如果一定要區(qū)分，我的時間軸分為兩段：30歲之前，和，30歲之后。

30歲之前，我是一個矯情女青年；30歲之后，我才勉強向真正的文藝女青年靠近，哦不，此時已近中年。

矯情女青年時期，我有三個堅定而錯誤的價值觀：

第一，掙錢很惡俗，不值得掛嘴上放心里。

我看不上掙錢這種與我高潔的文藝氣質(zhì)不融合的行為，我喜歡的是詩和遠(yuǎn)方，至于怎么一輩子讀詩和拔腿到達(dá)遠(yuǎn)方，我沒有具體考慮過。

我沉浸在《月亮和六便士》《一封陌生女人的來信》、納蘭容若和倉央嘉措的詩里，體會語言如音律般的美麗，和字里行間流淌的充沛感情。

我覺得，一個談錢和惦記錢的女人，是粗鄙的。

因為我不惦記錢，所以錢也不惦記我。

第二，幻想能力強，動手能力差。

我并非完全不考慮掙錢，比如，我也曾經(jīng)創(chuàng)過業(yè)。

那時，我和別人合開過一家叫“一打餐飲有限公司”的飯店，名字挺洋氣對不對？為什么叫“一打”呢？因為有12個合伙人，全部是文藝女青年，湊起來正好“一打”啊。

可是，這個無厘頭的安排最大的問題是，每次開股東會都湊不齊人，12個人都能寫詩畫畫，卻不能端盤子刷碗，搞不懂客流量、翻臺率、營收和利潤之間的關(guān)系。

于是，半年后，“一打”散伙了，我又成了“一個”。

我還注冊過一家叫“壹次心”的公司，什么是“壹次心”呢？“李筱懿”的“懿”拆開來可不就是“壹次心”嗎？一生只動一次心，多么文藝，多么起范兒。

可是，一點都不文藝的工商登記處聽不懂我的意思，把這么美好的名字登記成了“一次性”，公司當(dāng)然順理成章地開不下去了，我忿忿地認(rèn)為，公司的倒閉完全由于這個不吉利的名字，你聽過哪個世界500強叫“一次性”嗎？

但是，至少我明白了，太文藝的人，連工商登記處都不理解你。

第三，被愛情耽誤了太多時間。

像所有文藝女青年一樣，愛情是當(dāng)年的我生活最重要的內(nèi)容：我喜歡過王大陸一樣痞里痞氣的陽光少年，喜歡過眼鏡比啤酒瓶底還厚的學(xué)霸，喜歡過文藝氣質(zhì)爆棚的清俊小生，喜歡過匪氣十足的霸道總裁。

只是，我沒有真正喜歡過自己，我喜歡誰就掏心掏肺全力以赴，恨不得把自己硬裝進他喜歡的模型，我完全忘記有“自我”這件東西，一旦愛起來，我的世界里全部都是對方。

我迫不及待地希望得到別人的祝福，一次又一次給我媽看不同的男朋友。

從那時起，她就開始信佛了——她覺得我的行為已不再是人力可以解救。

遺憾的是，這樣的愛情，沒有一次善終，我每一次都傷心傷肺，元氣大傷。

更遺憾的是，我把精力都拿去談戀愛了，哪還有力氣掙錢呢？

那什么樣的文藝女青年掙到了錢呢？

阿加莎·克里斯蒂，推理小說女王，這個文藝女青年居然掙了那么多錢。

吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計，阿加莎是人類史上最暢銷的作家，把她所有形式的作品加在一起，只有圣經(jīng)和莎士比亞的總銷售量在她之上——她的書被翻譯成超過103種語言，賣了超過20億本。

她1956年榮獲“不列顛帝國勛章”和?？巳卮髮W(xué)名譽文學(xué)博士學(xué)位；1971年獲封女爵士。她取得的榮譽加在一起，超越了“福爾摩斯”系列的作者柯南道爾。

阿加莎年輕時同樣酷愛文藝，甚至專程到巴黎學(xué)習(xí)演奏和聲樂，嗓音一度被認(rèn)為相當(dāng)有前途，她喜歡新鮮感和自我突破，但，她同樣具備關(guān)鍵時刻的理性，反復(fù)練習(xí)之后，她依舊無法克服表演恐懼癥，于是理智地放棄了音樂家之路，轉(zhuǎn)而開始文學(xué)、小說、劇本的創(chuàng)作。

沒有作家只靠想象就能寫出優(yōu)秀作品，阿加莎一戰(zhàn)時期在醫(yī)院做了兩年志愿工作者，從病房護士成為擁有合法資質(zhì)的藥劑師，她的藥物和毒物知識突飛猛進，同時，工作地點附近僑居的比利時難民們給了她靈感，她塑造出一個完全不同于福爾摩斯的比利時偵探：赫爾克里·波洛。

動蕩而奇幻的生活，被她變成了扎實的文字。

她的愛情也并非一帆風(fēng)順。

1912年，阿加莎與年輕的少尉阿奇博爾德在一次舞會上相識，兩人彼此間“陌生的新奇感”強烈吸引住對方，突然爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)促成了他們于1914年圣誕節(jié)前一天完婚，丈夫隨即奔赴法國戰(zhàn)場，匆忙的新婚之后就是久別。

激情而倉促的婚姻注定不能長久，1928年，這對夫婦經(jīng)歷了出軌、戰(zhàn)亂、親人去世之后，最終離婚。中年失婚，也許是阿加莎一生遭遇的最大傷痛，此后，她看世界的角度逐漸改變，作品風(fēng)格更加深沉和內(nèi)斂，她說：

人生有溫馨甜蜜，人生有長夜漫漫。

好在，一次失敗的婚姻打不垮她。

阿加莎繼續(xù)創(chuàng)作，在情感低谷期塑造了簡·馬普爾小姐這個終身未婚的可愛老太太形象。猶如生活的補償，在朋友的考古研究中，她結(jié)識了比自己小16歲的考古學(xué)家馬克斯·馬洛溫，1930年再婚。

這段婚姻非常幸福，阿加莎甚至說了一句幽默的名言：“我再也不用擔(dān)心自己老去，我的丈夫是考古學(xué)家，越老的女人他越愛。”

他們的愛情持續(xù)了45年，直到阿加莎85歲時在馬克斯懷里安詳離世。

一個掙到錢的文藝女青年，往往能夠把“文藝”直接變現(xiàn)，“文藝”不是她與現(xiàn)實割裂的刀片，而是在有點硬冷倔的世界里自我取暖的慰藉，她像一個蒸不爛，煮不熟，錘不扁，炒不爆，響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆，圓潤地支撐著自己的小宇宙。

真正的“文藝”，不會阻擋你的“錢途”。

現(xiàn)在，我終于樹立了三個未必絕對正確，卻適合我的價值觀：

第一，生活除了遠(yuǎn)方的詩意，更有眼前的茍且，眼前茍且不下去，遠(yuǎn)方根本無法到達(dá)。

第二，有變現(xiàn)可能的才是夢想，無法實現(xiàn)的都是幻想；即便是夢想，也要有時間表和路線圖，腳踏實地一步一個腳印地走過去。

第三，愛情是人生的要素之一，但不是唯一，愛情情景劇最大的難度在于要找到一個能夠和你演對手戲的人，這個人或許在眼前，或許在天邊，或許得之我幸，但不得也要不了我的命，即便沒有心愛的“別人”，我自己的生活都將好好繼續(xù)。

自從有了這樣的價值觀和行動力，我的錢途逐漸好起來。

我慢慢從一個掙不到錢的矯情女青年，變成了心里有理想，手上有現(xiàn)金的文藝女中年。