《民族藝術(shù)研究》2017年總目錄

2016年中國(guó)藝術(shù)熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

2016年中國(guó)電影熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

周 星(1.164)

2016年中國(guó)電視劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

張智華(1.177)

2016年中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

郭必恒，高宬晗(1.184)

2016年中國(guó)美術(shù)熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

甄 巍，虞曉勇，熙方方(1.191)

2016年中國(guó)舞蹈熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

王陽文，王 杰(1.197)

2016年中國(guó)音樂熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

張 璐(1.204)

2016年中國(guó)戲劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

任晟姝(1.211)

2016年中國(guó)戲曲熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

劉小梅，吳萍萍，廖雨婷(1.220)

專題：跨界族群音樂文化研究

西南絲路樂舞中的“印度化”底痕與傳播軌跡——兼論云南與周邊南傳佛教音樂文化圈的傳播歷史與文化脈絡(luò)

楊民康(2.05)

聲音的邊界——跨文化語境下的呼麥及其文化屬性

哈斯巴特爾(2.20)

“跨界”雙重城鎮(zhèn)化背景中的朝鮮族傳統(tǒng)音樂——以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“盤索里”的傳承與表演為例

寧 穎(2.27)

全球語境下的“仂”族群——泰國(guó)和老撾傣仂共同體的比較研究

[澳]保羅 T. 科恩(文)，李緯霖(譯)(2.37)

專題：當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)生態(tài)問題分析

藝術(shù)家的可能性及其當(dāng)代范例——以韓美林藝術(shù)創(chuàng)作為個(gè)案

王一川(2.48)

象征資本運(yùn)作與當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)影評(píng)生態(tài)——以2016年末豆瓣網(wǎng)站“惡意差評(píng)”事件為例

吳 鍵(2.57)

虛實(shí)之間的觀看——藝術(shù)展覽的數(shù)字化趨向

蔣含韻(2.63)

人工智能取代藝術(shù)家？——從本體論視角看人工智能藝術(shù)創(chuàng)作

劉潤(rùn)坤(2.71)

變革時(shí)代的藝術(shù)與意識(shí)形態(tài)——魯迅藝術(shù)主張的當(dāng)代啟發(fā)

莊沐楊(2.77)

專題：視覺人類學(xué)發(fā)展的前沿趨向

科學(xué)研究影像的第一人稱特質(zhì)及人格

羅紅光(2.84)

文化與影視的審美互動(dòng)：人類學(xué)紀(jì)錄片審美創(chuàng)造探究

李文英(2.94)

哈佛-皮博迪探險(xiǎn)隊(duì)的人類學(xué)遺產(chǎn)——新幾內(nèi)亞田野作業(yè)的視覺呈現(xiàn)方法創(chuàng)新

梁君健，史 達(dá)(2.102)

人類記憶的重構(gòu)：關(guān)于動(dòng)畫式紀(jì)錄片的探索

郭春寧(2.110)

專題：當(dāng)今戲曲音樂創(chuàng)作問題研究

戲曲音樂創(chuàng)作的古今變遷

路應(yīng)昆(3.05)

立足傳統(tǒng)，革故鼎新——訪黃梅戲音樂改革先驅(qū)時(shí)白林先生

李 峰(3.15)

當(dāng)下越劇流派經(jīng)典唱段受歡迎度抽樣調(diào)查報(bào)告分析

趙曉亮(3.22)

專題：“全國(guó)舞蹈藝術(shù)理論及評(píng)論人才培養(yǎng)”項(xiàng)目?jī)?yōu)秀論文選登

試論軍旅舞蹈創(chuàng)作中民族民間舞元素的運(yùn)用

毛雅琛(3.198)

反思 表達(dá) 創(chuàng)新——從《精衛(wèi)》《唐婉》《長(zhǎng)恨歌》看萬素舞劇創(chuàng)作的審美特征

侯文靖(3.206)

梅卓燕書法舞蹈《狂草》的創(chuàng)作研究

賈東霖(3.212)

