卓瑪扎西

摘要：當(dāng)代藏語文學(xué)中最重要的兩個組成部分是作者和作品。當(dāng)代藏語文學(xué)發(fā)展幾十年以來，其作家隊伍的結(jié)構(gòu)發(fā)生了一些變化，并且其文學(xué)體裁和作品質(zhì)量方面也發(fā)生了一些較為明顯的變遷，本文圍繞這些問題，作出簡要分析。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代藏語；作者；題材

一、作者隊伍和年齡結(jié)構(gòu)

就作者隊伍和年齡結(jié)構(gòu)而言，目前，老一代作家（指上世紀(jì)八十年代中后期開始步入文壇的、并有一定創(chuàng)作實力的群體）逐漸淡出藏族文壇，這是藏族當(dāng)代文學(xué)較為普遍的現(xiàn)象，也是值得探討的問題。舉例來說：上世紀(jì)八十年代涌現(xiàn)的作家群中，著名詩人居格桑，如今專注于古籍整理和學(xué)術(shù)研究，很少有文學(xué)作品問世。其他還有桑吉、熱貢多吉卡、恰嘎多杰才讓、恰嘎旦正、南色、角巴東主等，幾乎以集體缺席的方式與藏族當(dāng)代文學(xué)漸行漸遠(yuǎn)，各自忙活在科研活動和教學(xué)工作中，少有文學(xué)創(chuàng)作活動。

根據(jù)世界性的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗來說，大多數(shù)作家都是在自己的晚年才完成偉大作品的。因此，我們也不難看出藏族當(dāng)代文學(xué)很難出現(xiàn)具有跨民族、跨地域影響力的作家和作品的原因之所在。至于出現(xiàn)作家們集體缺席的如此局面，作家個體的生存壓力和外部體制性的缺失，恐怕也是他們放棄繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作的主要原因。

中青年作家仍然是藏族當(dāng)代文壇的中流砥柱。像小說作家、一屆“駿馬獎”、三屆“章恰爾文學(xué)獎”獲得者德本加，小說作家、新一屆“駿馬獎”獲得者，同時也是兩屆“章恰爾文學(xué)獎”獲得者扎巴，藏漢雙棲作家、電影導(dǎo)演、“章恰爾文學(xué)獎”獲得者萬瑪才旦等，僅從他們的獲獎情況也能窺見其創(chuàng)作水平了。更加可喜的是，他們目前仍然活躍在藏族文壇，筆耕不輟，成為中青年作家力量的楷模，他們的作品也日趨成熟，得到廣大讀者高度認(rèn)可。

新一代作家如雨后春筍般茁壯成長，使得藏族當(dāng)代文學(xué)后繼有人，儲備力量讓人感到欣慰。比如拉先加、赤桑華、云才讓等80后一代，以長江后浪推前浪之勢，為新世紀(jì)藏族文學(xué)注入了新鮮血液。他們的學(xué)歷比任何時期都高，其中碩士生居多、博士生也不在少數(shù)，并且所學(xué)專業(yè)也與文學(xué)相當(dāng)接近。因此，他們的文學(xué)自覺性較強，手法獨到新穎，在作品中所表現(xiàn)出來的主體意識與審美追求較之前人有很大的不同。

二、文學(xué)體裁和作品質(zhì)量

就文學(xué)體裁和作品質(zhì)量而言，藏文小說創(chuàng)作漸入佳境，無論是與本民族的縱向比較，還是與其他兄弟民族間的橫向衡量，可以說有過之而無不及。近年來，以《章恰爾》文學(xué)雜志為主要陣地，涌現(xiàn)出一大批母語原創(chuàng)性作家，無論是創(chuàng)作風(fēng)格、技巧，還是審美訴求、理論覺悟，都趨于成熟、多元化。

詩歌方面，就其表面看似繁榮，實則多而不精。有這么一種說法：目前，從小學(xué)到中學(xué)，從農(nóng)村到城市，幾乎每一名藏語言文字掌握者，都喜歡寫詩，尤其是自由詩。但是，作者層次良莠不齊，其中多半文化水平不高，文學(xué)造詣淺薄，寫出來的詩作，其質(zhì)量無從談起。值得一提的是，也有些詩歌中堅力量，他們以自己的良知和高度責(zé)任感，堅守著母語詩歌最美好的家園，書寫著祖先史詩般的最寬闊胸襟。尖梅達、仲、格薩、那若等等，他們是藏語文壇詩歌版塊的有力支撐者。

藏族當(dāng)代散文創(chuàng)作的現(xiàn)狀比較樂觀，其發(fā)展勢頭良好，形式多樣化。自進入新世紀(jì)以來，在藏族啟蒙話語強勢介入的影響下，雜文、隨筆類文章空前盛興起來，打破了以往一味追求敘事、抒情類寫作的單元格局，為藏語散文注入了一股強心劑，開拓了大散文時代的文學(xué)疆土。

三、文學(xué)評論和作品翻譯

藏族文學(xué)評論工作環(huán)節(jié)較為薄弱，翻譯工作嚴(yán)重滯后，無法滿足目前的發(fā)展需求。藏族當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，普遍以《章恰爾》（1981年）等雜志的創(chuàng)辦為標(biāo)志，距今有三十多年的發(fā)展歷程。僅以《章恰爾》為例，截止目前，已發(fā)表1000多位作者的8000多篇（首）作品，體裁涵蓋小說、詩歌、散文、戲劇、評論等各個方面。但我們發(fā)現(xiàn)，其中評論一項是最薄弱的環(huán)節(jié)，不僅數(shù)量少，而且質(zhì)量也相對較差。寫評論的作者隊伍非常不穩(wěn)定，處于游擊狀態(tài)，從事評論工作的人士幾乎為零。這樣，藏族母語文學(xué)生態(tài)出現(xiàn)了失衡的局面，嚴(yán)重影響了文學(xué)創(chuàng)作的積極引導(dǎo)和健康發(fā)展。

作品翻譯方面，近幾年有所改觀，有些作品翻譯成漢文、英文等語種，散見于國內(nèi)外各種報刊，也有結(jié)集成冊的（如《當(dāng)代藏語小說譯選集》）。藏族母語寫作的繁榮發(fā)展，是中國文學(xué)發(fā)展的重要體現(xiàn)，也是中國民族政策優(yōu)越性的有力證明。但是，通過作品翻譯，介紹本民族母語創(chuàng)作的實際狀況，與其他兄弟民族進行文學(xué)交流的角度而言，完全沒有形成規(guī)模和影響力，這與藏族母語文學(xué)日益發(fā)展壯大的現(xiàn)實不相符。

參考文獻：

[1]恰嘎.多杰才讓，吳鈺，多旦，仁青諾日等編著.藏族文學(xué)史[M].西藏人民出版社，2009年11月.

[2]馬學(xué)良，恰白·次旦平措，佟錦華等編著.藏族文學(xué)史[M].四川民族出版社，1994年9月版.

[3]佟錦華等編著.藏族文學(xué)研究[M].中國藏學(xué)出版社，2002年出版.

[4]西北民大編寫組.藏族當(dāng)代文學(xué)作品選[M].民族出版社，2014.