“寶麗來”在很長一段時(shí)間內(nèi)都是一次成像的代名詞，在寶麗來的鼎盛時(shí)期，人們除了用它拍攝日常的生活快照以外，不少知名攝影師和藝術(shù)家也始終將寶麗來作為展現(xiàn)自己創(chuàng)造力的魔法，并攜著寶麗來將攝影和藝術(shù)的可能性邁向了新的篇章。編輯：林一 文：Perry

大衛(wèi)·霍克尼

用寶麗來打造的拼貼藝術(shù)

英國著名藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的繪畫追求自由與個(gè)性，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了他的寶麗來作品上。他始終認(rèn)為：“攝影從繪畫而來，最終又將回歸繪畫”。20世紀(jì)70年代末，霍克尼便開始嘗試使用寶麗來相機(jī)來拍攝同一對象的不同局部，再拼合回原來的整體。在拼貼創(chuàng)作過程中，他以“透視需要被扭轉(zhuǎn)”來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺習(xí)慣。借助寶麗來即時(shí)顯影的特點(diǎn)，霍克尼會(huì)反復(fù)拍攝大量錯(cuò)位并獨(dú)立的照片，直到滿意為止。在有條理地?cái)[布和拼貼之后，顯現(xiàn)出一種恰到好處的錯(cuò)位關(guān)系，讓空間環(huán)境變得不再真實(shí)，但又未超出視覺所可感受的范圍。

安迪·沃霍爾

源于寶麗來的波普肖像

安迪·沃霍爾作為一名“全能”的藝術(shù)家，攝影自然是他不可或缺的重要表現(xiàn)形式。他用寶麗來相機(jī)拍攝了超過2萬幅優(yōu)秀的作品，最為人熟知的沃霍爾式肖像作品——涂抹著鮮亮色彩的高對比度絲網(wǎng)印刷畫，就是從這些普通又非凡的寶麗來照片中制作出來的。沃霍爾為創(chuàng)作對象在每個(gè)場景都拍攝一些照片，然后從中選出他最喜歡的一張，并根據(jù)這張寶麗來照片由他的助手在畫布上進(jìn)行絲網(wǎng)印刷。所以，這些照片成為了每幅繪畫的基礎(chǔ)。沃霍爾對于展露明星文化和批量生產(chǎn)藝術(shù)的興趣，讓他和寶麗來成為天作之合，他不僅喜歡拍攝各種明星、朋友，也常常把鏡頭對準(zhǔn)自己。

羅伯特·梅普爾索普

是寶麗來教會(huì)他攝影

20世紀(jì)70年代，羅伯特·梅普爾索普開始拍照并迅速走紅；從1970年到1975年，梅普爾索普創(chuàng)作了千余幅寶麗來攝影作品。在這些作品中，人體、肖像、花朵、自拍等經(jīng)典主題幾乎都已經(jīng)出現(xiàn)。與他的后期照片相比，這些照片具有一種發(fā)自內(nèi)心的性情，畫面粗糙而柔弱，有一些展示出精致優(yōu)雅的形式感。

梅普爾索普通過寶麗來相機(jī)學(xué)會(huì)了如何看待攝影，并以少有的直率捕捉了自我的瞬間。通過目光而非僅僅是鏡頭的觀看，寶麗來相機(jī)為他提供了一種即時(shí)的滿足感，點(diǎn)燃了他對攝影終身的熱情，使用照相機(jī)穿透外表的遮蔽， 直抵錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)在世界。

荒木經(jīng)惟私密攝影創(chuàng)作的利器

寶麗來相機(jī)和“私密”之間緊密的聯(lián)系總讓人浮想聯(lián)翩，而日本情色攝影大師荒木經(jīng)惟就是一個(gè)熱愛寶麗來的藝術(shù)家?！霸谂臄z私密照片時(shí)，寶麗來可說是再合適不過的相機(jī)了。”寶麗來最大的好處就是可以省去底片沖印的環(huán)節(jié)，拍照后立刻得到照片，就這一方面，對被稱作“情色攝影師”的荒木經(jīng)惟來說是最具吸引力的。他甚至在他的文學(xué)作品集《荒木經(jīng)惟的天才寫真術(shù)》中使用了“寶麗來才是攝影”這樣的標(biāo)題，可見荒木對于使用寶麗來創(chuàng)作的癡迷。

赫爾穆特·紐頓

時(shí)尚光影的草稿本

赫爾穆特·紐頓，這位備受時(shí)尚界和攝影界推崇的大師，可謂將寶麗來獨(dú)特的影像風(fēng)格和時(shí)尚攝影進(jìn)行了絕佳的結(jié)合。他從20世紀(jì)70年代開始用這種高效便捷的攝影方式，寶麗來滿足了他立刻看到拍攝場景效果的愿望。借助寶麗來照片，他可以進(jìn)行預(yù)先構(gòu)圖和測光，所以寶麗來更像是他在正式拍攝之前的草稿本。1992年，紐頓還為他的寶麗來作品出了一本書Pola Woman，人們認(rèn)為這些圖像并不完美，但紐頓卻認(rèn)為這些作品非常貼近他的內(nèi)心，他說道：“人物的率真和影像的昌盛，才是真正令人興奮的東西?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/22/syzy201705syzy20170510-8-l.jpg" style="">

安塞爾·亞當(dāng)斯助力寶麗來走向成功

著名風(fēng)光攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯跟寶麗來公司之間保持著長期緊密的聯(lián)系。對技術(shù)極度癡迷的亞當(dāng)斯在親眼目睹了寶麗來即時(shí)成像的過程后，便對它一見如故。1949年，亞當(dāng)斯受邀成為寶麗來公司的顧問。他在隨后的20年間為寶麗來各個(gè)生產(chǎn)線上的新品進(jìn)行實(shí)拍測試，并帶回十分詳盡的報(bào)告和出色的作品，探索了寶麗來每款相紙的極限、局限以及特質(zhì)，為產(chǎn)品的優(yōu)化和成熟做出了巨大的貢獻(xiàn)。在他的助力下，寶麗來也很快吸引到了許多杰出攝影師的關(guān)注。