“經(jīng)典改編”舞蹈的前、后文本關(guān)系試推

海維清(3.218)

原始巫風(fēng)對(duì)楚地樂舞的浸漫與影響

董柳莎(3.225)

專題：“一帶一路”建設(shè)背景下的民族影視發(fā)展

“一帶一路”文化視野中強(qiáng)化中國(guó)電影文化辨識(shí)度的意義

周 星(4.128)

融通：“絲路”情懷的影像表達(dá)——絲綢之路題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀考略

張 茜(4.135)

印度電影導(dǎo)演蒂帕·梅塔電影研究

朱星辰(4.144)

云南民族電影的敘事策略與突破路徑

林進(jìn)桃(4.154)

專題:傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

當(dāng)代戲曲的現(xiàn)代性追求

李 偉(4.161)

由寫實(shí)到表現(xiàn)：戲曲現(xiàn)代戲中萌動(dòng)的表現(xiàn)意識(shí)

鄭永為(4.168)

價(jià)值與形態(tài)：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

孫紅俠(4.174)

傳統(tǒng)川劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化:創(chuàng)新性繼承與多元化傳播

潘乃奇(4.183)

專題：歷史與現(xiàn)實(shí)——中西戲劇會(huì)通的現(xiàn)代性建設(shè)研究青春版《牡丹亭》的演出歷程和歷史經(jīng)驗(yàn)

白先勇(5.05)

昆曲的遺產(chǎn)價(jià)值及保護(hù)傳承

周 秦(5.11)

《哥本哈根》與弗雷恩戲劇創(chuàng)作的哲理追尋

胡開奇(5.27)

論丁揚(yáng)忠教授的布萊希特戲劇理論研究

張福海(5.36)

專題：新世紀(jì)世界動(dòng)畫發(fā)展趨向

新世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫三問

盤 劍，蘇 煥(5.47)

新世紀(jì)以來日本動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)及美學(xué)特征

楊曉林，劉雙燕(5.55)

新世紀(jì)以來美國(guó)動(dòng)畫電影的文化認(rèn)同策略及其文化圖式建構(gòu)回溯

李 剛(5.64)

新世紀(jì)韓國(guó)動(dòng)畫——國(guó)家策略引領(lǐng)與產(chǎn)業(yè)崛起

孫玉成，伍 婷，[韓]金美珍(5.72)

專題：當(dāng)下中國(guó)電影的類型格局與文化表意

中國(guó)當(dāng)下類型電影的審視：格局與生態(tài)、美學(xué)與文化

陳旭光，石小溪(6.05)

跨類型、超類型與反類型：當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春電影的類型發(fā)展態(tài)勢(shì)

楊林玉(6.15)

國(guó)產(chǎn)喜劇電影的類型態(tài)勢(shì)與文化表達(dá)

宋法剛(6.23)

當(dāng)代中國(guó)奇幻電影的現(xiàn)狀與發(fā)展

高 原(6.30)

近年來懸疑電影的類型化、本土化實(shí)踐和“泛懸疑化”文化癥候

張立娜(6.39)

專題：共筑舞劇的追求與擔(dān)當(dāng)——周莉亞舞劇創(chuàng)作研討舞劇創(chuàng)作的道路上我們?nèi)绾涡凶摺璧竸?chuàng)作談

周莉亞(6.155)

執(zhí)念有盡，摯愛無竭——周莉亞舞劇創(chuàng)作分析

許 薇(6.159)

傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化融合視閾下的當(dāng)代民族舞劇創(chuàng)作——周莉亞、韓真作品例析

董 麗(6.165)

周莉亞舞劇創(chuàng)作述評(píng)——兼論舞劇的審美特征

唐白晶(6.170)

“人物”類舞劇的創(chuàng)作構(gòu)思——從舞劇《杜甫》的創(chuàng)作談起

張 麟(6.177)

戲劇學(xué)

戲劇學(xué)科回望與前瞻

傅 謹(jǐn)(1.05)

傳統(tǒng)·劇統(tǒng)與創(chuàng)造——關(guān)于中國(guó)戲劇“傳統(tǒng)”說的分析與辨誤

張福海(1.12)

