白鵝紀(jì)

在剛剛過去的2016年年末，隨著新海誠(chéng)新片《你的名字》在國(guó)內(nèi)的熱映，其票房已經(jīng)突破了5.65億人民幣，創(chuàng)下了日本動(dòng)畫電影在國(guó)內(nèi)的最高票房，這讓日本動(dòng)畫在國(guó)內(nèi)普通民眾中的知名度也有了大幅度的提升。而對(duì)于動(dòng)畫愛好者來說，日本動(dòng)畫一直在圈內(nèi)占有著相當(dāng)重要的地位。不過你是否知道，日本動(dòng)畫將于今年迎來它100周歲的生日呢？

1917年由下川凹天制作的動(dòng)畫短片《清潔工人芋川椋三》，被認(rèn)為是日本首部動(dòng)畫影片，也昭示著日本動(dòng)畫的誕生。因此，2017年就將成為日本動(dòng)畫的百年華誕。在這個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)刻，一起來簡(jiǎn)單回顧一下日本動(dòng)畫誕生至今所走過的百年歷程吧。

在談日本動(dòng)畫之前，先讓我們回顧一下動(dòng)畫的起源。其實(shí)現(xiàn)存最早的一部動(dòng)畫影片，并不是在美國(guó)，也不是在日本，而是在法國(guó)誕生的。它是由法國(guó)人埃米爾·雷諾于1892年創(chuàng)作，使用光學(xué)影戲機(jī)（類似現(xiàn)在的投影儀）播放的動(dòng)畫短片《可憐的比埃洛》。而光學(xué)影戲機(jī)的出現(xiàn)，也奠定了動(dòng)畫技術(shù)的基礎(chǔ)，成為了動(dòng)畫放映系統(tǒng)最早的雛形。他也因此被譽(yù)為“動(dòng)畫的鼻祖”。

之后1906年由美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓，用“逐格拍攝”的手法，配合黑板和粉筆畫制作出的動(dòng)畫影片《滑稽臉的幽默相》，則被認(rèn)為是世界首部被記錄在標(biāo)準(zhǔn)膠片上的動(dòng)畫電影。而他也因此成為了“美國(guó)動(dòng)畫之父”，同時(shí)也為美國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展拉開了序幕。

接下來話題再轉(zhuǎn)回日本。受海外動(dòng)畫影片傳入的影響，1917年1月，下川凹天推出了日本首部動(dòng)畫影片《清潔工人芋川椋三》。除了他以外，北山清太郎和幸內(nèi)純一也于同年，推出了《猿蟹合戰(zhàn)》的《鈍刀》這兩部動(dòng)畫短片。因此，這三人一同被視為“日本動(dòng)畫的創(chuàng)始者”。不過很可惜，這三部作品現(xiàn)存的僅?！垛g刀》這一部，另兩部作品的膠片已經(jīng)無法尋其所蹤了。

之后一段時(shí)間，日本動(dòng)畫一直以小規(guī)模小制作的動(dòng)畫短片為主流，內(nèi)容主要以當(dāng)時(shí)的一些人氣漫畫改編為主。因?yàn)橹谱饕舢嬐降膭?dòng)畫影片成本很高，因此在相同的成本下，片方會(huì)選擇引進(jìn)質(zhì)量更高的美國(guó)動(dòng)畫來上映，而這也讓美國(guó)動(dòng)畫一度占據(jù)了日本大部分的動(dòng)畫市場(chǎng)。

不過這個(gè)情況因?yàn)槎?zhàn)的開始而迎來了終結(jié)。在禁止引進(jìn)美國(guó)動(dòng)畫之后，軍方也開始投資動(dòng)畫影片，因此日本動(dòng)畫行業(yè)也獲得了與之前無法比較的制作資金和人員。在這個(gè)背景下，日本首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛短姨傻暮ｚ棥酚?942年誕生了，之后在1945年還推出了其姐妹篇《桃太郎 海之神兵》。這兩部影片雖然制作目的有些偏頗，但就其中所使用到的參考當(dāng)年迪士尼動(dòng)畫制作的技術(shù)而言，可謂是集日本戰(zhàn)前動(dòng)畫于大成的作品。

