莫麗敏

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510075)

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淺談創(chuàng)作實(shí)踐
——以《重拾遺忘的時(shí)光》作品為例

莫麗敏

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510075)

單純、強(qiáng)烈、鮮明的表現(xiàn)是木刻藝術(shù)的特征。黑白對(duì)比強(qiáng)烈、明快、樸素的魅力，是木刻最有生命力的藝術(shù)語言。不強(qiáng)調(diào)物象表面真實(shí)和煩瑣細(xì)節(jié)、更加注重物象結(jié)構(gòu)和神韻內(nèi)在本質(zhì)，又是木版畫一個(gè)特點(diǎn)。本文就創(chuàng)作實(shí)踐中需要注意的問題作了一個(gè)簡單的分析與說明。

木刻版畫;創(chuàng)作實(shí)踐;創(chuàng)作構(gòu)思

一、創(chuàng)作構(gòu)思

在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)靈感是起到很關(guān)鍵的作用。所謂藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作也應(yīng)該是來源于自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解，和對(duì)繪畫語言的掌握運(yùn)用。同時(shí)在創(chuàng)作一幅作品的時(shí)候，建立個(gè)人情感也是很重要的。只有富有感情地進(jìn)行創(chuàng)作，作品才會(huì)生動(dòng)。繪畫創(chuàng)作需要把生活中的事物以及對(duì)他們的感受通過畫面的語言再現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的思想情感。

在構(gòu)思的過程中，首先是確立主題，思考如何利用元素來表現(xiàn)畫面，圍繞著主題進(jìn)行小構(gòu)圖，多種嘗試進(jìn)行練習(xí)。在這過程當(dāng)中，時(shí)刻關(guān)注整體與部分的關(guān)系，協(xié)調(diào)好各種因素。正所謂好的構(gòu)圖是成功的一半，所以在構(gòu)圖上得多花功夫。其次，技法練習(xí)也是體現(xiàn)主題的一個(gè)關(guān)鍵。最后，考慮的就是通過什么樣的表現(xiàn)手法去表達(dá)主題畫面。作出選擇后就是技法的練習(xí)了。通過綜上所論述創(chuàng)作就可以由此進(jìn)行了。

在對(duì)《重拾遺忘的時(shí)光》這幅作品中，靈感來源是童年陪伴過我的那些舊電器。筆者想到了用木刻版畫的表現(xiàn)手法，用木刻套色的效果來表達(dá)主題。由于版畫的這一門藝術(shù)，在刻的過程中變數(shù)特別大，所以筆者覺得要臨摹幾張?zhí)咨娈?，從中汲取一些新的認(rèn)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐中可能遇到的問題。最后，在創(chuàng)作過程中提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)也是必不可少的。只有用成熟的審美意識(shí)來判斷畫面的取舍，最終的畫面才經(jīng)得起觀者的評(píng)判。

二、素材搜集

個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作需要對(duì)生活素材不斷地拓展和深化，這需要藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)一種連續(xù)性的思考。一個(gè)藝術(shù)家在他的創(chuàng)作過程中不能拋開他的基礎(chǔ)與之前的工作經(jīng)驗(yàn)，與藝術(shù)史一樣也是一步步通過積累而逐漸演化來的。我們個(gè)人的創(chuàng)作也一樣，要通過對(duì)生活素材的逐步搜集與整合，來完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)此在對(duì)主題進(jìn)行分析了解后，根據(jù)選定的題材進(jìn)行不斷的搜集資料，將所有想法的實(shí)施可行性進(jìn)行綜合考慮，不斷的修改、整理。一邊進(jìn)行實(shí)踐一邊思考，從中尋找適合作品的表現(xiàn)方式。

在對(duì)《重拾遺忘的時(shí)光》這幅作品中的素材搜集來源主要是來自網(wǎng)絡(luò)上的各種素材網(wǎng)站與網(wǎng)友分享的圖片從中選取了一些具有代表性的舊電器，造型形象特點(diǎn)好看的圖片作為創(chuàng)作的基本元素。根據(jù)我的創(chuàng)作需要，用電腦上的PS軟件對(duì)素材縮小、放大、重組對(duì)它們進(jìn)行提煉與整理。同時(shí)了解到了大量的相關(guān)的素材和裝飾畫的繪畫表現(xiàn)手法，認(rèn)真地做好了標(biāo)注與記錄，作了表現(xiàn)手法的技法分析。以備不時(shí)之需。