六十年來海峽兩岸歌仔戲研究述略

嚴(yán)永福(2.161)

關(guān)索戲：儀式與宗法的雙重秩序

方冠男(2.170)

李漁的“風(fēng)流道學(xué)”與清初士人心態(tài)的蛻變

黃春燕(3.165)

戲曲美學(xué)研究的路徑與走向述論

李志遠(yuǎn)(4.25)

一部慘烈的中國(guó)式家族奮斗史——《琵琶記》思想內(nèi)涵新論

喬 麗(4.34)

《全明雜劇》的編刊及其影響

楊惠玲(6.141)

現(xiàn)代性與本土化的敘事邏輯與戲劇史觀——評(píng)傅謹(jǐn)《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》

李 霞(6.148)

藝術(shù)人類學(xué)

2016年度中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)發(fā)展研究報(bào)告

李修建，王永健(2.142)

傣族樂器“光邦”傳承群體的文化闡釋

金 紅(2.155)

羌族民間歌舞的多面考察

李祥林(3.131)

舞蹈人類學(xué)、方法論和中國(guó)經(jīng)驗(yàn)(下)

劉曉真(3.141)

重塑“寫藝術(shù)”的話語目標(biāo)——論藝術(shù)民族志的研究與書寫

方李莉(6.47)

影視學(xué)

電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的歷史進(jìn)程與中國(guó)道路

饒曙光(1.26)

張藝謀電影的流變及文化、美學(xué)再反思

史可揚(yáng)，邢祥虎(1.36)

家之嬗變——中國(guó)家庭情節(jié)劇電影探析

楊遠(yuǎn)嬰(1.45)

新中國(guó)少數(shù)民族電影的發(fā)展軌跡及發(fā)展對(duì)策

胡譜忠(1.51)

紀(jì)錄中國(guó)風(fēng)格多樣化 打造品牌提升傳播力——2016年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告

歐陽宏生，徐書婕(3.99)

2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作綜論

楊曉林，戚雯悅(3.106)

神秘東方的詩(shī)性書寫：阿彼察邦·韋拉斯哈古電影解讀

崔 穎，朱丹華(3.116)

王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代情感表達(dá)藝術(shù)

張欣琳(3.123)

中國(guó)電視類型節(jié)目的新探索——以《朗讀者》為例

胡智鋒，鄧文卿(4.05)

批評(píng)與選擇——電視文藝傳播的道德接受

庚鐘銀(4.12)

吾道一以貫之——饒曙光學(xué)術(shù)研究的內(nèi)在理路與體系建構(gòu)

李國(guó)聰(4.18)

當(dāng)下中國(guó)電影的審美觀念嬗變與發(fā)展趨向

周 星(5.82)

電影批評(píng)中的六對(duì)關(guān)系

李建強(qiáng)(5.91)

從“蒼天”到“人民”——論反腐題材電視劇崇高感的審美漸變

張 斌，李 軒(5.100)

新媒體時(shí)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的嬗變初探

徐 協(xié)，付冬蕾(5.107)

電影，作為一種文化表述的民族性呈現(xiàn)

賈磊磊(6.69)

戰(zhàn)爭(zhēng)·和平·生命——中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的三種思考

陳犀禾,劉吉元(6.77)

傳播與建構(gòu)：藏地題材紀(jì)實(shí)影像論略

楊 偉，楊遠(yuǎn)嬰(6.86)

音樂學(xué)

中國(guó)當(dāng)下音樂現(xiàn)狀與問題評(píng)析

和云峰(1.59)

從文本走向音像的民族音樂學(xué)——國(guó)際傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)首屆音像民族音樂學(xué)研討會(huì)綜述

喻 輝(1.70)

近代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向影響下的對(duì)歌研究四種取向——中國(guó)兩性對(duì)歌研究述評(píng)

肖 璇(3.145)

河北雄縣音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究

齊 易(3.155)

冀北豐寧“吵子會(huì)”音樂歷史與發(fā)展語境研究

趙書峰(4.54)

