徐晨

“場(chǎng)景”是指故事展開(kāi)的背景或者說(shuō)是發(fā)生的地方，以場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來(lái)串聯(lián)故事是許多作家常用的寫作方式，同時(shí)其創(chuàng)作情感也熔鑄于這些場(chǎng)景當(dāng)中。

《太陽(yáng)照常升起》給世人呈現(xiàn)了美妙的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，既有醉生夢(mèng)死的巴黎生活底色，又有充斥著血腥的西班牙斗牛場(chǎng)面，還有平靜安寧的布爾戈特釣魚場(chǎng)景，這些場(chǎng)景共同支撐起《太陽(yáng)照常升起》這本書的整體脈絡(luò)，為所有人物的活動(dòng)以及個(gè)性展現(xiàn)提供了活動(dòng)背景。

一、巴黎底色

一戰(zhàn)結(jié)束后，滿載戰(zhàn)爭(zhēng)榮譽(yù)的海明威回到家鄉(xiāng)，過(guò)著享樂(lè)氣息濃厚的生活，然而這種生活方式卻與清教消費(fèi)觀念相去甚遠(yuǎn)。1921年，海明威帶著美國(guó)知識(shí)分子普遍認(rèn)為的“藝術(shù)家只要離開(kāi)本國(guó)，就能自由地生活，就能充滿創(chuàng)造力”的想法來(lái)到巴黎尋找新的生活。然而巴黎在海明威的創(chuàng)作中卻是作為燈紅酒綠、虛無(wú)幻滅的背景出現(xiàn)的。

《太陽(yáng)照常升起》這本書正式描寫巴黎生活是在第三章的開(kāi)頭：“電燈廣告牌開(kāi)始閃亮，指揮交通的紅綠燈時(shí)亮?xí)r滅，行人來(lái)來(lái)往往，馬車在川流不息的出租車行列旁嘚嘚地駛過(guò)，妓女在尋覓‘晚餐?！边@是巴黎的街頭生活，給人一種燈紅酒綠、低沉迷茫之感。

在這樣的巴黎底色的襯托下，出現(xiàn)迷惘的主人公是毋庸置疑的事實(shí)。主人公杰克在一戰(zhàn)中受傷，無(wú)法與自己深愛(ài)的布萊特真正結(jié)合；布萊特的第一任未婚夫在一戰(zhàn)中戰(zhàn)死，只能以流連于多個(gè)男人以及喝酒的方式來(lái)暫時(shí)忘卻煩惱；羅伯特·科恩倉(cāng)促結(jié)婚，“沒(méi)有真正品嘗過(guò)愛(ài)情的滋味”，總是夢(mèng)想著逃離巴黎，去南美尋找真正的自我。

海明威將主要人物放置在燈紅酒綠的巴黎社會(huì)之下，原因在于作為移居巴黎的代表，無(wú)論是藝術(shù)家還是作家都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)變得軟弱無(wú)能，他們只能選擇飲酒享樂(lè)來(lái)擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，巴黎這個(gè)發(fā)達(dá)且包容的城市成了他們的避風(fēng)港，巴黎的存在本身就是人們內(nèi)心絕望和對(duì)未來(lái)生活極度迷惘的一種體現(xiàn)。

二、潘普洛納

在海明威游歷的所有國(guó)家中，西班牙是他魂?duì)繅?mèng)繞的一塊心靈凈土和極度向往的精神家園。盡管西班牙斗牛充滿了危險(xiǎn)、血腥與死亡，斗牛城市充斥著血的味道，作家依然醉心于此。

《太陽(yáng)照常升起》中海明威極力描寫的潘普洛納是以“奔牛節(jié)”著稱的西班牙東北部城市。作品中杰克與朋友比爾執(zhí)行“去西班牙做一次釣魚旅行”的計(jì)劃，自此海明威的場(chǎng)景描寫轉(zhuǎn)向了西班牙。海明威將潘普洛納定位為展示美好自然、昂揚(yáng)生命力量、釋放自我的舞臺(tái)，這是一種與巴黎完全不同的場(chǎng)景設(shè)置。

