浮法玻璃廠筒倉改造原浮法玻璃廠原料筒倉改造設(shè)計，2013深港建筑雙年展

Silo Building Shenzhen Biennale 2013

概念設(shè)計：蔣瀅，Teemu Hirvilammi，Marc Maurer

建筑設(shè)計：何健翔，蔣瀅，Thomas Odorico, 梁子龍

項目地點：深圳市南山區(qū)赤灣路

建筑面積：2 662.7 m2

竣工時間：2013

攝影：源計劃，Maurer United

Concept: Jiang Ying (O-office Architects), Marc Maurer (Maurer United Architects), Teemu Hirvilaammi (Lassila Hirvilammi Architects)

Project Team: He Jianxiang, Jiang Ying, Thomas Odorico, Liang Zilong

Location: Chiwan Road, Nanshan District, Shenzhen

Area: 2 662.7 m2

Year: 2013

Photographs: O-office & Maurer United

空間的精神

——2013深港建筑雙年展原浮法玻璃廠原料筒倉的設(shè)計介入

建筑學(xué)經(jīng)過幾千年的發(fā)展，表面上獲得了比前人更加廣泛的自由——材料與技術(shù)的多樣性，城市的復(fù)雜性，文化的多元性——所有這些使得建筑遠比以往要絢爛奪目。然而，若嘗試回溯建筑的本源目標(biāo)，我們卻發(fā)覺建筑學(xué)科之路，至少以現(xiàn)今中國的現(xiàn)狀上來講，是越走越狹窄——以往建筑思考和建造上的多樣性和可能性正被抹殺，而建筑在中國城市中似乎已經(jīng)窮途末路，難以有深刻的創(chuàng)新（？）。

作為本屆深港建筑雙年展新場址的蛇口浮法玻璃廠給了建筑師和城市決策者一個契機重新檢視城市發(fā)展的思考和實踐，這里面可以涵括城市發(fā)展策略、城市設(shè)計和建筑設(shè)計等不同層面。而玻璃廠筒倉建筑的改造（或者不應(yīng)稱之為改造[renovation]，而應(yīng)稱之為介入[intervention]和再現(xiàn)[manifestation]）則是試圖找尋這個原為儲存超量物料、單純?yōu)榱W(xué)建造的人造物空置的內(nèi)部空間精神體驗（的可能性）。對我們而言，建筑保護不再僅僅保留歷史和空間，建筑改造也不僅僅給舊建筑注入新的使用內(nèi)容而達到再利用。本次玻璃廠就工業(yè)建筑的“介入”和“再現(xiàn)”試圖通過對舊工業(yè)建筑的探索和發(fā)現(xiàn)，重新找尋已經(jīng)失落的空間存在和體驗，進而為城市建筑和建筑學(xué)帶來新的發(fā)展思路。

原料筒倉位于生產(chǎn)大廳和沙庫建筑之間，是浮法玻璃廠的中心，也是整個廠區(qū)的制高點和標(biāo)志物。建筑物平面東西向長77.9米，由西向東分為三段，分別是西面兩個直徑5.4米的鋼制副原料筒，中間四個直徑14米的鋼筋混凝土主原料筒和東側(cè)一幢包含主要垂直交通和運輸?shù)拈L方體建筑；建筑立面從地面往上分同樣分為三段：底層是高約6米的出料層，中間是高30米的筒倉存儲層，頂上則是高3.6米的入料層。由于尺度巨大的緣故，當(dāng)你站立在這個極度符合功能和效率原則的堅實構(gòu)筑物外部，立即可感受到其物質(zhì)堆積所產(chǎn)生的紀念性。而當(dāng)你進入建筑內(nèi)部，除了尺度巨大的建筑部件帶來的力度體驗以外，空間中的余料和廢置的機械以及殘余的金屬管口的年月遺跡給建筑內(nèi)部體驗增添了時間和歷史的維度，令我們驚奇于在原為無機物料被大量儲藏和運輸?shù)目臻g中穿行的奇異感受。由于建筑大部分的物料存儲空間難以進入，我們只能借助建筑的測繪圖從抽象的角度閱讀建筑。當(dāng)你翻閱原料筒倉的建筑平剖面，上述純功能和機械效率的建造物竟然呈現(xiàn)為“迷”一般的具有某種宗教意味的圖式型制。這種圖面的體驗引誘著建筑師繼續(xù)找尋進入（或“介入”）筒倉建筑并揭示其精神力的嘗試。

