倪震宇

斯維勒·費恩，1987-1990年

在《建筑學(xué)基礎(chǔ)案例研究20則》中，西蒙·昂溫選擇斯維勒·費恩的布斯克別墅，從挪威建筑地域性的角度切入，分析布斯克別墅的建筑要素、材料運用、地域認(rèn)同及場地關(guān)系等，剖析這座詩意的住宅如何成為一件樂器，在場地中演奏出動人的樂章。

斯維勒·費恩（Sverre Fehn）

斯維勒·費恩（以下簡稱費恩）是20世紀(jì)挪威建筑界的領(lǐng)軍人物，在歐洲乃至世界都有很大的影響。1997年，被授予普利策獎時，評審委員會這樣詳述“他將現(xiàn)代的形式和挪威的傳統(tǒng)文化奇跡般地結(jié)合在一起。他在設(shè)計中首要考慮的是建筑與自然環(huán)境的關(guān)系……在五十多年的實踐中，費恩耐心而堅定地發(fā)展他自己的現(xiàn)代主義，在每一個精心設(shè)計的作品中，他所體現(xiàn)出來的藝術(shù)鑒賞力和創(chuàng)造力使他成為當(dāng)代最重要的建筑師之一”。

費恩生于1924年，1949年畢業(yè)于挪威奧斯陸國家藝術(shù)與技術(shù)大學(xué)。當(dāng)時的挪威建筑已經(jīng)經(jīng)歷了民族浪漫主義主義運動、新古典主義運動、現(xiàn)代主義運動，正吸取現(xiàn)代主義精華，尋求地方與民族特色之間的平衡點，將外來思想與本土條件相結(jié)合，又不失去自己的文化傳統(tǒng)，努力創(chuàng)造出既具挪威風(fēng)格又有現(xiàn)代氣息的作品。大學(xué)時期的兩位老師——納特·納特森和阿爾內(nèi)·科爾斯莫正是這一時期的領(lǐng)軍者，他們徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的態(tài)度對費恩在學(xué)生時代建立的建筑認(rèn)識有著重要的影響。

隨后，費恩致力于建筑環(huán)境內(nèi)在質(zhì)量的提高和地域性的延續(xù)與發(fā)展，采用更多元化的處理手法，尋求一種更適應(yīng)于時代性的地域表達(dá)方式，引起了國際上的廣泛關(guān)注。

布斯克別墅是一座音樂家的住宅，建造在堅硬的巖層上，像一座浪漫的堡壘，在險峻的懸崖邊緣遠(yuǎn)眺大海。它的外觀蘊含著詩意的情感，但在其外表之下，這座別墅在建筑與音樂之間創(chuàng)造了一種均衡，如音樂般飽含情感，完美地將人的體驗與周圍環(huán)境結(jié)合在一起。

建筑要素、當(dāng)?shù)夭牧线\用、地域認(rèn)同

設(shè)計伊始，費恩將建造場地選定在一處山脊的頂端。場地內(nèi)巖石堅硬，植被茂盛，可以遠(yuǎn)眺海岸線。他意識到這是一塊還未被開發(fā)利用，卻具有戲劇般的可能性的場地，而設(shè)計的目的是挖掘和彰顯這塊場地的固有潛能。

許多建筑作品，尤其是住宅，是從一個盒子的概念開始，即有四周的墻體和頂部的屋頂。費恩則回到設(shè)計的本源，他的方法更加基本和自然?！皳跬翂κ墙ㄖc自然的最后一場交易”，這也是設(shè)計的開始。他應(yīng)對基地上的巖石、樹木和不同標(biāo)高變化的第一個操作是建造一片現(xiàn)澆混凝土墻，呈東西向，在裸露的巖石上延伸。這道墻加強了場地的同一性，限定了場地的邊界，像城堡的墻一樣區(qū)分“友”（內(nèi)部空間）和“敵”（其他外部空間），將居住空間與外部分離開來。同時，這道墻也界定了一所房子所需要的輔助空間。在西部盡頭這道墻向回轉(zhuǎn)折，創(chuàng)造了壁爐空間；在東部盡頭，這道墻同樣向回轉(zhuǎn)折營造了一處毗鄰主臥的泳池。用這種方式，房子的兩處空間被界定。起居室可看落日斜陽，遠(yuǎn)眺大海；泳池則迎接朝陽。

第二步是做出兩條與墻平行的柱網(wǎng)線，定義這所房子的主要流線。在東部盡頭，柱網(wǎng)與圍合泳池的墻相交，通向一棵場地巖石上現(xiàn)有的樹；在西部盡頭，延伸過這道墻，在巖石上創(chuàng)造出一處門廊?；炷翂缍朔孔优c懸崖的邊緣，柱網(wǎng)則以虛質(zhì)玻璃（深入景觀的地方除外）界定了平地上的邊界。墻沉重并帶有防御性，其他則是輕盈與開敞的。

第三步是在地勢最高處做出一道與墻和已有柱網(wǎng)垂直的軸線，它們的交點即是主入口。在軸線的盡端，位于平地上的是方形倉庫，另一端是一座通過橋連接的塔樓。塔樓的最高層是孩子的臥室和書房，增添了這座房子的戲劇性和浪漫色彩一一人們穿過防御性的墻，到達(dá)另一處空間。進(jìn)入這座別墅，你發(fā)現(xiàn)自己站在堅硬的巖石上，而沿著橫軸走過橋，卻發(fā)現(xiàn)自己站在塔樓頂層。這座房子的輔助用房處于墻與開敞地段之間。從西到東，分別是可遠(yuǎn)眺大海的起居室、入口走廊、輔助空間（廁所和樓梯）下的廚房、餐廳、露天庭院、主臥室、輔助空間（盥洗室和淋浴間）和泳池。