戰(zhàn)后，日本動(dòng)畫又回歸到短篇?jiǎng)赢嫗橹鞯臓顟B(tài)。這種情況直到1956年“東映動(dòng)畫”成立后才開始有所改變。1958東映動(dòng)畫推出日本首部彩色長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊栋咨邆鳌罚銢]看錯(cuò)，就是中國(guó)許仙白娘子的那個(gè)《白蛇傳》），并以成為“亞洲迪士尼”為目標(biāo)，開始了日本動(dòng)畫的海外輸出。而正式的大規(guī)模輸出，則是從1963年誕生的日本首部長(zhǎng)篇連載TV動(dòng)畫《鐵臂阿童木》開始的。

《鐵臂阿童木》是由日本著名漫畫家手塚治蟲創(chuàng)立的動(dòng)畫公司“蟲Production”制作，也是日本首部用30分鐘長(zhǎng)度來播出的連載TV動(dòng)畫。在這部作品出現(xiàn)前，TV動(dòng)畫基本都是1～3分鐘的短片，或者是被用作為廣告。因?yàn)閷?duì)于電視臺(tái)來說，制作長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬓枰罅康闹谱髻M(fèi)和很長(zhǎng)的制作周期，因此當(dāng)時(shí)的主流做法還是引進(jìn)海外的優(yōu)秀TV動(dòng)畫來播放。而《鐵臂阿童木》的出現(xiàn)，為TV動(dòng)畫的制作以及播出形式建立了新的標(biāo)準(zhǔn)。本片在播出之后，深受兒童觀眾的喜愛，因此針對(duì)兒童開發(fā)的周邊玩具也相當(dāng)暢銷。這也讓日本TV動(dòng)畫作品在之后的一段時(shí)間，大部分都是以兒童向的內(nèi)容為主。

《鐵臂阿童木》在上映后不但輸出到了美國(guó)，還在歐洲和亞洲等諸多國(guó)家開辟了新的市場(chǎng)。以此片為契機(jī)，之后如《森林大帝》（1965年），《科學(xué)小飛俠》（1972年），《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》（1974年）等經(jīng)典動(dòng)畫片都開始在美國(guó)和其他一些國(guó)家上映，并對(duì)這些國(guó)家的影視文化以及兒童文化造成了巨大的影響。

但對(duì)于日本動(dòng)畫的輸出，也有許多國(guó)家明確說“不”。拒絕的理由主要還是歸結(jié)在性與暴力之上（其實(shí)現(xiàn)在也差不多），也有因此而大幅度調(diào)整內(nèi)容的情況出現(xiàn)。不過主要批判的聲音出現(xiàn)在大人，也就是擔(dān)心影響孩子成長(zhǎng)的家長(zhǎng)之中，而作為當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫主要觀眾群體的兒童則基本持肯定的態(tài)度。既然有許多人愛看反響也不錯(cuò)，所以日本動(dòng)畫還是出現(xiàn)在了大部分國(guó)家的電視銀幕上。

不過，部分動(dòng)畫在其他國(guó)家播出時(shí)，為了避免麻煩而設(shè)法隱藏其產(chǎn)地，采用了比如消除制作人員名單，或是更改作品內(nèi)容的方式進(jìn)行“本地化”。舉例來說《科學(xué)小飛俠》在美國(guó)播出的時(shí)候，就刪除了部分比較暴力的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，還讓一些未出現(xiàn)在原作中的機(jī)器人登場(chǎng)，連故事也做了相應(yīng)的修改。而像偏亞洲風(fēng)的《哆啦A夢(mèng)》（1979年）和偏歐洲風(fēng)的《凡爾賽的玫瑰》（1979年），根據(jù)國(guó)家不同也對(duì)這兩部作品有著完全不一樣的評(píng)價(jià)。

在這些輸出作品當(dāng)中，也有著“本地化”后逆輸入回日本的情況。比較出名的就是我們也很熟悉的《變形金剛》（1984年）系列。這部作品原本是美國(guó)孩之寶為在美國(guó)推銷從TAKARA收購(gòu)來的可變形成機(jī)器人的汽車和飛機(jī)玩具而制作的動(dòng)畫，剛開始本片僅在美國(guó)國(guó)內(nèi)播放，因?yàn)橥婢邥充N海外，之后的幾部動(dòng)畫都逆輸入回了日本播出。由于此動(dòng)畫基本是由當(dāng)時(shí)的東映動(dòng)畫負(fù)責(zé)制作，因此本片也可算的上是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的成功典型。