闡釋人類學(xué)方法在民族音樂學(xué)中的運(yùn)用

董 宸(4.63)

社會(huì)主義新傳統(tǒng)語境下民族音樂發(fā)展的契機(jī)與抵牾——以云南大理劍川白族音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為例

胡曉東(4.72)

蒙古族長(zhǎng)調(diào)演唱技法及術(shù)語表述體系研究

侯 燕(5.157)

裝扮的傳統(tǒng)與民族文化認(rèn)同——從新賓滿族自治縣赫?qǐng)D阿拉城的“薩滿”談起

張 林(5.167)

葫蘆絲的流變與發(fā)展

吳學(xué)源(6.122)

“凝視”中的私火局表演——清遠(yuǎn)“清暉曲藝苑”音樂文化調(diào)查研究

蔣 燮，賴秋妍(6.133)

舞蹈學(xué)

郜大琨民族舞蹈觀述評(píng)

于 平(1.76)

若在阨窘中——感思中國(guó)舞劇創(chuàng)作的當(dāng)下困境

張 萍(1.87)

藝術(shù)學(xué)視野下中國(guó)當(dāng)代舞蹈的現(xiàn)代性研究

仝 妍(1.95)

孫穎晚期民族舞蹈觀述評(píng)

于 平(2.117)

中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈批評(píng)特征及模式芻議

慕 羽 (2.127)

脫離與沉浸——舞蹈劇場(chǎng)中前沿科技創(chuàng)作觀念探索

劉 春(2.135)

古典舞的民族化協(xié)商

劉 建(4.41)

20世紀(jì)八九十年代“中國(guó)現(xiàn)代舞”的建構(gòu)

仝 妍(4.48)

新時(shí)期舞蹈思潮回望——思想活躍、渴求突破的“80年代”

茅 慧(5.149)

比較藝術(shù)學(xué)

時(shí)代呼喚“比較藝術(shù)學(xué)”學(xué)科的誕生 ——中西對(duì)話中的藝術(shù)理論研究

彭吉象(1.101)

“觀看”與“傾聽”：西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的一個(gè)比較視角

劉 劍(1.106)

比較美術(shù)學(xué)在中國(guó)的發(fā)展歷程

李倍雷(3.51)

藝術(shù)文獻(xiàn)學(xué)

正史與造作 ——以蒙元時(shí)代為例

尚 剛(1.113)

近三十年京劇音樂研究現(xiàn)狀——1978―2008年京劇音樂期刊文獻(xiàn)分析

周 樂(2.183)

朝鮮民族跨界音樂研究現(xiàn)狀

馬琦玥(2.193)

說唱藝術(shù)志書類文獻(xiàn)研究述略

苗懷明(3.65)

《不同技藝論》重要抄本述評(píng)

王付銀(3.75)

欲養(yǎng)人才 必興學(xué)?！趧?dòng)態(tài)視角下的中國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)教育辦學(xué)形式研究

黃艷華(3.87)

蠟祭：從“大蠟饗農(nóng)”到“歲終聚戲”

于 平(5.142)

清代敦煌民間神廟戲場(chǎng)文獻(xiàn)研究——基于清代衛(wèi)所及移民視角的分析

王 萍(6.99)

中國(guó)古代藝術(shù)理論研究中文獻(xiàn)的鑒別與運(yùn)用

張自然(6.109)

越南花山巖畫文獻(xiàn)研究

何永艷(6.114)

藝術(shù)學(xué)理論

“文化自信”語境下藝術(shù)理論研究的“中國(guó)”取向

秦 佩，李心峰(1.121)

藝術(shù)家的出場(chǎng)——現(xiàn)代藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制的歷史局限

孫曉霞(1.130)

天人合一：中華面具藝術(shù)的哲學(xué)闡釋

藍(lán) 凡(3.33)

藝術(shù)傳播視野下的“冗余”與經(jīng)典建構(gòu)

翁再紅(3.42)

中國(guó)古典美學(xué)“興象”范疇的生成

楊 洋(4.82)

