李欣芮

中國(guó)是新興的經(jīng)濟(jì)大國(guó)，隨著民眾的需求提升，文化產(chǎn)業(yè)板塊的迅猛發(fā)展是必然趨勢(shì)，這也是歐美發(fā)達(dá)國(guó)家都經(jīng)歷過(guò)的階段。以史為鑒，總方向一定是從盲目粗放的井噴式爆發(fā)逐漸回歸到理性選擇和精品化意識(shí)建立。影視行業(yè)并非很多人所理解的那樣，只有潛規(guī)則和低門(mén)檻的粗制濫造，大多數(shù)從業(yè)者渴望行業(yè)素質(zhì)的整體升級(jí)。但這個(gè)過(guò)程會(huì)比較漫長(zhǎng)，也需要主客觀因素共同作用，才能實(shí)現(xiàn)優(yōu)勝劣汰。

拒絕投機(jī)取巧

相較于發(fā)達(dá)國(guó)家，國(guó)內(nèi)同行業(yè)的不足主要體現(xiàn)在從業(yè)者的專(zhuān)業(yè)水平和從業(yè)態(tài)度方面。專(zhuān)業(yè)水平主要依靠教育；而從業(yè)態(tài)度則和“溫飽”息息相關(guān)，如果一個(gè)影視戲劇工作者，在沒(méi)有項(xiàng)目可做的時(shí)候，溫飽都會(huì)成為問(wèn)題的話(huà)，他必然會(huì)放棄很多個(gè)人追求和降低選擇標(biāo)準(zhǔn)，只為了“討口飯吃”。那在此基礎(chǔ)上做出的所謂作品，怎么可能令觀眾滿(mǎn)意呢？就像一個(gè)果農(nóng)，種出的水果連自己都不會(huì)吃，又憑什么要消費(fèi)者買(mǎi)單呢？環(huán)境和系統(tǒng)完善度問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)了客觀因素的作用。從個(gè)人角度來(lái)講，也需要多一些對(duì)理想的堅(jiān)持，不能無(wú)底線(xiàn)地迎合或投機(jī)取巧。

所以一部作品的成功與否，其實(shí)有很多維度或標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。有的票房好，有的口碑好，有的兩者兼?zhèn)?，也有的在小眾范圍?nèi)受追捧，還有的拿獎(jiǎng)拿到手軟但市場(chǎng)效益慘淡。說(shuō)實(shí)話(huà)，這些結(jié)果都無(wú)法被精確計(jì)算。我們比較習(xí)慣去總結(jié)一切所謂成功的規(guī)律和法則，然而這樣的東西并不存在。影視戲劇作品是一個(gè)集智慧和勞動(dòng)于一體的產(chǎn)物，在現(xiàn)今的市場(chǎng)環(huán)境下，也需要宣傳推廣等等一系列的動(dòng)作加持，當(dāng)然最重要的還有資本青睞。所有因素缺一不可，少了其中任意一個(gè)都會(huì)影響到一部作品的成敗。

跟燒錢(qián)投爛片說(shuō)“不”

這個(gè)行業(yè)的發(fā)展與商業(yè)息息相關(guān)，一部片子可以大致分為商業(yè)片和非商業(yè)片兩大類(lèi)，商業(yè)片除了炒作宣傳外，與大量的資金投入也分不開(kāi)。而中國(guó)電影雖然投資不輸給發(fā)達(dá)國(guó)家，但在制作方面卻還在發(fā)展階段，面臨著許多技術(shù)難題，所以這中間存在著某些環(huán)節(jié)的缺失也很正常的。比如熱錢(qián)多了，機(jī)會(huì)自然也變多。

從投資角度來(lái)看，很多熱錢(qián)投資者都不是本行業(yè)原有的玩家，存在著非理性和認(rèn)知差異，再加上資本的逐利屬性和本行業(yè)的高風(fēng)險(xiǎn)性本身就存在矛盾，才會(huì)出現(xiàn)那么多的表象問(wèn)題。而從行業(yè)本身來(lái)說(shuō)，整個(gè)行業(yè)還在起步和摸索階段，從業(yè)者的專(zhuān)業(yè)度又不夠，無(wú)法真正從作品質(zhì)量上對(duì)資本負(fù)責(zé)。且因所謂機(jī)會(huì)多，很多信息不對(duì)稱(chēng)，行業(yè)內(nèi)又魚(yú)龍混雜，素質(zhì)參差不齊，就更容易出現(xiàn)燒錢(qián)投爛片的情況。要解決這些問(wèn)題，需要雙方面的提升，一是投資的專(zhuān)業(yè)性，二是項(xiàng)目的專(zhuān)業(yè)性。

不想做好導(dǎo)演的編劇不是好制作人

我導(dǎo)演的新電影《美少女壯士》在7月殺青，這是一部小投資制作的青春勵(lì)志類(lèi)型片。雖有體量不大等客觀條件限制，很多細(xì)節(jié)難以做到完美，卻依然按照商業(yè)類(lèi)型片的方式在做，也力求在追求娛樂(lè)性的同時(shí)傳達(dá)一些正面價(jià)值觀。任何一部作品，作為創(chuàng)作者首先要自己喜歡和認(rèn)可，且要理性分析它的市場(chǎng)可行性，既不能一味追求個(gè)人喜好，又不能只是功利無(wú)條件地迎合。實(shí)現(xiàn)這兩者平衡，做到個(gè)人訴求和市場(chǎng)認(rèn)可兼?zhèn)洌褪亲鲞@件事本身最大的意義。

我前幾年做了不少舞臺(tái)劇項(xiàng)目，這對(duì)我在戲劇創(chuàng)作上有很大的幫助。舞臺(tái)劇呈現(xiàn)的是面對(duì)面的實(shí)時(shí)交流，讓我對(duì)如今觀眾的喜好有了更多思考。在回歸影視制作時(shí)，這些經(jīng)驗(yàn)使我對(duì)內(nèi)容的把控更加得心應(yīng)手。電影和舞臺(tái)劇兩種呈現(xiàn)方式的受眾其實(shí)是高度重合的，只是舞臺(tái)劇單次的輻射面較電影會(huì)更小，但現(xiàn)場(chǎng)性更強(qiáng)，且可以不斷重演。電影的市場(chǎng)周期更短，強(qiáng)調(diào)的是在較短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)社會(huì)影響力最大化，對(duì)宣傳推廣的依賴(lài)性更大。我認(rèn)為不想做好導(dǎo)演的編劇不是好制作人，這三種身份所需的基本素質(zhì)是共通的，只是在具體分工上有所不同，對(duì)我個(gè)人而言，似乎是可以做到無(wú)縫切換的。