而日本動(dòng)畫真正在海外樹立口碑，則要?dú)w功于1989年12月在北美上映的動(dòng)畫電影《AKIRA》（1988年）。這部科幻動(dòng)畫電影根據(jù)大友克洋同名原作漫畫改編，并由他親自擔(dān)任監(jiān)督。當(dāng)時(shí)的好萊塢并沒有看好此片，因此在美國(guó)上映初期規(guī)模不大。不過在多家藝術(shù)類電影專門的影院上映后，許多影評(píng)家和觀眾對(duì)這部影片都給與了很高的評(píng)價(jià)。而之后本片在歐洲等地也采用了相同上映方式，同樣獲得了成功。從提高日本動(dòng)畫正面影響力來說，本片可謂功不可沒。

既然有正面例子，那當(dāng)然也有反面教材。1992年，一部叫做《超神傳說》（1989年）的動(dòng)畫電影在美國(guó)和英國(guó)的影院上映了。這部被譽(yù)為“觸手”動(dòng)畫先驅(qū)的成人電影，雖然在已經(jīng)看慣成人動(dòng)畫的日本國(guó)內(nèi)沒有造成什么大的反響，但對(duì)于首次接觸成人動(dòng)畫電影和觸手文化的歐美觀眾來說就有著很大的沖擊性，當(dāng)然各種對(duì)于性與暴力的批判也接踵而至。一時(shí)間日本動(dòng)畫和成人動(dòng)畫幾乎成了同義詞，而日本“變態(tài)國(guó)度”的稱號(hào)也從此在世界中傳開了。

到了90年代，日本動(dòng)畫已經(jīng)在世界范圍有了一定的影響力，當(dāng)時(shí)向海外輸出的《美少女戰(zhàn)士》（1992年），《游戲王》（1998年）等片都獲得了觀眾大量好評(píng)，而《精靈寶可夢(mèng)》的劇場(chǎng)版《超夢(mèng)的逆襲》（1998年）在全球的熱映，為日本動(dòng)畫的地位再添重重的一筆，讓好萊塢也開始考慮日本動(dòng)畫是否有改編成電影的可能，因此也造就了之后真人版《龍珠》的悲劇。

在90年代后半，動(dòng)畫觀眾的年齡層開始有了變化，因此面向青年觀眾的深夜動(dòng)畫也開始受到制片方的關(guān)注，而在深夜播出TV動(dòng)畫也漸漸成為了常態(tài)。隨著日本少子化的影響，白天與深夜檔動(dòng)畫的作品數(shù)越來越接近，到了2006年左右，兩者制作的動(dòng)畫片時(shí)幾乎持平，之后深夜動(dòng)畫的數(shù)量開始慢慢超越日檔，最后就變成了如今深夜動(dòng)畫檔成為主流的情況。不但觀眾滿意，片方也賺的盆滿缽盈，簡(jiǎn)直雙贏。

另一方面，以宮崎駿監(jiān)督為代表的日本動(dòng)畫電影一路高歌猛進(jìn)，走向世界。在2003年，吉卜力工作室出品的影片《千與千尋的神隱》（2001年）成為第一部獲得奧斯卡長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫪?jiǎng)的日本動(dòng)畫，同時(shí)在日本國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了308億日元的票房，成為了日本電影史上最賣座的電影，而且這個(gè)記錄至今仍未被打破。

最后再來看看剛過去的2016年。新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫新片《你的名字》不但在日本國(guó)內(nèi)，在世界范圍內(nèi)也獲得了巨大的成功。本片在中國(guó)內(nèi)地也一舉刷新了劇場(chǎng)版《哆啦A夢(mèng)伴我同行》創(chuàng)下的5.31億人民幣的票房紀(jì)錄，成為了國(guó)內(nèi)最賣座的日本動(dòng)畫電影。鑒于《你的名字》所帶起的日本動(dòng)畫熱潮，不考慮兩國(guó)關(guān)系的變化，也許2017年我們還能在影院看到更多的日本動(dòng)畫電影。

關(guān)于日本動(dòng)畫百年回顧就先說到這里。鑒于近期新番動(dòng)畫延播事故頻發(fā)，作畫崩壞已成日常，“日本動(dòng)畫業(yè)界要完”這個(gè)說法愈演愈烈，因此有沒有下個(gè)百年已成謎團(tuán)。雖然我們也許看不到結(jié)果，但作為一路看著日本動(dòng)畫長(zhǎng)大的一代人，還是希望它能夠溫故知新，以百年為界重回原點(diǎn)，找出解決目前困境的方法，讓日本動(dòng)畫能走得更遠(yuǎn)。最后再補(bǔ)上一句，“祝你100歲生日快樂！”