三、創(chuàng)作分析

在創(chuàng)作過程中構(gòu)圖、表現(xiàn)手法、配色、裝裱等問題都會(huì)影響到最終的畫面效果。木刻版畫注重用木刻的語言和手法來進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作?？梢岳媚景宓淖兓鄻拥奶厥饧y理來體現(xiàn)畫面效果，用刀時(shí)的快慢，刀鋒的利鈍是影響畫面的情感的其中一個(gè)重要的因素?？贪娈嬜⒅赜媚究陶Z言和手法來進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，既可以利用木刻刀變化多樣的特殊筆觸體現(xiàn)情感，也可以用黑白自身的變化來概括畫面的構(gòu)圖和節(jié)奏。它的特點(diǎn)就是充分發(fā)揮黑白變化的節(jié)奏來調(diào)動(dòng)觀眾的眼睛和思考，而畫面的黑白變化主要是通過黑白兩者的相互聯(lián)結(jié)、對(duì)比、襯托、呼應(yīng)等相互的精彩表演來轉(zhuǎn)化成各種黑白木刻語言。

在對(duì)《重拾遺忘的時(shí)光》這幅作品中創(chuàng)作時(shí)，選用版畫效果表達(dá)是因?yàn)樗鼩v史悠 久，拓印出來的斑駁感效果最具魅力。畫面色調(diào)選擇了一懷舊的像綠皮火車的綠色調(diào)如圖所示，表現(xiàn)一種懷舊的情懷。最后為了表現(xiàn)豐富的顏色，我嘗試了用丙烯顏料與油墨顏料一起融進(jìn)畫面中，運(yùn)用了木刻版畫拓印繪畫語言的運(yùn)用，表現(xiàn)出手繪效果的畫面，但卻又不像畫筆在紙上畫的技法。

四、作品論述

此次的作品采用木刻版畫繪制老電器圖案表達(dá)出隨性自然，無拘無束的生活態(tài)度。同時(shí)表達(dá)出我鐘情于懷舊題材的物品。寄托了我對(duì)它們的緬懷。畫面當(dāng)中描繪了曾于90年代流行的電器。如黑白電視、俄羅斯方塊游戲機(jī)、舊電筒小霸王游戲機(jī)等，目的為了重拾幾代人過去遺忘了的時(shí)光。從中回憶過去生活片段中陪伴過的人或事，喚起人們珍惜和關(guān)愛身邊人。

作品：《重拾遺忘的時(shí)光》

五、創(chuàng)作中的不足之處

1.在刻的過程中，對(duì)刀法與木刻版畫中的“刀味”不夠了解，導(dǎo)致在刻的過程中隨心所欲，卻是有點(diǎn)不知所措。

2.畫面元素與元素之間的疊加考慮得不夠周到，造成畫面有點(diǎn)擁擠。

3.缺乏色彩搭配理論知識(shí)，導(dǎo)致無法繼續(xù)深入對(duì)畫面進(jìn)行配色。

4.前期的準(zhǔn)備不夠充分，導(dǎo)致后期走了很多彎路，對(duì)畫面效果不能作出一個(gè)有效的分析與評(píng)估。

5.對(duì)版畫的本質(zhì)認(rèn)識(shí)不到位，造成在拓印出來的畫面效果缺乏木刻版畫語言特征

結(jié)論

在這次創(chuàng)作實(shí)踐最大的感受就是構(gòu)思的前期真的非常重要，稍微有一點(diǎn)的沒做到位就會(huì)導(dǎo)致中期創(chuàng)作和后期創(chuàng)作過程中的一連串的問題需要解決，很多問題前期如果工作到位的話，就可以避免之后制作的會(huì)出現(xiàn)的麻煩與困難程度的增加。同時(shí)從這次實(shí)踐了解到，藝術(shù)的展現(xiàn)并不是單純的復(fù)制，也不是直接的寫實(shí)。在學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品的風(fēng)格與技法時(shí)，也必須要有創(chuàng)新，樹立個(gè)人的風(fēng)格，要有自己的個(gè)性特色，要不單純地學(xué)習(xí)表面效果只會(huì)造成丟失自我感受與自身的獨(dú)特個(gè)性。當(dāng)然，創(chuàng)新并找到適合自己的風(fēng)格與發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)特的作畫風(fēng)格并不是一件簡單的事，這是需要我們?cè)谌粘Ｉ钪胁粩嗄ゾ毰c嘗試之后才能擁有的，堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和不斷的練習(xí)是必不可少的條件。生活當(dāng)中處處都充滿著繪畫上的啟發(fā)，需懂得如何運(yùn)用多角度去進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

[1]譚書權(quán).木刻教程新編[M].人民美術(shù)出版社， 2004.

[2]楊秀娟.淺談黑白木刻版畫創(chuàng)作[J].藝海.2013年02期.