李 娜 孫 琪

淺談高校建筑風(fēng)景寫生的表現(xiàn)
——以安徽大西遞寫生基地為例

李 娜 孫 琪

在對風(fēng)景寫生畫的創(chuàng)作時,畫面表現(xiàn)包括意境、空間及形式等，采用的表現(xiàn)手法不限，在創(chuàng)作過程中涉及到寫生行為的邏輯性，一般步驟是觀景、取景、構(gòu)圖到表現(xiàn)，體悟與觀察是前期階段比較重要的兩個步驟，也是培養(yǎng)創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)，但這經(jīng)常被初學(xué)者所忽略。本文重點(diǎn)著眼于建筑風(fēng)景寫生的技法，較為突出表現(xiàn)意境美、空間多層次、形式多變化等特點(diǎn)。實(shí)踐寫生基地以安徽大溪地為例，表現(xiàn)的重點(diǎn)為徽派建筑，使得風(fēng)景由自然形態(tài)美升華到藝術(shù)形態(tài)美,畫面更具塑造力和情緒感染力，以提高學(xué)生審美意識和創(chuàng)作能力。

意境 空間 徽派建筑

建筑風(fēng)景寫生作為藝術(shù)實(shí)踐的一種形式，要求學(xué)生根據(jù)建筑環(huán)境特點(diǎn)和尺度，準(zhǔn)確描繪建筑的結(jié)構(gòu)、透視和比例，繪制出具有強(qiáng)烈空間感和美感的畫面，有效創(chuàng)造和表現(xiàn)自然景物，這跟掌握表現(xiàn)技巧脫不開關(guān)系。創(chuàng)作者通過寫生這一載體來抒發(fā)情感,將客觀物象與主觀情思融為一體，最終達(dá)到情景交融、 天人合一的美學(xué)思想境界。所以一幅風(fēng)景作品如果沒有意境和情感相剝離，就等于沒有靈魂。

一、建筑風(fēng)景寫生的意境

在建筑風(fēng)景寫生中，意境是藝術(shù)最具共性的東西，創(chuàng)作者通過畫面語言來組織表現(xiàn)藝術(shù)靈感和審美追求，通過作品融合客觀物象和主觀情感，最終達(dá)到情景交融、引人入勝境界，情感是畫面意境塑造的基礎(chǔ)，情又是意境的核心，以此由景生情，以情表意，由意入境。寫生意境除了考驗繪畫者特有的敏捷感受力，還需要提升其專業(yè)素養(yǎng)和表現(xiàn)技巧。

在風(fēng)景寫生中，作者用自身繪畫語言表現(xiàn)畫面單元在視覺上的共通性，表現(xiàn)畫面單元必須要把握住畫面的節(jié)奏，抓住脈絡(luò)的關(guān)鍵點(diǎn)即主線，形成有條理、有秩序和合乎邏輯的變化，使所有共性因子產(chǎn)生的變化成為持續(xù)性的的完整過程。

寫生過程意境的生成要注重構(gòu)圖處理，圍繞主題確定構(gòu)圖，取景構(gòu)圖時強(qiáng)調(diào)自身感受，以情選景，以真摯的情感去觀察、體驗場景,仔細(xì)研究景物畫面的結(jié)構(gòu)，根據(jù)畫面取舍創(chuàng)作出好的構(gòu)圖，通過構(gòu)圖強(qiáng)化和渲染意境，表現(xiàn)時要秉著以景動人的目標(biāo)，通過感性認(rèn)識與體會使畫面更具真實(shí)性和感染力,以此達(dá)到情景交融的境界，所以風(fēng)景寫生中情感與意境是表現(xiàn)風(fēng)景寫生的重要內(nèi)容。

二、建筑風(fēng)景寫生的空間表現(xiàn)

