和成熟做出了巨大的貢獻(xiàn)。在他的助力下,寶麗來(lái)也很快吸引到了許多杰出攝影師的關(guān)注。