《繡春刀2》在上映后，不僅僅在口碑上大獲全勝，導(dǎo)演路陽更是給久沒有佳片出現(xiàn)的武俠類型電影打進(jìn)了一支強(qiáng)心針，武俠片在近年來幾乎斷代的沉淡之后，終于又出現(xiàn)了一抹亮色。如今的武俠世界，又產(chǎn)生了什么繼承與改變？

題材——胡金銓的廟堂紛爭

《繡春刀》系列明顯受著胡金銓與徐克影響至深。

在題材方面，胡金銓大約是第一個(gè)將明末錦衣衛(wèi)題材搬上銀幕的導(dǎo)演，尤其是其導(dǎo)演的《俠女》中，有著與《繡春刀2》一模一樣的故事背景，天啟年后期，魏忠賢當(dāng)權(quán)，四處追殺東林黨后人，也就是徐楓扮演的楊姑娘。

《俠女》不單是在當(dāng)年拿了戛納電影節(jié)的技術(shù)大獎(jiǎng)，而且對(duì)后來者徐克等人影響至深，它提出了廟堂政治與武俠融合的可能性，后來徐克拍《黃飛鴻》系列，靠的就是這樣的政治反思得以提升高度。

而到了路陽的《繡春刀》，則已經(jīng)全面廟堂化的，所謂江湖，所剩無幾。

主題——徐克的反抗宿命

路陽喜歡徐克，“我是武俠片迷嘛。小的時(shí)候看徐克導(dǎo)演的電影，他監(jiān)制的《新龍門客棧》我就特別特別喜歡，每年都會(huì)看，還有他拍的那部《刀》，那部也肯定是我心里面排到前五的武俠片?！?/p>

《刀》最打動(dòng)他的是：“里面有一種跟命運(yùn)的抗?fàn)?，就是我不接受這種命運(yùn)，即使這個(gè)命運(yùn)是強(qiáng)加給我的，我也不接受它，我要去抗?fàn)幩?。那種東西很動(dòng)人，非常非常動(dòng)人，可能我就是喜歡這種在宿命中去反抗的東西。”而在《繡春刀》中，張震在重壓與朝堂權(quán)力爭斗下，同樣抗?fàn)幹\(yùn)，明知不可為，亦能看懂時(shí)局殘酷冷漠，卻依然保存少年棱角。

畫面——屬于中國化的色調(diào)

徐克把武俠電影進(jìn)一步地推到了畫面想象力更加磅礴、浪漫、精致的進(jìn)階階段，路陽在畫面上也同樣有著硬性要求。《繡春刀》的整體場(chǎng)景都在陰云或雨天中，陰郁又不失浪漫，“在前期寫劇本的時(shí)候就先設(shè)定好每場(chǎng)戲的氣氛是什么，無論是霧啊雪啊火啊還是煙氣啊還是雨啊，包括某些場(chǎng)景的色調(diào)、氣氛啊，我們都會(huì)做一個(gè)想象，其實(shí)下雨還是想拍成很東方的，很中國的，但又不是完全去模仿去照搬前人的經(jīng)典范例，就還是想讓它帶有一點(diǎn)我們的風(fēng)格?！睆堈鹋c楊冪初遇，在山中竹林的青石板小徑，一場(chǎng)雨飄來，環(huán)境濕漉漉且郁綠，交談完，雨云飄走，陽光漸開，“因?yàn)橐竽菆?chǎng)戲是濕潤、鮮活的，就跟沈煉日常所處的那個(gè)世界不同的一種氣氛?！?h4>格局——沙?？词澜?/h4>

在采訪中，路陽導(dǎo)演直言《繡春刀》在自己腦海里的定位，“其實(shí)心里邊沒有把它當(dāng)成是一個(gè)武俠片?！?/p>

《繡春刀》沒有打造一個(gè)江湖，更加去武化，關(guān)注個(gè)人的生老愛恨、哀愁痛苦，路陽直言：“電影沒有去刻畫江湖，角色們也不是傳統(tǒng)意義上的俠客，它沒有一種憂國憂民的國家大義情思?！独C春刀》其實(shí)是站在一個(gè)特別具體的小人物的視角里，它打造出一個(gè)小人物，它像一顆沙粒一樣，在一個(gè)大歷史里面，沙粒它是怎么樣的？它是怎么去看這個(gè)世界的？這個(gè)我特別想去探討，就是在以前的武俠電影里不?？吹?，在中國的古裝動(dòng)作片里看到的不多，但我覺得他們是我特別關(guān)心的一種人物?！?h4>氣質(zhì)——不再快意恩仇

對(duì)于傳統(tǒng)的武俠電影，“例如那種快意恩仇的江湖生活，我現(xiàn)在是不能相信的?！痹凇独C春刀》的世界里，講求真實(shí)感，“在這里面吃飯是要花錢的，你殺人是要犯法的，別人是要來抓你的，你不能那么隨心所欲地去做每一件事情，你一旦做了的話，你就沒有回頭路，你一定是已經(jīng)做出了自己很明確的選擇了。我想看到所有這些人物他們是有困惑、有軟弱的時(shí)候，同時(shí)也有恐懼，他們不是十足強(qiáng)大的人，他們很像我們普通人。但這樣的人身上如果有光彩的話，他們能做到，那我們應(yīng)該也能夠做到，我覺得是一種態(tài)度吧，希望能夠讓觀眾看到這種東西?！边B武打動(dòng)作，他也比較偏向往實(shí)際方向靠近，“需要它看起來盡量去符合物理學(xué)的規(guī)律。這個(gè)對(duì)我來說還挺重要的?！?h4>環(huán)境——不信這種疲軟

浪漫武俠童話的結(jié)局，在當(dāng)下，無論是制作方還是觀眾，大概都難以相信。徐浩峰的《師父》、《箭士柳白猿》在2015、2016年同樣獲得業(yè)內(nèi)的好評(píng)聲，其中的主人公同樣生活在窘境中求存，如你我他，如今的武俠電影審美，更在于以真實(shí)反映或者暗喻我們今天的人生。

而拍攝難度大、不被市場(chǎng)看好也是武俠電影難以為續(xù)的一大原因，《繡春刀》是在路陽以及其團(tuán)隊(duì)的日夜堅(jiān)持下產(chǎn)生的，“整體的武俠電影，這個(gè)類型在市場(chǎng)上表現(xiàn)都有點(diǎn)疲軟，所有的電影公司都覺得這個(gè)類型不愿意做。那個(gè)時(shí)候我跑了很多家投資方，很難，所有的答案都說不要拍。心里面挺不服氣的，就那種你們都說不行我就一定要拍，因?yàn)槲蚁嘈胚@個(gè)片子挺有意思的。”