筒倉的“介入”設(shè)計可以分為兩條線索，一是經(jīng)驗性的圖式設(shè)計，二是體驗性的現(xiàn)場設(shè)計。經(jīng)驗圖式設(shè)計的依據(jù)是現(xiàn)場調(diào)研的抽象總結(jié)和實測圖紙的抽象描繪，接近于常規(guī)的設(shè)計方法，只是我們的設(shè)計目標(biāo)并不象常規(guī)任務(wù)那樣指向具體的使用，而是追隨空間、材料、光線的直白感官認知。經(jīng)驗圖式設(shè)計也按常規(guī)設(shè)計流程作概念階段、深化設(shè)計階段和施工設(shè)計階段劃分。由于時間關(guān)系各階段均被壓縮，到最終后果是邊設(shè)計邊施工邊調(diào)整。體驗性的介入和現(xiàn)場設(shè)計的操作則貫穿從最初的基地探訪到最后的建筑實施的全過程。由于空間的超大尺度和現(xiàn)場大量難以抽象和記錄且可能稍縱即逝的“情景信息”，以致于常規(guī)的在辦公室進行的設(shè)計過程無法隨時全面掌握所有信息，導(dǎo)致設(shè)計產(chǎn)生偏差。在此設(shè)計過程中，具體真實的體驗反而比建筑師長期訓(xùn)練而成的抽象分析和設(shè)計方法更加可行有效。當(dāng)中不斷的現(xiàn)場體驗、反思、和對原先設(shè)計的批判和再批判使得設(shè)計過程同時也是我們嘗試進入和理解建筑自身空間和情景秩序的過程。

“建筑教堂”（我們開始用宗教建筑的名稱稱呼筒倉）的體驗流線從首層入料層西面入口進入建筑（有趣的是天主教堂通常也是背東面西），由西往東穿越圓柱筒倉的下部的出料口進入物料被垂直運輸?shù)木匦畏襟w建筑底部。隨后沿原有建筑唯一的垂直步梯上行，途中可觀賞多個樓面的水平孔洞和立面的垂直孔洞，感受建筑的內(nèi)、外、上、下之間的有趣關(guān)系。之后到達距地面標(biāo)高36米的入料層——一個長條型的線性空間，參觀者在這里可以透過多個筒倉頂面的門洞觀賞到廠區(qū)和遠處貨運碼頭景象。當(dāng)從東側(cè)一直走到西側(cè)盡端，從戶內(nèi)走到兩個小型鋼質(zhì)筒倉頂部的露天觀景平臺時，你可以放眼俯瞰廠區(qū)，遠眺海面以及遠處香港的山景，或閉目感受山海之間的空氣。在這游歷的過程中，除了工業(yè)建筑本身的獨特空間體驗，參觀者還體驗了不同的城市視角和不同的城市邊界，領(lǐng)略城市的過去、現(xiàn)在甚至未來可能的憧憬。筒倉的設(shè)計流線既是一條空間的流線，同時也是一條時間的流線。從“建筑教堂”的頂端進入西側(cè)第一個大筒倉中，沿著新介入的一條緊貼筒壁盤旋而下的樓梯緩步下行，到達筒倉底部，接著順序穿過其余的三個大筒倉。人們在這里獲得全新的建筑體驗——在本來容納超量物料的封閉空間中穿行，感受靜寂、黑暗，同時感受自己……空間的體驗由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，從具體的時間空間轉(zhuǎn)向虛無，唯一的對世界的感知可能來自于穿透筒頂?shù)囊豢|日光或是自己不經(jīng)意的擊掌之聲在筒倉中的回蕩……

對筒倉的介入是輕觸式的，安靜并謹慎；是點穴式的引導(dǎo)和發(fā)現(xiàn)，未去驚動原有的沉睡的工業(yè)之魂。我們寄望人們在此能探訪到久違的空間精神，重新感悟到我們的土地、我們的城市，我們的生活。

廠區(qū)空間分布圖

內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)展示圖