相似的分析也可以用在剖面上。第一步是場地，具備在巖層頂部建造的可能性；第二步是將墻引入，從根本上改變場地，界定巖層上的可居住部分；第三步是平整地面，利用地面坡度，在墻的背后圍合出空間，形成兩個標(biāo)高層級，一個是在巖層上的入口處，另一個在它下面；最后一步是添加輕型的屋頂結(jié)構(gòu)，庇護(hù)住宅內(nèi)部空間。

與場地景觀的協(xié)調(diào)關(guān)系

布斯克別墅是建筑空間的律動。聽眾靜止地坐著，音樂在流動。建筑中，人在運動，建筑卻是靜止的。你可以在其中舞蹈，就如同在音樂中一般。音樂節(jié)拍由結(jié)構(gòu)網(wǎng)格創(chuàng)造，音樂激發(fā)情感，情感使人與景觀之間產(chǎn)生了共鳴。

音樂由兩個序列組成——橫軸與縱軸。前者包括門廊、入口走廊、走道、玻璃橋、旋轉(zhuǎn)樓梯、兒童房等；后者包括壁爐、起居室、入口、餐廳、庭院、主臥室、泳池等。在華麗的樂章中，布斯克別墅展現(xiàn)著建筑的力量——不僅僅是景觀中的一個物體，更像是一件樂器，調(diào)諧著個人的感情和與自然景觀間的關(guān)系。

總結(jié)：布斯克別墅與其參考

布斯克別墅展現(xiàn)了費恩向他人的學(xué)習(xí)與借鑒。

防御墻、甕城塔和小窗洞猶如一個浪漫的中世紀(jì)城堡。木屋頂伸出墻外，支承在支架上，建造在堡壘的城垛木圍板上，正如勒杜克《The Habitation of Man in All Ages》一書中提到的一樣。

費恩也承認(rèn)其借鑒了一些二十世紀(jì)現(xiàn)代建筑先驅(qū)的作品。平面的基本矩形網(wǎng)格及交叉軸網(wǎng)，例如路徑和柱子的結(jié)合，是對賴特作品的懷念；把盥洗室、廚房、浴室等設(shè)施從外墻挪到平面的中心部位，這種服務(wù)設(shè)施的組合形式是對密斯的范斯沃斯住宅的一種懷舊。如果把布斯克別墅所有的現(xiàn)澆混凝土墻移走，我們將會站在廢墟一般的巖石上，屋頂仿佛是后來才與墻身連接。這種歷史分層的錯覺——來自于過去的重新使用與解釋的片段——是對斯卡帕在維羅那翻修老城堡的真實歷史分層的暗示。

人存在于自然之中，又是其中的特殊部分，存在與分離二元對立統(tǒng)一。人站在不同介質(zhì)上的感覺體驗是不一樣的，情感效應(yīng)就是源自這種識別。這種處理手法常被運用在傳統(tǒng)日式建筑中的入口平臺處，可能是一個臺階，也可能是一塊自然的平板石。在自然地面和平臺之間總會有臺階去放鞋子，隔離外界塵土，進(jìn)入一個更加精致的環(huán)境。布斯克別墅也同樣如此，提供了一種非里非外的空間——面向著自然巖石。

布斯克別墅所體現(xiàn)出來的其他日式特征還包括軸線——沿著建筑物的墻延伸到凸窗的盡頭。在內(nèi)部，柱子是整個房屋結(jié)構(gòu)框架的一部分；在外部，柱腳則落在自然的巖層或石頭上。建筑與環(huán)境從隔離轉(zhuǎn)向融合：空間上，門廊成為室內(nèi)與室外的過渡；結(jié)構(gòu)上，自然成為結(jié)構(gòu)的一部分。

在日本，沉思被引入設(shè)計中，其精妙之處就像風(fēng)景畫的畫框。讓自然石塊作為進(jìn)出的臺階，并且將內(nèi)部的空間設(shè)計傳遞給這座建筑的體驗者。整座房屋變成一個思想的接收器，這在審美反應(yīng)上是一個重要的因素。體驗過建筑的人享受那種他們以及他們的審美已被設(shè)計者周全考慮的感覺，而不是那種被神秘感及晦澀難懂的思想排斥在外的感覺。

布斯克別墅十分明顯地體現(xiàn)了人與建筑之間的思慮、約定、交流……

隱私，通過接觸建筑物及它的材料感知；

距離，思忖著遠(yuǎn)方、海洋、森林、天上的云以及星星；

介質(zhì)，散步、坐下與朋友交談、烹飪及享用美食、睡覺，或者沉浸在冰涼的水池中。

“建筑是凝固的音樂”，布斯克別墅則是一件演奏的樂器，屹立于海邊的巖石之上。建筑空間成為美麗的音符，空間的有序組織成為音符的律動，并演奏出華美的樂章。這篇樂章表達(dá)出對場所的尊重與思考，對地域性的闡釋與表達(dá)，對諸多設(shè)計作品的致敬與借鑒。endprint