寫生表現(xiàn)的的難點(diǎn)是拉開空間層次，空間感的塑造對于整體畫面的表現(xiàn)是重中之重，寫生初期學(xué)生面對真實(shí)的外景會舉手無措，不知如何取景、構(gòu)圖和組織畫面。如何表現(xiàn)風(fēng)景畫中空間效果，主要是把握透視、明暗與色調(diào)變化。從整體關(guān)系出發(fā)去處理建筑和其它配景的透視關(guān)系，透視是畫面空間感表現(xiàn)的重要因素，傳統(tǒng)意義上的理解即近大遠(yuǎn)小，其空間層次一般分為近景、中景、遠(yuǎn)景，我們處理畫面的主體物一般放在中近景，從橫向空間層次來看，主景刻畫要仔細(xì)豐富，配景根據(jù)畫面需要適當(dāng)弱化；從前后空間層次要看，如果主景放在近景，那么近景的結(jié)構(gòu)和輪廓關(guān)系是最明確的，細(xì)節(jié)是最豐富的，中景和遠(yuǎn)景處理依層次弱化，拉開空間距離，使畫面產(chǎn)生縱深感和虛實(shí)對比。從明暗與色調(diào)上處理也可以變化也可以拉開畫面的空間關(guān)系。明暗與色調(diào)變化取決于主體物是在前景還是中景，如果主體物在前景，前景的明暗結(jié)構(gòu)是清晰的，色彩比較豐富，一般處理為暖色調(diào)，遠(yuǎn)景色調(diào)較為單純統(tǒng)一，色調(diào)偏冷,明暗對比逐漸減弱，立體感消失?？傊?，掌握透視和色彩規(guī)律處理對畫面空間表現(xiàn)的是十分重要的。

寫生者應(yīng)該著重理解空間中兩個重要屬性：一是無界性，從視覺角度來剖析空間中的點(diǎn)的位置都是居中的，作者可以從主觀角度根據(jù)畫面的需要對空間做出主次處理；二是永在性，即把握住此時寫生的空間和時間，即把控好單個物體時空維度，通過對比參照衡量物體與物體之間的位置關(guān)系。在寫生過程中，作者對空間的把控和處理手法多樣，有些采用傳統(tǒng)中式手法以達(dá)到步移景異效果，有些采用西式手法以某點(diǎn)為中心塑造空間感，以保證在畫面當(dāng)中繪畫語言描繪恰當(dāng)，實(shí)現(xiàn)畫面中對象的空間層次性和完整性。

三、安徽大西遞建筑特色的表現(xiàn)

徽派古建筑坐落在水域發(fā)達(dá)的的自然村落當(dāng)中，徽派建筑跟自然景觀關(guān)系密切，這里的建筑與山水融為一體，形成一幅天然的山水畫。馬頭墻是這個派系建筑最顯著的特征，主要印象為馬頭翹角、黝黑的屋瓦、青石板鋪路、潔白的粉墻，高墻封閉且輪廓錯落有致，屋瓦顏色極具禪意，民居、祠堂、牌坊、廟宇等這些都可以成為作者的寫生對象。

從美學(xué)的角度分析，風(fēng)景寫生可寫實(shí)或?qū)懸猓绾稳【昂蜆?gòu)圖，掌握透視原理，拉開空間關(guān)系，描繪作品的意境等等，這些都是作者需要考慮的因素。寫實(shí)就不用多說，寫意即意境的表達(dá)，先“立意”就是作者把自身所追求的精神內(nèi)容附著在畫面當(dāng)中，找到作者與景物溝通交流的契入點(diǎn)，與此同時追求形式美，用精湛的藝術(shù)語言和技巧渲染“意”。

[1]向開忠．論油畫風(fēng)景寫生中的意境要素[J]．懷化學(xué)院學(xué)報,2005,24(3):101．

[2]辛華泉．形態(tài)構(gòu)成學(xué)[M]．北京:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2005:28．

[3]秦永紅．色彩風(fēng)景畫的意境[J]．美術(shù)大觀,2007(9):33．

[4]范迪安．從象征寫實(shí)到抒情表現(xiàn)——對詹建俊油畫的再認(rèn)識[J]．美術(shù)研究,2007(3):8～12．

（作者單位：河北美術(shù)學(xué)院）

作者簡介：李娜（1989-），女，漢族，山西人，碩士研究生，河北美術(shù)學(xué)院，研究方向：景觀設(shè)計。

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