建構(gòu)現(xiàn)代中國(guó)花鳥畫 “五構(gòu)一論”的學(xué)術(shù)理論體系研究

姚舜熙(5.113)

古樂原義的歷史考釋及其千年久蔽的反思

王曉茹(5.126)

從老子之道論談戲曲藝術(shù)的意象創(chuàng)造

劉志梅(5.134)

以跨學(xué)科研究視點(diǎn)認(rèn)知藝?yán)韺W(xué)的內(nèi)在研究訴求和特性主題

梁 玖(6.94)

美術(shù)學(xué)與設(shè)計(jì)學(xué)

追尋中國(guó)油畫先驅(qū)王道源

李倍雷(1.140)

媽祖形像考 ——兼論媽祖服飾及媽祖形像復(fù)原實(shí)踐

張蓓蓓(1.151)

禪意繪畫中的禪宗美學(xué)觀

易 陽(2.175)

中國(guó)美術(shù)考古學(xué)的建構(gòu)基礎(chǔ)

李 杰(3.171)

民間美術(shù)圖案 “八仙過?！钡膱D像學(xué)探析

熙方方(3.180)

云南文山紅巖洞巖畫研究

王永軍，劉 波(4.90)

美術(shù)周刊《鼎臠》的研究

張一弛(4.98)

孔子的服飾審美文化觀

張 明(4.104)

中國(guó)古代漆器工藝在江南太湖流域的發(fā)展——以蘇州漆工藝為例

劉芳芳，田漢民(5.177)

當(dāng)代藝術(shù)家的責(zé)任

丁紹光(6.61)

文化發(fā)展與創(chuàng)新

文化多樣性與命運(yùn)共同體：中國(guó)作為“第三極文化”的思考

黃會(huì)林，劉江凱(1.160)

文化國(guó)際傳播理論的批判性研究

劉 琛(2.203)

窮奇神話意象的當(dāng)下游戲詮釋研究

劉衛(wèi)紅，陳明言(2.210)

傈僳民歌的傳承現(xiàn)狀研究——以云南瀾滄江流域維西縣葉枝鎮(zhèn)的“阿尺木刮”為例

楊 英(2.218)

中國(guó)電影提升國(guó)際吸引力的三條進(jìn)路

高 凱(3.189)

“非遺”傳承人群的“再教育”問題反思——以文化部“‘非遺’傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計(jì)劃”為例

孫發(fā)成(4.110)

傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間：蘇繡的傳承、保護(hù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

李 楊，熊 瑩(4.119)

基于創(chuàng)新的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)研究——以香云紗染整工藝為例

何曉麗，牛加明(5.186)

固守與變通，生產(chǎn)性保護(hù)視野下傳統(tǒng)技藝的傳承探析——以朝鮮族民族樂器的制作技藝為例

孫麗萍(5.190)

“非遺”藝人保護(hù)聚焦——以魯西南鼓吹樂的藝人保護(hù)為例

林 琳，李云鵬(5.194)

數(shù)字化背景下的儺文化保護(hù)范式研究

聶 森，何 明(5.198)

藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品

羅寒蕾《傈僳族少女》《織金十月》

(1.封二)

羅寒蕾《喀什姑娘》《新娘》

(1.封三)

羅寒蕾《網(wǎng)一·秀紅 》

(1.封底)

付愛民《密語》《浴水狂歡》

(2.封二)

付愛民《將落之光音天》

(2.封底)

代大權(quán)《父子》

(3.封二)

代大權(quán)《博弈》《攝像師》

(3.封三)

代大權(quán)、郝彥杰、賀秦嶺 中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程《唐宋八大家》

(3.封底)

姚舜熙《春光圖》

(4.封二)

姚舜熙《驕陽之一》

(4.封底)

李 平《紅土地·古道新月》

(5.封二)

李 平《紅土地·歸牧》

(5.封底)

丁紹光《生命之源》《流沙河》

(6.封二)

丁紹光《月光》

(6.封三)

丁紹光《八千里路云和月》

(6.封底)