潘普洛納的宗教狂歡節(jié)——奔牛節(jié)，讓各位主要人物品嘗到釋放自我的快感，這種釋放是斗牛王者羅梅羅所賦予的。海明威塑造的這個(gè)硬漢形象“從不矯揉造作，他的動(dòng)作總是那么直截了當(dāng)、干凈利索、從容自然”。身為拳擊手的科恩十五次揮拳擊倒了羅梅羅，而羅梅羅則十五次掙扎著起身，站立在他面前。這個(gè)過(guò)程中，科恩從憤怒、不解，直到恐懼并最終明白，把自己徹底打垮的不是技術(shù)，而是羅梅羅無(wú)比堅(jiān)硬的精神品格。

相對(duì)于巴黎場(chǎng)景中的頹廢、麻木、虛無(wú)，海明威在潘普洛納這個(gè)西班牙斗牛場(chǎng)景中為我們塑造了一個(gè)既沒(méi)有“迷惘的一代”的頹廢，又沒(méi)有英雄自居勁頭的羅梅羅，這是英雄的代表，也是生命力和自我的象征。潘普洛納這個(gè)場(chǎng)景的塑造既寫出了人物的轉(zhuǎn)變，也深刻表現(xiàn)出海明威的西班牙情結(jié)以及他對(duì)“硬漢性格”的推崇和摯愛(ài)。

三、幻滅馬德里

馬德里是西班牙的首都，對(duì)于海明威來(lái)說(shuō)是一個(gè)大本營(yíng)似的存在。很多學(xué)者將馬德里看做是作品中迷惘式人物精神修復(fù)的場(chǎng)所，但是筆者認(rèn)為馬德里是一種類似于巴黎卻不完全同于巴黎的存在。巴黎的醉生夢(mèng)死是一種逃避式的，而馬德里則是真正代表幻滅的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

小說(shuō)的第十九章中杰克與朋友們分離，獨(dú)自前往圣塞巴斯蒂安。但潘普洛納所帶給他的那種決絕的生命意識(shí)又不見(jiàn)了。他一方面覺(jué)得“重返法國(guó)使人感到很生疏，回到巴黎又會(huì)花天酒地”，另一方面又認(rèn)為“在法國(guó)，我有一種回家的感覺(jué)”。這種迷茫、矛盾的心理再次占據(jù)了杰克的心，一切好像都回到了起點(diǎn)。雖然覺(jué)得返回西班牙是愚蠢之舉，但仍然踏上了西班牙的土地。

馬德里在海明威筆下成了幻滅的象征，文章最后的結(jié)尾也非常意味深長(zhǎng)。布萊特感慨“咱們倆要能在一起該多好啊”，突然出現(xiàn)的穿卡其制服的交警打斷了這種幻想，兩人在一起也只能是“想想的甜蜜”，交警的出現(xiàn)實(shí)際上宣布了兩者愛(ài)情的死亡和幻滅。

海明威將馬德里作為兩位主人公情感幻滅背景是有一定道理的，一方面表明迷惘者的迷惘是無(wú)法輕易改變的，另一方面也使整部作品形成一個(gè)圓形結(jié)構(gòu)。這樣既完整地講述了故事，也深刻地表達(dá)了海明威當(dāng)時(shí)迷惘的生活態(tài)度和創(chuàng)作心態(tài)。

四、小結(jié)

《太陽(yáng)照常升起》中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換可以說(shuō)是一個(gè)巴黎與西班牙的循環(huán)，主人公最終在西班牙表現(xiàn)出終極幻滅感。這主要來(lái)自于海明威自身的迷惘和矛盾，這種由于自己無(wú)法走出當(dāng)時(shí)迷惘的怪圈而設(shè)定的結(jié)局，更便于讀者理解海明威當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心態(tài)并深切地感受現(xiàn)實(shí)的空虛和無(wú)奈。

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